11. Изобретение фотографии: ньепс, даггер, талбот

Валерий Блюмфельд. В материале использованы фотографии из архива автора

Фотография сопровождает нас всю жизнь. Она взирает на нас с газетных и журнальных страниц. «Намертво» приклеена к нашим документам. Она в наших семейных альбомах. Красуется на стенах и витринах. Фотография – это зримый образ истории. Казалось бы, фотография была всегда, так она привычна для нас. Тем не менее этому явлению чуть больше полутора веков. История фотографии интересна, подчас драматична и очень поучительна. Данный материал открывает цикл статей по истории мировой и отечественной фотографии.

Прародителем современных фотографических аппаратов можно назвать камеру-обскуру, которая была известна еще в древности. Так, средневековые феодалы строили в своих замках темные комнаты (так переводятся с латинского слова «обскура» и «камера»). В стене такой комнаты оставлялось отверстие на улицу. Величина отверстия соразмерялась с расстоянием до противоположной стены. По законам оптики все происходящее на улице можно было наблюдать на стене, правда, вверх ногами. Вскоре камеру-обскуру уменьшили до размеров ящика и снабдили увеличительным стеклом, которое и стало первым объективом. Леонардо да Винчи оставил описание камеры-обскуры, которая «вырисовывала» пространство перед собой. Инженеры использовали такие камеры для снятия плана местности. Ко времени зарождения идеи фиксации изображений, камера-обскура была достаточно изучена.

Менее определенно обстояло дело с фотоматериалами. Средневековые алхимики в поисках «философского камня» познакомились с некоторыми из светочувствительных веществ, но изучены их свойства были недостаточно. Пожалуй, далее иных продвинулся английский фабрикант, владелец керамических мануфактур Веджвуд. Он пропитывал кожу раствором азотнокислого серебра – ляписа. После наложения трафарета кожа темнела в более освещенных местах. Таким образом Веджвуд хотел наносить орнамент на горшки и тарелки, освободившись от художников, расписывавших посуду вручную. Однако закрепить изображение не удавалось и со временем оно пропадало. Такова краткая предыстория возникновения фотографии. Изобретение же самой фотографии тесно связано с именами французов Ньепса и Дагерра и англичанина Талбота.

В 1835 году в парижском журнале «Л’Артист» было опубликовано сообщение: «Дагерр нашел, как говорят, способ получать в камере-обскуре на изготовленной им пластине изображение. Таким образом, портрет, пейзаж или любой вид, проектируемый на эту пластинку в обычной камере-обскуре, оставляет на ней свой отпечаток в свете и тени и является наиболее совершенной из всех картин. Препарат, нанесенный на это изображение, сохраняет его бесконечно». Однако Дагерр не был первым, кто получил снимок в камере-обскуре. Сенсационному сообщению 1835 года предшествовали длительные опыты бывшего офицера наполеоновских войск, изобретателя и исследователя Нисефора Ньепса (1765–1833). Вот что писал сам Ньепс в письме брату: «Я поместил аппарат в комнате, где работаю, напротив птичьего двора и открытых окон и провел опыт по способу, который тебе известен, мой дорогой друг. При этом я увидел на белой бумаге всю часть птичьего двора, видимую из окна, и легкое изображение окон, которые были менее освещены, чем внешние предметы… То, что ты предвидел, произошло. Фон картины черный, а предметы белые, т. е. более светлые, чем фон».

Изначально Ньепс добивался механического размножения гравюр. Промаслив для большей прозрачности рисунок, он прижимал его к пластине, покрытой сирийским асфальтом. Асфальт имеет особенность затвердевать пропорционально освещенности. Правда, рисунок после освещения оставался невидимым. В растворе лавандового масла затемненные его части смывались, оставался рельеф, который намазывался типографской краской и отпечатывался на бумаге. Выдержка первых снимков составляла несколько часов, солнце, перемещаясь, изменяло тени. Однако принципиально было доказано – в камере-обскуре возможно получать снимки. Свои первые снимки Ньепс называл «гелиографией» или «рисованием с помощью солнца». В 1829 году компаньоном Ньепса становится Дагерр (1787–1851). В 1832 году он проводит успешные опыты с йодистым серебром. Однако через некоторое время Дагерр отказывается от своих новаций и предлагает вернуться к асфальту. Почему Дагерр отказался от успешных опытов с серебром? Скорее, он не отказался, а не спешил знакомить компаньона с результатами, как это было положено по договору. В 1833 году Ньепс умирает, так и не завершив своих опытов по закрепления рисунков, полученных в камере-обскуре. Его наследник, сын Исидор Ньепс не имел склонности к исследовательской работе. Дагерр со своей стороны потребовал изменить условия компании и переименовать изобретение из «Ньепсотипии» в «Дагерротипию».

