Идейно-художественная роль второстепенных персонажей

1. Если исключить тех, кто занят в любовном, социальном и просветительском конфликтах, то кол-во второстепенных персонажей не велико.

2. Их главная функция – показать отдельные стороны тёмного царства.

   • Феклуша. Образ пособника хозяев тёмного царства. Носитель наиболее реакционной идеологии, приживалка в богатых домах.

   • Полусумасшедшая барыня, появляющаяся в ключевые моменты действия. Показывает силу тёмного царства.

3. Показать забитость народа.

   • Глаша. Тянется к знаниям, но вынуждена познавать мир через россказни Феклуши. Невежественна, бесправна.

   • Народ, рассуждающий о Литве, которая «на нас с неба упала».

   • Шапкин. Партнёр Кулигина для экспозиции.

4. Роль вне сценических персонажей.

Темы сочинений

1. Особенности конфликта.

2. Принципы типизации образов.

3. Специфика жанров.

Своеобразие сюжета.

Особенности композиции.

Характер конфликта и своеобразие сценического действия.

Роль художественной детали.

Герой и среда.

Система образов.

Женские образы.

Идейно-художественная роль второстепенных и вне сценических персонажей.

Быт и нравы города Калинова.

Старые и новые порядки в городе Калинове.

Смысл названия.

«Гроза» – история трагической судьбы женщины или социально-политическая драма?

Какой художественный образ ярче воплощает жестокость нравов города Калинова: Дикой или Кабаниха?

Что сближает и что рознит Тихона и Бориса?

Можно ли говорить об образе Катерины как об образе трагическом?

Что свидетельствует о недолговечности власти Диких и Кабаних?

Какую идейную нагрузку несут на себе финальные сцены пьесы?

Почему нравы города Калинова Кулигин называет жестокими?