ТЕХНИКА И ТЕХНОЛОГИЯ ЭЛЕКТРОННЫХ СМИ (лекции)

ТЕХНИКА И ТЕХНОЛОГИЯ ЭЛЕКТРОННЫХ СМИ

Основные этапы развития аудиовизуальных СМИ

С 30х годов 19 века начинается движение к поиску более быстрых, качественных способов передачи информации. В 1835 году начинается Научно-технический прогресс (расцветает в конце 19 - начале 20).

1835 - Морзе представляет телеграф. Морзе приезжает в СПБ, посещает презентацию Шиллинга, который представлял прообраз телеграфа - предлагал зашифровать буквы в комбинации черно-белых кружочков на определенном аппарате. Морзе представил беспроволочный телеграф, разница в устройстве и шифре в виде точки и тире.

1876 - Белл изобрёл телефон. Улучшение жизни глухих людей. Через телефонную станцию связь поддерживается.

1888 - Герц открыл электромагнитные волны. Они пронизывают все вокруг, у них большая скорость. Не придумал, как их применить.

1895 - беспроводная связь - радио, Попов. Устройство с длинной антенной улавливает электромагнитные волны, преобразует их в электрические, передаёт. В нашей стране было засекречена разработка, небольшое финансирование. В Италии Маркони в 1895 (несколько месяцев позже) представляет радио (беспроволочный телеграф), получает на него патент.

Радиоприёмник должен быть избирательным (помимо нужного звукового сигнала существуют другие, радиоприёмник должен уметь отфильтровывать) и чувствительным (чувствовать сигналы). Радио стало доказательством передачи информации, звука на расстоянии. Оно быстро стало общедоступным по цене.

Фиксация аудио информации. Началась раньше радио. Способы фиксации звука: аналоговая запись (фиксируем звук с сохранением исходного качества, сам голос будет объемным и живым) и цифровая (кодируется, обрабатывается: сжимается, тональные и высотные характеристики убираются, звук более плоский).

Способы аналоговой записи звука.

Фонограф изобрёл Томас Эдисон, состоит из валика, покрытый фольгой, и иголочка с мембраной (пластиночка), звук через мембрану передаётся иголочке и иголочка начинает по-разному прочерчивать линию спиральную линию на валике, если звук громкий, то нажим иголки сильный, тихий - еле касается валика.

Граммофон, появляются пластинки вместо валика. Такая же запись звука, воспроизводство с помощью иглы, мембраны и пластинки. Можем тиражировать.

Диск.

Со временем появляется магнитная запись. В основе ферромагнитный порошок, который напыляется на ленту в кассета. Есть намагниченная проигрывающая колонка. Энергия звука при записи воспроизводится в электрическую, при воспроизведении - наоборот. Хорошее: можем монтировать звук. Плохо: при многократном проигрывании пленка вытягивается, рвётся, запутывается.

Оптическая или фотографическая запись. Пригодился в кино. Звук фиксируется на одну пленку с изображением, те на кинопленку. Звуковые колебания преобразуются в луч света и наоборот.

В восьмидесятых 20 века развивается цифровая технология во всех сферах СМИ. Появляется компания Doc&Digital, предлагают сделать объемный звук, хотят создать эффект присутствия.

Аналоговая и цифровая запись звука:

При повреждении носителя данные можно частично восстановить / При повреждении носителя данные могут быть полностью утеряны

Возможны помехи / помехоустойчивость

Сжатие данных невозможно / Возможно сжатие данных

Оборудование громоздкое / Оборудование компактное

Фиксация посторонних шумов / Фиксируется только нужный звук

Запись стареет / Запись не стареет

Сохраняется объём звука / Звук частично теряет объём

Фиксация изображения

Середина 19 века. Французский учёный Луи Дагер, дагеротип - первые фотографии. Медная пластинка, наносит светочувствительный слой, помещает в фотоаппарат, на передней стенке - объектив, на задней - пластинка. Выдержка очень слабая. 30 минут. Развивался не только в пейзажном фотоискусстве, но и в портретном. Первый репортерский снимок - 1842 Биол и Штельцнер, фотография во время пожара в Гамбурге.

Рождение кино

Эдисон изобрёл прибор, в котором можно было просмотреть 10сек видео. Человек снимает шляпу и кланяется. Шкаф с маленьким отверстием. Снимается с помощью анимации.

В Германии братья Складоновски работали над этим

1895 - братья Люмьер. Захотели сделать рекламу фабрики, показывать картины работы фабрики в движении. В декабре провели первый платный показ своих фильмов.

Кино разделилось на 2 ветки: документальное и фантастическое. Главные представители документального - братья Люмьер, фантастического - Мильес. Пробует красить кадры, двойную экспозицию.

