16. Система мер в газетно-журналистском деле.

До начала 60-х г. в полиграфии безраздельно господств. типографская система мер-типометрия, система измерения кеглей шрифтов, линеек, пробельных материалов, форматов полос набора, отбивок, отступов, колонок на полосе, размеров иллюстраций и т.д.Она сложилась за несколько десятков лет до разработки метрической системы мер и поэтому имеет черты, свойственные прежней, дюймовой системе. Создана в 1737 г.во Франции типографом и словолитчиком Пьером Фурнье и усовершенствована позже Франсуа Дидо. Основой типометрии служит типографский пункт. Это- 1 /72 доля француз. дюйма, равного 27 ,06 мм. Один типограф. пункт= 0, 3759 мм(округл. 0, 376). 12 пунктов= 1 цицеро, 4 цицеро= 1квадрат(= 48 пунктам) Типографские и метрические единицы соотносятся так: 1 циц.=4 ,51 мм, 1 квадрат=18 ,04 мм, 1 мм=2 ,66 пункта. Англо-американский вариант типографской системы мер был построен аналогично французскому, но базируется на других единицах.1 англо-амер.пункт=0 ,3514 мм, что составляет 1 /72 долю так наз. Королевского дюйма (25 ,4 мм). 12 пунктов=1 пика=4 ,217 мм. В 1 мм-2 ,845 англо-амер. пункта. В нашей полиграфии англ-амер. система стала использоваться с появлением на полигр.предприятиях импортн. монотипных, фотонаборных и наборно-пишущих машин, но особенно широко вошла в обиход с компьютеризацией производства печатной продукции. Чтобы избежать путаницы, франц.пункт часто назыв. Дидо-пункт, а англо-амер. -пика-пойнт. Они находятся друг с другом в след. отношениях: Дидо-пункт= 1, 06 пика-пойнт; пика-пойнт=0 ,94 Дидо-пункта. Сегодня типографская система мер вытеснена метрической. В метрических единицах, т.е. в см и мм измеряются все основные составляющие газетно-журнальных полос - ширина полосы, формат колонки, размеры иллюстраций и т.д.Но по-прежнему в пунктах и его долях измеряется кегль (размер) шрифта, толщина линий, отступы между линией и рисунком, линией и текстом и др

Основой типометрии служит типографический пункт. Пункт равен 0,3759 мм.

Самый маленький шрифт – 6-ти пунктовый нонпарель.

8п.- петит ╗

9п. – боргес ║

10п. – корпус ╠═ текстовые шрифты

12п. – цицеро ║

14п. – миттель ╝

16п. ╗

72п. ╝══ титульные шрифты (заголовочные).

1кв. = 48 пунктам.

Цицеро = 5 мм.«Вечерняя Уфа» - петит, «КП» - боргес, нонпарель встречается в «ИЗ рук в руки».В детских изданиях применяется 12, 14 шрифты.

Пробел тоже считается в пунктах

17. Классификация шрифтов.

Набранный текст должен быть квалифицированно оформлен. Прежде всего для него должен быть избран соответствующий шрифт, поскольку графически текст представлен на газетной полосе именно с помощью шрифта. Шрифт формирует и графический облик всего издания. Типографический шрифт – это комплект литер (букв), необходимых для воспроизведения какого-либо алфавита.

Важнейшие графические элементы, из которых буквы построены:

- основные штрихи,

- соединения (дополнительные) штрихи,

- концевые элементы.

Любой шрифт может иметь несколько начертаний. Классификация шрифтов по начертанию основана на следующих основных признаках:

- насыщенность,

- наклон основных шрифтов,

- плотность, или расстояние между основными штрихами,

- заполненность.

По насыщенности все шрифты делятся на светлые, полужирные и жирные. По наклону основных штрихов – прямые, курсивные и наклонные. По плотности – нормальные, узкие, широкие.По заполненности – оттеннные (оттеночные), контурные и штриховые.

