- •1. Основные этапы развития аудиальных средств коммуникации.
- •1888 – Герц открыл электромагнитыне волны – это начало революции в технике передачи инфы на дальнее расстояние.
- •2. Основные этапы развития визуальных средств коммуникации.
- •3. Основные этапы развития техники кино и телевидения. Перспективы развития данных видов коммуникации.
- •4. Виды звукозаписи. Синхронизация изображения и звука.
- •5. Основные типы микрофонов. Правила работы с микрофоном. Понятие шума.
- •6. Способы передачи и приема телесигнала на расстояние.
- •7. Автоматический и ручной режим записи звука и видеоизображения. Аналоговая и цифровая запись звука и изображения.
- •8. Творческие профессии на радио.
- •9. Творческие профессии на телевидении.
- •10. Функции продюсера на радио и на телевидении.
- •11. Функции редактора на радио и на телевидении.
- •12. Виды сценария. Режиссерский сценарий. Монтажный лист.
- •13. Работа журналиста на радио. Требования, предъявляемые к звукозаписи.
- •14. Этапы подготовки радио- и телевизионной передачи. Процесс создания радио- и тележурналистом новостного сюжета. Основные составляющие телевизионного новостного сюжета.
- •15. Коллективный характер работы в электронных сми.
- •16. Режиссура прямого эфира. Интерактивное вещание.
- •17. Работа оператора в телевизионной студии и вне студии. Изобразительные и выразительные средства, используемые оператором.
- •18. Световое и цветовое решение кадра, эпизода, передачи. Понятие цветовой температуры.
- •19. Композиция кадра. Понятие ракурса и перспективы. Вида перспектив, исп-е при работе над экранным изображением.
- •20. Виды панорамирования. Техника, используемая при съемке с движения.
- •21. «Внутрикадровый монтаж».
- •22. Специальные и комбинированные съемки. Спецэффекты.
- •23. Звуковая партитура в радио- и телепередачах.
- •24. Выразительные средства радио.
- •25. Выразительные средства телевидения.
- •26. Творческое использование оператором оптики и оптических сред.
- •27. Основные правила монтажа изображения. Монтаж как выразительное средство.
- •28. Виды спецэффектов, используемых при видеомонтаже.
22. Специальные и комбинированные съемки. Спецэффекты.
Специальные виды съемки:
- микросъемка – камера присоединяется к микроскопу
- макросъемка – увеличить зум, приближаясь к очень маленькому объекту
- ускоренная съемка - когда кадров больше 24-25,а изображение замедляется
- замедленная съемка –когда кадров больше 24, а изображение ускоряется
Обратная съемка ( немое кино-16 кадров)
- рапидная съемка – оч большое кол-во кадров, вплоть до полета птицы
- цейтраферная съемка – ктр позволяет снимать 1 кадр в сек или 5 сек, например, как распускается цветок, бабочка вылазит из куколки, появляются кристаллы.
(Цейтраферная съемка - это такой специальный вид фотосъемки, при котором осуществляется фотографирование серии кадров одного и того же объекта с одной и той же точки съемки через равные)
- подводная и воздушная съемки
При воздушной оптики используется широкоугольная оптика
Комбинированные съемки:
- макеты. Используются, если подлинный объект снимать дорого и опасно. Макет делается большим, чтобы было внушительнее и правдоподобнее. Делается детально и тщательно.
А герой делает все движения на фоне синего и зеленого экрана. «Город грехов» весь снят на зеленом экране. Освещение макетов при съемке должно соответствовать тому, которое свойственно данному объекту в действительности. Для создания иллюзии реальности и воздушной перспективы между камерой и макетом устанавливается запудренное стекло или применяется туманный светофильтр.
Дорисовка и перспективное совмещение с натурой
Когда нужно дополнить снимаемый пейзаж какими-либо неподвижными объектами, представляющими собой большие сооружения, используют метод дорисовки кадрадорисовка кадра, или домакетки комбинированные видеосъемки; дорисовка кадра.
Прямая дорисовка- перспективное совмещение рисунка с натурой. Совмещенный с натурой рисунок чаще всего делается на стекле, установленном перед видеокамерой. Иногда удобнее не рисовать, а наклеить рисунок или фотографию на стекло. Приклеивать нужно резиновым клеем, который не портит стекло, легко стирается и позволяет немного перемещать рисунок во время совмещения.
- дорисовки - рисованый фильм делается на компьютере, с помощью цифровых технологий.
У них преимущество перед кукольными втом, что играют живые люди («Шрек», «Аватар»)
Composing – сочетание нескольких слоев: тон, масштаб, цвет, размер, фактура героев. В Аватаре изображение реальных актеров переносилось в компьютер, где рисовались герои.
Спецэффекты:
- морфинг-плавное превращение 1 предмета в дургой
- клонирование- для экономии средств на создание массовки
- matt- дорисовка изображения на фоне
- рендеринг – просчет пропорций реальных объектов с созданными на компьютере
23. Звуковая партитура в радио- и телепередачах.
Звуковая партитура - руководящий документ, подсказывающий звукооператору те моменты в ходе спектакля, когда нужно включить и когда выключить фонограмму. Звукооформительские цеха На заключительном этапе репетиционной работы, когда все музыкальные и шумовые номера определены, то есть установлены реплики на включение и выключение, звуковые планы и уровень звучания для каждого звукового фрагмента, звукорежиссер составляет окончательный вариант звуковой партитуры мероприятия.Партитура является документом, следуя которому проводят звуковое сопровождение проекта. Звуковая партитура сверяется с режиссерским экземпляром сценария, согласовывается с руководителем музыкальной части и утверждается режиссером. После этого все изменения и исправления в партитуру вносятся только с разрешения режиссера.
Природа радиовещания
Акустическая: осуществляется в звуке, и только в звуке. В этом - преимущества радио и его ограничения. Радио обладает почти безусловной, безграничной вездесущностью. Затем, что важнее, отсутствие зрелищности дает радио определенные преимущества перед телевидением: оперируя одним только звуком, радиовещание способно сильнее влиять на воображение, на творческую фантазию слушателя. Слово – великая сила, и изображение ограничивает меру использования слова, заставляет принципиально по-иному употреблять его. Радиопередача, особенно музыкальная, не требует абсолютного сосредоточения слушателя у приемника, как того безоговорочно требует телевидение.
Природа ТВ
Аудиовизуальная: звукозрительная конкретность. «Великий немой» +«великий невидимка».
Воздействие телевидения на сознание через зрение не так мощно, как, скажем, кино или балета. Но все же наличие экрана означает, что основа телевизионной передачи – образ звукозрительный, воздействующий на сознание и через зрение, и через слух. Нужно помнить, что по причинам физиологическим и психологическим зрение – путь, по которому информация легче, четче и с меньшими потерями достигает сознания. Но, телевидение, по причине все той же зрелищности, больше утомляет человека.
В техническом аспекте радиопередача и телепередача одно и то же: по эфиру из вещательного центра передаются электромагнитные колебания, принимаемые одновременно в миллионах точек. В первом случае сигнал несет информацию только о звуке, во втором – о звуке и изображении.