1915 - "Нетерпимость". Развивает параллельный монтаж, спасение в последний момент. Графит развивает плановую выразительность, третий смысл.

Рождение телевидения

Основные этапы развития

Экспериментально-технический (до 1940-х). Эксперименты с техникой, появляется механическое телевидение, в 30-е - электронное

Экспериментально-программный (до 1950-х)

Период массового телевещания (до 1960-х) практически в каждом доме

Период централизации ТВ (до конца 1960-х) центральные студии в Москве и местные студии вокруг

Развитие цветного ТВ и телекино (до середины 1970-х)

Развитие многопрограммного ТВ (до середины 1980-х) художественная и аналитическая области

Обновление содержания и форм телевещания (до 2000-х)

Современный этап

Середина 19 века Памфилий Иванович Бахметьев сформулировал основной принцип телевидения: "Изображение можно раскладывать на фрагменты, последовательно передавать эти кусочки в виде электронных сигналов, а в принимающем устройстве эти сигналы вновь будут преобразовываться в исконную картинку".

Первое телевидение было механическим. Главный элемент - диск Паул Нипкова

Светонепроницаемый диск, в нем 30 отверстий по спирали, он крутится, перед ним изображение, которое снимаем. Изображение походит через сходит сканирование изображения через отверстия. Четкость обусловлена количеством отверстий в диске.

Чтобы прослушать телепрограмму надо иметь радиоприёмник. Все происходило ночью, так тогда лучше электромагнитные волны проходят через атмосферу. Только прямые эфиры.

1911 - в технологическом институте в Петербурге Розинг представляет электронно-лучевую трубу. Электронный луч меняет интенсивность свечение экрана соответственно передаваемому изображению. Развивал Зварыкин- отец электронного телевидения, 1918 - в США эмигрирует, предложили контракт. Представил иконоскоп (изображение в электрический сигнал). 625 строк. Параллельно в СССР Катаев занимался проектом "Радиоглаз".

Термин "телевидение" предложил - Перский в 1900.

Первая цветная передача - на американском телевидении (1953).

Форматы: NTSC (США, Канада) 525 строк, 30 кадров/сек

PAL (Западная Европа, Россия) 625 строк, 25 кадр/сек

SEKAM (Франция)

Электронные носители аудиовизуален информации:

1971 - формат U-matic (кассеты)

1976 - форматы VHS, Betacam

1980-е - цифровые форматы Digital Betacam, Betacam SX. Первый выпуск программы с жесткого диска в эфир

1996 - стандарт DVD (дисковый носитель)

Цифровые форматы, носители:

HD 1920x1080 пикселей (16х9)

4К 4096х2160 пикселей

2 лекция 12.09

Звук – механические колебания среды

1 ГЦ = 1 колебание в секунду

0-16 ГЦ = 16-16 тыс. ГЦ - если больше (ультразвук)

Характеристика звука:

Тон - высота звука

Громкость - интенсивность звучания

Тембр - совокупность формы звуковых колебаний и тонов разного характера (основной и дополнительный «обертон»)

Обертон - дополнительный тон

Длительность

Абсорбция - поглощение чего-либо. Когда говорим в тумане: густая среда, звук пробивается долго.

Основные задачи звукозаписи:

адекватная передача содержания

адекватная передача характера пространства

Реверберация - процесс затухания звука в помещении при его многократном отпадении от поверхностей этого пространства. 2 этапа: раннее отражение и позднее отражение.

Микрофон - это устройство, приобращующее звуковой сигнал в электрический.

По принципу работы:

динамические (хорошая чувствительность, просты в использовании, простое внутреннее устройство, выдерживают много, нельзя утомить)

конденсаторные (имеют емкую диафрагму, передают все нюансы звука, оркестр в храме)

По направленности:

всенаправленные (слышит все вокруг)

направленные (однонаправленные, двунаправленные - не слышат с боков, кардиоидные - впереди и с боков, супер/гипер/полукардиоидные)

По использованию:

петличка (дешевая, но звук плоский)

«журавль»

радиомикрофон

ЗУМ (портативный рекордер)

Чувствительность мика к звукам в зависит от расположения и от угла.

Крупность звукового плана: крупный, средний, общий, детальный.

Динамический диапазон - границы наибольшего и наименьшего уровня звука. Голос - до 50 децибел (выше - перегруз)

Основные аудиоформаты:

Без сжатия: WAV, AIFF

Со сжатием: MP3, WMA

Программы для монтажа:

Audacity, Sound Forge

Лекция 3

Восприятие звука

Звук воспринимается в зависимости от предыдущего звукового контекста

Уровень звука больше 75Дб -> снижение чувствительности слуха

Звук на крупной плане должен превышать шумный фон на 8 Дб и выше

Создание передачи на радио

Комплекс аппаратуры для записи, редактирования, монтажа и трансляции аудио материала. Аппаратно-студийный блок

эфирная студия/две (есть шумы, шторы, конденсаторный микрофон, штатив)

Аппаратная (руководит)

Студия звукозаписи

Рабочее место корреспондента

Техническая аппаратная

Центральная аппаратная

Плей аут - вся ветка вещания, сколько вы в эфире будете, программа.

