Идейно-художественная роль второстепенных персонажей
Если исключить
тех, кто занят в любовном, социальном
и просветительском конфликтах, то
кол-во второстепенных персонажей не
велико.
Их главная функция
– показать отдельные стороны тёмного
царства.
Феклуша. Образ
пособника хозяев тёмного царства.
Носитель наиболее реакционной идеологии,
приживалка в богатых домах.
Полусумасшедшая
барыня, появляющаяся в ключевые моменты
действия. Показывает силу тёмного
царства.
Показать забитость
народа.
Глаша. Тянется к
знаниям, но вынуждена познавать мир
через россказни Феклуши. Невежественна,
бесправна.
Народ, рассуждающий
о Литве, которая «на нас с неба упала».
Шапкин. Партнёр
Кулигина для экспозиции.
Роль вне сценических
персонажей.
Темы сочинений
Особенности
конфликта.
Принципы типизации
образов.
Специфика жанров.
Своеобразие сюжета.
Особенности
композиции.
Характер конфликта
и своеобразие сценического действия.
Роль художественной
детали.
Герой и среда.
Система образов.
Женские образы.
Идейно-художественная
роль второстепенных и вне сценических
персонажей.
Быт и нравы города
Калинова.
Старые и новые
порядки в городе Калинове.
Смысл названия.
«Гроза» – история
трагической судьбы женщины или
социально-политическая драма?
Какой художественный
образ ярче воплощает жестокость нравов
города Калинова: Дикой или Кабаниха?
Что сближает и что
рознит Тихона и Бориса?
Можно ли говорить
об образе Катерины как об образе
трагическом?
Что свидетельствует
о недолговечности власти Диких и
Кабаних?
Какую идейную
нагрузку несут на себе финальные сцены
пьесы?
Почему нравы города
Калинова Кулигин называет жестокими?