Шрифты отличаются друг от друга по размеру. Размер (по высоте), или кегль, типографский шрифт выражается в особых линейных единицах измерений – типографских пунктах.

Квадрат – 48 пунктов

Цицеро – 12 пунктов

Нонп -6 пунктов

Петит – 8 пунктов

Боргес – 9 пунктов

Корпус – 10 пунктов

Терция – 16 пунктов, Все шрифты мелких кеглей называются текстовыми, начиная с 16 кегля – титульными.

17. Классификация шрифтов по размеру. В зависимости от назначения шрифты одного и того же рисунка и одинакового характера очка могут быть различных размеров. Размер шрифта, определяемый расстоянием между верхней и нижней стенками литеры, называется кеглем. Кегль измеряется в основных типографских единицах— пунктах. Можно сказать, например, текст материала набран шрифтом, равным 8 пунктам, или шрифтом кегля 8. Типографские шрифты являются своеобразным отражением культуры, искусства определенной исторической эпохи. Поэтому для некоторых шрифтов существуют исторически сложившиеся названия. Например, наиболее распространенный шрифт для набора текстовых материалов в газете, равный 8 п., или шрифт кегля 8 , называется петитом. Названия кеглей шрифтов, наиболее широко применяемых для набора газетно-журнальной продукции, следующие: кг 6 — нонпарель, кг. 7— миньон , кг 8 — петит, кг. 9— боргес , кг. 10 — корпус, кг. 12 — цицеро, кг. 14 — миттель, кг. 16 —терция , кг. 20 —текст . Указанные шрифты получили свои названия по первым изданиям, в которых они были использованы (цицеро — шрифтом такого размера были впервые в 1467 году набраны «Письма » Цицерона, корпус— этим шрифтом впервые был набран свод законов византийского императора Юстиниана, текст —этим шрифтом была набрана первая библия Гутенберга),по их величине или по области их применения все шрифты мелких кеглей (по 14 включительно ) называются текстовыми, шрифты от 16 до 48 кг — титульными. Более крупные шрифты (после 20 кг.) не имеют специальных названий, а называются по числу пунктов, составляющих кегль. Шрифты выше 72 кг. называются афишными. В пределах одной гарнитуры может быть большое количество разновидностей шрифтов и по начертанию и по размерам, в зависимости от ее универсальности, комплектности и области использования. Для удобства оформления документации, сопровождающей оригиналы в типографию, введена индексация шрифтов. По этой индексации на первом месте указывается сокращенное обозначение названия гарнитуры . Нормальная ширина шрифтов при этом цифрами не обозначается. Наклон шрифтов показывают косой чертой. Насыщенность шрифтов обозначается нечетными арабскими цифрами, которые ставятся вслед за четными. Если шрифт курсивного или наклонного начертания, то ставят косую черту, разделяющую гарнитуру и цифровое обозначение начертания. Кегль шрифтов указывают арабскими цифрами, которые отделяются от предыдущей части индексации дефисом. Классификация шрифтов по начертанию. Классификация шрифтов по начертанию основана на следующих основных признаках: насыщенность, наклон основных штрихов, плотность или расстояние между основными штрихами и заполненность основных штрихов . По насыщенности или относительной толщине штрихов все шрифты делятся на светлые, полужирные и жирные. Насыщенность возрастает с увеличением толщины основного штриха и уменьшением внутрибуквенного просвета. . По наклону основных штрихов все шрифты делятся на прямые, курсивные и наклонные. Прямые шрифты— нормальные шрифты с вертикально расположенными основными штрихами. Наклонные шрифты в отличие от прямых имеют, как правило, наклон в правую сторону на 15 , Строчные буквы курсивного начертания напоминают рукописные шрифты. По расстоянию между основными штрихами шрифты делятся на нормальные, узкие и широкие. В шрифтах нормальной ширины отношение ширины очка к высоте составляет примерно 75%, в узких —приближается к 50%, в широких шрифтах расстояние между основными штрихами увеличено настолько, что ширина очка превышает высоту буквы. Необходимо помнить, что шрифты прямые, курсивные, нормальные, узкие и широкие могут быть в свою очередь светлыми, полужирными и жирными, что создает большое число разновидностей одной гарнитуры. По заполненности основных штрихов различают шрифты оттененные (оттеночные), контурные и штрихованные. Оттененные шрифты имеют в большинстве случаев контурное построение штрихов и за их пределами — тень, как бы отбрасываемую буквой, что создает впечатление объемности шрифта. В контурных шрифтах основные штрихи букв образуют контур с некоторым просветом. Штрихованные шрифты также образуют контур, но промежутки между основными штрихами заполнены штриховкой различного рисунка, направления. Классификация шрифтов по начертанию основана на сле­дующих основных признаках: насыщенность, наклон основ­ных штрихов, плотность или расстояние между основными штрихами и заполненность основных штрихов.По насыщенности или относительной толщине штрихов все шрифты делятся на светлые, полужирные и жирные. Насыщенность возрастает с увеличением тол­щины основного штриха и уменьшением внутрибуквенного просвета. По наклону основных штрихов все шрифты делятся на пря­мые, курсивные и наклонные. Прямые шрифты — нормальные шрифты с вертикально расположен­ными основными штрихами. Наклонные шрифты в отличие от прямых имеют, как правило, наклон в правую сторону на 15°, Строчные буквы курсивного начертания напоминают рукопис­ные шрифты.По расстоянию между основными штрихами шрифты делят­ся на нормальные, узкие и широкие. В шрифтах нормальной ширины отношение ширины очка к высоте составляет примерно 75%, в узких — приближается к 50%, в широких шрифтах расстояние между основными штри­хами увеличено настолько, что ширина очка превышает вы­соту буквы.