В 1835 году Дагерр сообщил Ньепсу-сыну, что его серебряные пластинки раз в 300 светочувствительнее асфальта и что пора получать выгоду от изобретения. Первоначально Дагерр хотел собрать по подписке 100 тыс. франков и создать акционерное общество. Однако желающих вкладывать деньги в сомнительное предприятие не нашлось. Тогда Дагерр обратился к секретарю-академику Парижской академии наук Луи Араго. 7 января 1839 года Луи Араго доложил «бессмертным» (так называли членов академии) о рождении фотографии. По словам Араго, изобретение Дагера столь просто в обращении, что всякий при небольшой тренировке сумеет овладеть методом съемки. 19 августа 1839 года Араго выступил в Академии с большим докладом, в котором раскрывались все тайны дагерротипии. Фотография стала доступна всем желающим. А Дагерру и Ньепс-сыну были назначены пожизненные пенсии. Между тем по поводу открытия стали накаляться страсти.

Через две недели после доклада Араго пришло письмо от сэра Генри Фокса Талбота. В нем он утверждал, что еще в 1833 году получил отпечатки на солях серебра и требовал, чтобы именно его признали автором изобретения. В 1840 году между Дагерром и Талботом состоялось своеобразное заочное «соревнование». Талбот выставил образцы своих опытов в Королевской академии наук в Лондоне. Дагерр разместил свои работы во Дворце палаты депутатов в Париже. Выиграл Дагер. Даже коллеги по Лондонской академии признавали, что «рисунки Талбота – детская игра по сравнению с дагеротипами». Немецкий физик И.к. Поггендорф отмечал: «… рисунки Талбота, которые привез в Берлин господин фон Гумбольд, бесконечно позади тех, которые здесь получал г. Пистор по рецептам Дагерра». Однако вскоре оказалось, что Талбот сделал для фотографии неоспоримо много. Чтобы оценить новации Талбота, надо рассмотреть вкратце фотографические методы конкурентов. Дагерр брал пластинку накладного серебра, окуривал ее в парах йода (получал галоидное серебро) и производил съемку с помощью камеры-обскуры. Затем пластинка помещалась во второй ящик, где окуривалась ртутью. Происходило проявление, или, как тогда говорили, «вызывание». Ртуть способна оседать мельчайшими капельками на освещенных местах,

пропорционально действию света. Контраст между капельками ртути и более темным серебром создавал очень нежный рисунок. После проявления в парах ртути Дагерр помещал снимок в крепкий раствор пищевой соли (хлористый натрий) или омывал дагерротип в красной кровяной соли (калий железосинеродистый). Натрий хлор превращал йодистое серебро в малочувствительное хлористое, а калий железосинеродистый делал галоиды серебра растворимыми в воде, но растворял также и металлическое серебро, чем нарушал рисунок.

Лишь гипосульфит (тиосульфат натрия) оказался наиболее пригодным для закрепления фотографических изображений на серебре. Дагерротип представлял собой прямой позитив, с зеркально перевернутым изображением, в единственном экземпляре, практически не поддающийся размножению. Талбот первые фотографии, вернее фотограммы, получал без камеры-обскуры. Он смачивал лист бумаги ляписом, после чего накладывал на него листья растений и прижимал их стеклом. Под действием солнечного света бумага чернела пропорционально его количеству. На бумаге появлялось негативное изображение растений. Несколько позже Талбот обнаружил, что за короткое время можно получить невидимое, скрытое изображение и проявить его в галловой кислоте. Для получения позитива, негативное изображение накладывалось на светочувствительную бумагу и проявлялось на солнце. Именно Талботу принадлежит идея негативно-позитивного фотографического процесса, который и по сей день широко используется во всем мире. Таким образом, Нисефор Ньепс, Луи Дагерр и Фокс Талбот занимают первое место в изобретении фотографии. Ньепс первым в мире реализовал идею получения снимка в камере-обскуре. Дагерр довел методы Ньепса до широкого практического применения. Талбот создал негативно-позитивный фотопроцесс. После публикации способов дагеро- и талботипии началось совершенствование фотографии. Если в 1839 году дагерротипия царила безраздельно, то уже через несколько лет ее стала теснить калотипия. Ньепс де Сент-Виктор, родственник Нисефора Ньепса, первым использовал стеклянные негативы. В 1851 году англичанин Скотт Арчер предложил способ фотографии на мокром коллодионе. В 1841 году инженер Петцваль рассчитал конструкцию объектива со светосилой, равной многим современным оптическим приборам. В 1871 году англичанин Меддокс предположил использовать желатиновую фотоэмульсию. Она позволяла снимать на сухих, заранее приготовленных пластинах. В конце ХIХ столетия немецкий ученый Герман Фогель предложил оптическую сенсибилизацию, что позволило сократить время выдержки, повысило общую светочуствительность и позволило снимать движущие объекты. Также в конце XIX столетия были изобретены первые фотографические затворы. Итак, к началу XX столетия основные усовершенствования фототехники были закончены. Миниатюризация камер, улучшение пленок, создание светосильных объективов, – все это позволило фотографии перейти от подражания живописи и графике к выяснению собственных возможностей и путей развития.