Сетка вещания (студийные и внестудийные передачи)

жёсткая часть (рекламные паузы, информационные выпуски)

гибкая часть (радиопередачи)

Элементы звуковой партитуры. Выбрать звуковые доминанты: то, что наиболее важно. Контропунктное звучание шумов и музыки.

Диссонанс - интервал, который неприятен нашему уху. Консонанс - приятное звучание.

Лекция 4. 26.09.19

Кадр – основная монтажная единица от нажатия кнопки REC до её отжатия. Из них складываются монтажные фразы.

Монтажная фраза – завершенная последовательность кадров, сочетание которых рождает новый смысл.

Композиция кадра – соотношение частей кадра в соотвествии с его содержанием и характером.

Закрытая (смотря на что-то внутри кадра) / открытая

Симметричная / ассиметричные

Части композиции кадра:

Крупность главного объекта

Перспектива

Панорама

Главный объект – это то, на чем мы фокусируем внимание.

Крупность главного объекта – доминантное соотношение объекта и фона.

Крупности

-> 3 основных (крупный, средний, общий)

-> 2 производных (сверхкрупный, всеобщий

Перспектива создаёт объём на плоскости: Линейная -> Динамическая; Тональная; Цветовая; Оптическая.

Линейная перспектива

Представление о размере предмета

Законы геометрического искажения по мере удаления от нас

Динамическая перспектива

При движении камеры

Тональная перспектива

Свечение частиц пыли светом, отраженным от неба

Цветовая перспектива

Свет, отраженный от солнца, окрашивается в синий цвет

Оптическая перспектива

Резкое изображение главного объекта и нерезкость фона

Панорама - движение камеры (ПНР)

ПНР оглядывание: перевод взгляда с одного объекта на другой. Фон и объект различимы.

ПНР слежения: сопровождение объекта взглядом. Относительная статика объекта и фона.

ПНР переброски взгляда: резкий перевод взгляда с объекта на объект. Фоны почти неразличимы.

Точка съемки - то, где стоит Камера.

Высокая - над героем; низкая - опускает линию горизонта.

Триумф воли - фильм о гитлере

1920:1080 fullHD

Петербургские встречи, гражданское общество - хороший худ.свет

Свет - поток излучения. Качество зависит от длины волны. Освещённость - это та световая энергия, которая упала от источника света на поверхность.

Световая температура - величина, которая ровна температуре абсолютного чёрного тела.

Температура абсолютно черного тела - точка отсчета всех тепловых величин

Свет: естественный (солнце, луна, отраженный свет) и неестественный (лампочка)

Лекция 10.10.2019

Освещенность - та часть световой энергии, которая упала от источника света на поверхность

Яркость - отражённый от объекта свет.

Видимый диапазон: 390-770 им

Цветовая температура - оттенок, который даёт освещаемому оттенку.

Температура абсолютного нуля = 273.16 градусов С = точка отсчета цветовых температур

Типы источников света:

Направленные (солнце, луна, с линзой френеля)

Рассеянные (небо, прибор с открытыми лампами)

Отраженные (свет, через отражатели)

Виды света:

Основной свет (рисующий, контролей, заполняющий)

Дополнительный свет (моделирующий, фоновый)

Рисующий свет

создаёт светотеневой рисунок на главном объекте

Несёт эмоциональную нагрузку

Контровой свет (ставится в темноте) светит сзади в голову, контражурный (ставится сзади)

Визуально отделяет объект от фона

Располагается за объектом

Выявляет фактуру

При постановке этого вида света все приборы выключены

Моделирующий свет

Подчеркивает фактуру поверхности

Располагается под острым углом к высвечиваемой поверхности

Фоновый свет

направлен на фон

Регулирует соотношение объекта и фона

Заполняющий свет

выравнивает контраст освещённой и теневой сторон объекта и фона

Осветляет тени

Источники света:

Чистые- создание незаметного естественного освещения

Эффектные- для создания эффекта источника света

Оптика - операторское средство выражения; проекция информации на кадровое окно; решение художественных и технологических задач.

Фокусное расстояние объектива - это расстояние от матрицы до линзы

Виды оптики:

широкоугольная 20-25 мм (сверхширокоугольная рыбий глаз) когда снимаем в маленькой аудитории и надо расширить, когда пейзажи, архитектура. Хотим преувеличить изображения.