Необходимо помнить, что шрифты прямые, курсивные, нор­мальные, узкие и широкие могут быть в свою очередь светлы­ми, полужирными и жирными, что создает большое число раз­новидностей одной гарнитуры.

По заполненности основных штрихов различают шрифты оттененные (оттеночные), контурные и штри­хованные. Оттененные шрифты имеют в большинстве слу­чаев контурное построение штрихов и за их пределами — тень, как бы отбрасываемую буквой, что создает впечатление объемности шрифта. В контурных шрифтах основные штрихи букв образуют контур с некоторым просветом. Штрихованные шрифты также образуют контур, но промежутки между основ­ными штрихами заполнены штриховкой различного рисунка, направления.

18. Верстка газеты. Виды верстки.« Верстка газеты » — в первом, типографском, значении — составление печатной формы полос из гранок текстового набора, заголовков, клише, линеек, украшений и пробельного материала. Монтаж полос производится по указаниям редакции в соответствии с графическим планом номера, т.е. типографской верстке предшествует верстка редакционная, т.е. ее графическое изображение. В обоих случаях речь идет о размещении материалов в газете, но в одном случае полосы монтируют работники редакции, графически изображая будущий номер газеты в соответствии с его содержанием и требованиями политического и эстетического характера, а в другом работники типографии технически реализуют указания редакции. Верстка газеты, таким образом, предстает перед нами двухэтапным процессом, происходящим на разных уровнях формообразования — редакционном и типографском , причем результатом этого процесса является выполнение всех оформительских задач, а не только размещение материалов. Так, термин «верстка газеты » приобрел универсальное значение и в этом значении стал употребляться как синоним понятия « оформление газеты », а подчас и подменять его. Объединение нескольких значений в одном термине произошли исторически. Оформление газеты длительное время было преимущественно делом типографских работников. Они и вершили верстку по нехитрым схемам (один материал располагался вслед за другим, переходя из колонки в колонку). По мере совершенствования искусства газетной графики, редакции взяли на себя главную, началополагающую часть работы по оформлению, так как целеустремленно и красиво оформить газету может только тот, кто знает ее содержание и исходит из этого содержания. Взяв на себя главные функции оформления, работники редакций заимствовали ту терминологию, которая была принята: они тоже «верстают» газету. Между тем у журналистов-оформителей есть свой термин, означающий редакционный этап верстки — « макетирование ». Макет — это и есть тот графический план номера, которым руководствуются в типографии при составлении печатной формы. Почему же мы не выделяем второе значение этого термина под его настоящим именем — « макетирование »? Частично это можно объяснить давлением традиции. Но главное заключается в том, что во внешнем облике газеты решающее значение имеет окончательный результат оформления, то есть газетный лист в его готовом виде, где соединились труд и мастерство журналистов и полиграфистов. По отношению к этому окончательному результату макетирование выступает в качестве подготовительного процесса, снимаемого затем типографской версткой. Поэтому и термин «макетирование» оказался как бы в