Добавил:
Upload Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз: Предмет: Файл:
13 Представление данных в форме описание.doc
Скачиваний:
14
Добавлен:
28.04.2019
Размер:
300.03 Кб
Скачать

Лабораторная работа Тема: Представление данных в форме описания (моделирование в среде текстового процессора)

Цели: сформировать представление о технологии моделирования;

научить создавать и исследовать модели в среде текстового процессора.

Опорные понятия:

  • модель,

  • моделирование,

  • основные технологические приемы работы в среде текстового процессора.

Новые понятия:

  • словесные модели.

Задачи преподавателя:

  • познакомить учащихся с разнообразием форм представления информационных моделей;

  • научить общему подходу к созданию образно-знаковых моделей в текстовом процессоре;

  • обеспечить выполнение заданий по моделированию в среде текстового процессора.

знать

Формализация содержания помогает сравнить по выделенным (формальным) признакам реальный объект с описанным в модели, и если они совпадают по этим признакам, то появляется основа для принятия необходимого в данной ситуации решения.

Формализация текстовой информации:

• облегчает и ускоряет процесс её обработки;

• позволяет получить количественные оценки;

• обеспечивает однозначность понимания текста;

• способствует лучшему восприятию сведений, содержащихся в тексте;

• помогает сравнить по формальным критериям ситуацию, описанную в тексте, с реальной и принять правильное решение.

Формализовать можно как оформление текста, так и его содержание.

Формализация оформления сводится к использованию бланков, формуляров, шаблонов заранее определённой и часто законодательно утверждённой стандартной формы.

Шаблон документа — стандартная форма документа, встречающегося в сфере делопроизводства.

Реквизитами документа называются обязательные данные, которые необходимо отразить в документе.

Целью формализации содержания текста является его однозначное понимание. Это очень важно в юридической практике, в научной и управленческой деятельности, например, при формулировании определений, составлении законов, договоров, приказов, распоряжений и т.п.

К лассическое определение понятия строится по следующей форме:

Расширь свой кругозор

В искусстве содержание и форма — неразрывно связанные друг с другом понятия. Содержание — это то, что сказано в художественном произведении, форма — как это сказано. Чем сложнее содержание, тем богаче, разностороннее должна быть форма, его выражающая, и, наоборот, по форме мы судим о многообразии содержания.

Содержание литературного произведения выражается через все стороны произведения (характеры, сюжет, язык, построение диалогов), оно как бы переходит в форму. И наоборот, воспринимая речь персонажей, наблюдая их поступки, мы начинаем глубже представлять себе тему и идею произведения, здесь форма переходит в содержание.

Изучение текста с точки зрения его структуры может дать интересную информацию о его содержании. Например, знаменитый роман М. А. Булгакова «Мастер и Маргарита», особенно его «московские главы» может произвести впечатление «свободного полёта» авторской фантазии. Однако более внимательный анализ говорит о том, что структура этих глав тщательно спланирована.

Например, Воланд появляется в Москве в пятницу, в шесть часов вечера, то есть тогда, когда кончилась земная жизнь Иисуса Христа, Михаилу Александровичу Берлиозу отрезают голову как и Иоанну Крестителю, и она появляется на балу у Воланда, он же собирался придти на собрание МАССОЛИТа, на котором должно было присутствовать двенадцать человек и т. д. В целом же это создает эффект параллельности «христологическим главам» романа.

Разумеется, это не столько формализация текста, сколько его внутренняя организация. Но именно в ней многие литераторы, особенно в начале XX века, увидели новый и перспективный литературный приём, когда форма произведения выступает не менее важным компонентом, чем его содержание, а в иных случаях начинает превалировать над содержанием. Достаточно вспомнить кубистское течение в живописи, авангардистское в литературе. Например, знаменитая «лестница Маяковского» (кстати, изобретенная впервые В. Хлебниковым).

Лапы елок, лапки, лапушки...

Все в снегу, а теплые какие!

Будто в гости к старой, старой бабушке

Я вчера приехал в Киев.

Формализацией как литературным приемом успешно пользовались очень многие писатели и поэты XX века: Д. Джойс в романе «Улисс», В. Вулф и другие.

Интересный факт

Текст, который невозможно прочитать, является бессмысленной информационной моделью. Чтение и понимание текста само по себе является сложной проблемой, изучением которой занимаются психологи, лингвисты, специалисты по искусственному интеллекту.

Большинство текстов написано на естественных языках и после изобретения книгопечатания набрано с применением различных шрифтов. Шрифт задает настроение. В письме он сразу намекает на цель, в романе — на место и время действия. Как и все исторически образовавшиеся формы, шрифт соответствует своему времени (троян, готика, ренессансная антиква, световая реклама, телевидение). В рисунке шрифта всегда сказывается инструмент: в рукописном — перо, в высеченном в камне — резец, в гравированном на камне — штихель. А теперь компьютерная техника подталкивает к новому мышлению, порождая невозможные доселе формы. Возможности компьютера делают шрифты более «живыми»; шрифты с эффектами помогут вызвать у читателя дополнительное эмоциональное впечатление, с их помощью можно выделить слово или фразу, передать неформальный характер информации, сделать текст более занимательным для детей.

Считается, что различных гарнитур только латинского алфавита около 10 000: есть шрифты для текста и заголовков, букварей и Священного писания, фантастических романов и уличных вывесок; есть шрифты узкие и широкие, с засечками и без, светлые и жирные и т. д. Шрифты гарнитуры Тайме (Times) в большинстве случаев не годятся для издания классики — Шекспира или Пушкина. Аналогично, газетные статьи нецелесообразно набирать в гарнитуре Казино (Casino) (рис.1).

Рис.1. Разные оформительские шрифты

Требования к шрифтам бывают самые разнообразные: экономические, эстетические, информационные и пр. Прежде всего, шрифт должен быть ясным и читаемым, он «не имеет права» мешать восприятию текста.

Для получения необходимой информации из текста необходимо, как минимум, его осмысление. Это привело к тому, что множество шрифтов являются так называемыми «медленно читаемыми». Это значит, что сам шрифт и организация текста ощутимо препятствуют беглости чтения. В современном же мире, где газета и ей подобные издания имеет тенденцию к вытеснению книги, можно отчётливо наблюдать динамику изменения шрифтов и организации текста в сторону «скорочтения», направленного не на осмысление, а на получение сиюминутной информации.

Таким образом, шрифт можно рассматривать как информационную модель внешнего вида информационного объекта — текста. Причём, здесь наглядно проявляется принцип отчуждения: текст, являясь информационной моделью, в данном случае сам выступает как информационный объект моделирования