Нормальная 50-85 мм. Портретики 50 мм. Нет искажений

Длиннофокусная оптика.

Лекция 17.10.19

Монтажно-тонированный период

Досъемка

Предварительный (черновой) монтаж, его коррекция, утверждение

Чистовой монтаж

Постпродакшн: цветокоррекция, компьютерная графика, титрование

Озвучивание: актерский дубляж, наложение шумов, создание музыкального ряда

Тестовый показ

Коррекция «Мастера» посте тестового показа

Тираж

История вопроса

Дэвид У. Гриффит один из первых использует крупный план. Параллельный монтаж. Спасение в последнюю секунду. Монтаж по взгляду.

Лев В.Кулешов считается главным первым теоретиком монтажа. Монтаж - это сцепление кадров. Разные эмоции.

Сергей М.Эйзенштейн считал монтаж столкновением кадров. Монтажная фраза. «Монтаж аттракционов». «Аттракцион» – «всякий агрессивный элемент театра, подвергающий зрителя чувственному или психологическому воздействию, опытно выверенному и математически насчитанному на определённые эмоциональные потрясения воспоминающего». Многократные экспозиции, наплывы, необычные точки съёмки, киногеничная фактура в кадре, управление вниманием и восприятием зрителя.

Семантический ряд монтажа

информационный

Параллельный

Образный

Кинетический ряд монтажа

метрический (схемы чередований длин кусков. механическое ускорение. 2-7-1-2 секунд, эффект напряжения. Содержание кадра однозначно. Сфера наиболее активного применения-неигровое кино)

Ритмический (важна смена ритма, нарушение метрической схемы)

Тональный (доминирующий эмоциональный тон кадра, эмоциональный градус движения, воздействие на бессознательном уровне)

Обертонный (производный от метрического, ритмического и тонального монтажа, смена кадров по движению звука, музыки, камеры)

Интеллектуальный (обращение к интеллекту, не предполагает эмоций, в основе монтажа - ассоциации)

Внутрикадровый монтаж (театральный опыт на экране, эмоц. градус движения внутри кадра.)

Логика монтажа - должна быть неизменной.

Казуальный монтаж

Жёсткая логика повествования. Причинно-следственная связь, визуальная ясность, однозначность. Новостной сюжет.

Диалектический монтаж

Столкновение несовместимого, рождение третьего смысла, догадка и реакция зрителя. Журналистское расследование, детективы.

Антилогический монтаж

Произвольный порядок монтажных фраз. Неожиданные сюжетные повороты.

Книга про монтаж: Соколов «Монтаж»

Лекция 24.10

Прямой эфир – процесс передачи телерадиосигнала с места события/аудитории в реальном времени. Отбор и редактирование материала в реальном времени. Невозможность исправить ошибку.

Факторы прямого эфира: спланированность, одновременность, свершения события и его наблюдения зрителем, симулятивность действия, эффект присутствия и участия в событии.

Ранний период радио и ТВ - период «прямого» вещания.

1950 Передвижные телевизионные станции ПТС

Телевизионный журналистский комплекс ТЖК

1957 Всемирный фестиваль молодежи и студентов

1960-е магнитная запись, программы в записи. Телетеатр, научно-популярное ТВ.

1980-е до сегодняшнего дня - возвращение прямого вещания

Виды ТВ

Студийный

Внестудийный

Смешанный (студия + включение)

Прямое включение- оперативный внестудийный сюжет с жесткими временными рамками

стендап

Интервью с участниками события

Репортаж

Лайфхакер

Видеоряд

Рюкзаки с многоканальным адаптивным кодером (кодирует сигнал) и модемами сотовой связи для передачи потока видео и звука камеры.

Телемост - прямой контакт между удалёнными сторонами с помощью телесвязи. Обмен мнениями людей из разных стран. Устанавливается между двумя телестудиями.

партнёрский

Активный

Полиактивный

Периоды производства телемоста:

Подготовительный (замысел, сценарный план, формирование бригад, определение партнерской стороны, согласование)

Организационно-выездной (технологические схемы, работа с участниками, худ.задачи)

Съёмочно-репетиционный (эфирная партитура)

Аппаратно-студийный блок

-студии с телекамерами, осветительные приборы, микрофоны, мониторы

-режиссерская аппаратная: пульты режиссёра, звукорежиссера, мониторы, связь со студией, «тихая связь», принтер, телефон

-Техническая аппаратная, усилительно-контрольное оборудование

Шпигель - набор анонсов разных сюжетов.

В режиссерской аппаратной во время эфира могут находиться:

Режиссёр

Видеоинженер

Монтажёр

Звукорежиссёр

Оператор телесуфлера

Человеку, отвечающий за графику

Режиссёр повторов (спортивных)

Редактор

С уважением,

Алия Усманова