подчиненном, подсобном положении у более универсального и традиционного термина верстка ». + в некоторых редакциях макетирование носит самый общий, схематический характер, тогда как верстка всегда конкретна и завершена. Макет в таком случае — эскизный набросок, а верстка — законченное полотно. Рассматривают следующие виды верстки: 1) постоянная по вертикали и горизонтали, 2) постоянная по вертикали и переменная по горизонтали,3 )переменная по вертикали и постоянная по горизонтали,4 ). переменная по вертикали и по горизонтали. Но общепринятые у нас виды верстки: вертикальная и горизонтальная, симметричная и асимметричная и т. д. в классификации А. Мейера не учитываются. О том или ином виде верстки можно говорить только установив ее определяющие композиционные критерии - особенности формы материалов и их пространственное расположение на полосе. Конкретнее: 1) конфигурация материалов, 2) расположение материалов по вертикали и горизонтали,3) расположение материалов относительно центра полосы. Формат колонки, количество колонок на полосе и другие размерные характеристики утилизируются в процессе верстки в соответствии с перечисленными критериями как заданные стандартные величины. В этом, размерном, смысле более существен, как признак, формат газеты, но никому еще не приходило в голову говорить о крупноформатной или малоформатной верстке. По конфигурации материалов верстка бывает прямой ( материалы имеют четырехугольную форму, все колонки одинаковы по высоте), ломаной (преобладают материалы ступенчатой формы, колонки разновелики по высоте) и смешанной , когда есть материалы той и другой формы (обычно ломаных фигур в этом виде верстки меньше). По расположению материалов в вертикальном и горизонтальном направлениях верстка бывает вертикальной, горизонтальной, вертикальной с горизонтальными пересечениями и горизонтальной с вертикальными пересечениями. ( В последних двух случаях можно говорить о перпендикулярной верстке, т. к. преимущество горизонталей над вертикалями и наоборот — вертикалей над горизонталями не всегда поддается учету). По расположению материалов относительно центра полосы ( центром в данном случае считается вертикальная или горизонтальная линия, делящая полосу на две равные части), верстка бывает симметричной и асимметричной. В первом случае выделятся, как главные, материалы, расположенные на верхних «этажах » полосы, а материалы на нижних этажах » отойдут на второй план. В случае вертикальной верстки эти акценты менее заметны, потому что в зрительном восприятии правой и левой части полосы нет той разницы, какая есть в восприятии верхней и нижней части. Симметричная верстка, если она не формальна, графически уравновешивая противоположные части полосы, уравнивает и их содержательную значимость. Асимметрия, благодаря своему динамизму, ярко подчеркивает главное на полосе. Прямая верстка спокойнее и проще ломаной и смешанной (не в исполнении, а в восприятии). Поэтому большинство наших газет после непродолжительного увлечения ломаной версткой снова стали строиться по методу прямой верстки. Она в большей мере отвечает сдержанному, строгому характеру наших газет, хотя и искусно выполненная ломаная или смешанная верстка не нарушает этой строгости, открывая в то же время возможность для более свободного и динамичного расположения материалов. Через верстку реализуется композиция газеты.