- •2. Середньовічний фарс
- •3. Трагеія Еврипіда Медея
- •7. Комедія Де Лярте
- •9. Творчість Лопе де Вега
- •10. Театр еліністичного періоду.Драматургія, акторське мистецтво
- •11. Комедія дель арте(пит 6)
- •12. Софокл "Едіп цар"
- •13. Мігель де Сервантес та театр
- •14. Історичні хроніки в. Шекспіра "Річард ш
- •15. Організація давньогрецького театру, орагнізація вистав (пит 1 та 10)
- •16. Середньовічні містерії. Світські офрми середньовічного театру. Мораліте, фарс
- •17. Загальна характеристика творчості к. Марло " Тамерлан великий"
- •18. Організація театральних вистав, декоративне мистецтво, акторське мистецтво Іспанії 16-17 ст(див. Ще пит 33)
- •19. Особливості театру давнього Риму у епоху імперії
- •20. Середньовічний фарс (пит 2 та 16)
- •21. Есхіл "Орестея"
- •22. Театр еліністичного періоду. Організація вистав, акторське мистецтво (пит 1, 10, 15)
- •23. Акторське мистецтво давньогрецького театру
- •24. Загальна хар-ка драматургії Теренція
- •25. Комедія дель арте: витоки та шляхи формування
- •26. Середньовічний фарс ( пит 2, 16, 20)
- •27. Драматургія Менандра. Загальна хар-ка
- •28. Основні маски комедій дель арте (пит 6)
- •29. Шекспір "Сон в літню ніч"
- •30. Драматургія Сенеки
- •31. Комедія дель арте, витоки та шляхи формування (пит 25)
- •32. Ніколо Макіавеллі "Мандрагора"
- •33. Основні етапи рохзвитку Іспанського театру епохи відродження
- •34. Шекспір Отелло
- •35. Середньовічні жанри
- •36. Драматургія Есхіла. Загальна хар-ка
- •37. Особливості театру давнього Риму в епоху імперії (пит 19)
- •38. Плавт "Менехми"
- •39. Мораліте, фарс, особливості розвитку
- •40. Драматурги давньогрецького театру (пит 1)
- •41. Теренцій "Брати"
- •42. Драматургія Софокла. Загальна хар-ка
- •43. Зародження ренесансної культури (14 ст)
- •44. Комедії Менандра
- •45. Середньовічний церковний театр
- •46. Загальна хар-ка драматургії Плавта
26. Середньовічний фарс ( пит 2, 16, 20)
Фарс (фр. Farce) — комедия лёгкого содержания с чисто внешними комическими приёмами.В Средневековье фарсом также назывался вид народного театра и литературы, распространённый в XIV—XVI веках в западноевропейских странах. Созрев внутри мистерии, фарс в 15 веке обретает свою независимость, а в следующем столетии становится господствующим жанром в театре и литературе. Приёмы фарсовой буффонады сохранились в цирковой клоунаде. В современном русском языке фарсом обычно называют профанацию, имитацию какого-либо процесса, например судебного.Основной стихией фарса являлась не сознательная политическая сатира, а непринужденное и беззаботное изображение городского быта со всеми его скандальными происшествиями, непристойностью, грубостью и весельем. Во французском фарсе часто варьировалась тема скандала между супругами.
27. Драматургія Менандра. Загальна хар-ка
Менандр жил и творил в конце 4 в. и начале 3 в. до н.э.Уже замолкала политическая комедия. Греческая общественность уже переставала волноваться политическими событиями. Между Аристофаном и Менандром действует несколько комедиографов, которые обычно объединяют под названием средней комедии. Уже считается, что аристофановская комедия слишком груба, слишком близка к деревне, далека от повседневной жизни, слишком прямо разоблачает политические ситуации и полна непристойностей.Менандр стал принципиально избегать изображения условных характеров . У него мы располагает только сравнительно небольшим числом типических характеров ; и все его искусство заключается только в наделении этих характеров разными жизненными деталями. Обычно в этих комедиях фигурируют : молодой человек, легкомысленный или серьезный, отец,тоже легкомысленный или скупой, девица, кем-нибудь обиженная и добродетельная, женщина легкого поведения или с благородными чувствами, рабы, жулики. Комедия "Брюзга":
Действие другой комедии "Третейский суд" возникает благодаря одному случаю, происшедшему за несколько месяцев до того. Богатый юноша Харисий на празднике вступил в связь с некоей Памфилой, причем они друг друга не успели даже хорошенько заприметить. Вскоре после этого Харисий вступает в законный брак с Памфилой, не зная того, что это та самая девица, с которой он был на празднике. В отсутствие Харисия он рождает через пять месяцев после заключения брака ребенка, не зная, что это ребенок от Харисия. Вернувшись же Харисий тоже не знает, что это ребенок от него, бросает свою жену и не хочет с ней жить. Он проводит время в кутежах со своими приятелями и с арфисткой Габротонон.Памфила же подкидывает ребенка чужим людям . ребенок попадает к рабу Харисия и то узнает по перстню подлинного отца ребенка, и Габротонон, беря ребенка к себе вместе с перстнем, доказывает Харисию,что это именно их ребенок. Тут же оказывается ,что Габротонон тоже была на этом празднике и видела там Памфилу. В куртизанке зарождается благородное чувство, и она все открывает Памфиле, передавая ей ребенка с перстнем.Харисий , аеря Габротон, раскаивается в преступлении, в котором сам обвинял Памфилу, но Габротон открывает тайну и ему.
Менандр стоит за нормальную семейную жизнь, он явно осуждает Кнемона. В пезренных маленьких людях Менандр склонен видеть часто человеческие и даже благородные люди. Женщина у Менандра такой же равноправный член общества.
Жанр обеих рассматриваемых комедий - жанр комедии нравов и интриги.