74. Шрифтовые формы XIX века

До конца XVIII века различия между книжными, рекламными и газетными шрифтами не существовало, употреблялся один и тот же шрифт, но разного размера. С активным развитием промышленности и торговли в XIX веке начали возникать новые стили шрифтов для газетных объявлений, рекламы и других акцидентных (т.е. выполняемых по случайным, разовым заказам) работ. Эти шрифты отличались от книжных особым, бросающимся в глаза рисунком. Экс­перименты в области шрифтовой формы привели к возникновению новых ви­дов шрифта.

К таким акцидентным шрифтам принадлежит появившийся в начале XIX в. египетский или брусковый шрифт.

Отличительным признаком этого шрифта является одинаковая толщина всех линий и засечек букв. При этом пропорции и расположение засечек такие же, как у антиквы. Существуют разновидности египетского шрифта с большим или меньшим различием в насыщенности основного и дополнительного штриха. Известнейшие из типографских египетских шрифтов — Мемфис и Бетон работы немецких шрифтовиков Рудольфа Вольфа и Гейнриха Иоста.

Существует два подвида египетского шрифта.

Первый из них — это итальянский шрифт, весьма популярный в XIX в. Это узкий шрифт, по строению напоминающий рустику. Горизонтальные штрихи в не­сколько раз толще вертикальных.

Второй подвид египетского шрифта — это кларендон. Его признак — слегка округленные засечки и больший контраст между толщиной основного и допол­нительного штриха.

В 1816 году появляется шрифт, на фоне многовекового господства антиквы вы­глядевший странно и даже смешно, за что и получил свое название — гротеск (от фр. смешной). Это шрифт с минимальным контрастом между основным и дополнительным штрихами и полным отсутствием засечек.

Гротески, как и египетские шрифты, создавались в качестве акцидентных и на большее не претендовали. Однако в 1896 году берлинская словолит­ня «Бертольд» выпустила серию шрифтов, которые, несмотря на свое назва­ние «Акцидент-гротеск», оказались пригодными для набора текстов. Акцидент-гротеску предстояло стать прототипом новой шрифтовой эстетики. Он появил­ся незадолго до того, как «новые типографы» назвали гротеск «объективным и наднациональном шрифтом современности». И действительно, именно гро­тески обусловили облик типографики XX в.

Кроме названых шрифтов в XIX в. на фоне общего упадка типографических тра­диций появляется огромное количество декоративных шрифтов, как прави­ло — искаженных, противоестественных форм. Конструктивная неясность и де­коративная перегруженность таких шрифтов формировала тенденцию к упадку художественного шрифта во второй половине XIX в., периоде, получившем на­звание периода типографической эклектики.

75. Изобретение наборных машин и пантографа

ервый патент на машину такого рода был выдан английской королевой Анной Генри Миллу (англ. Henry Mill) ещё в 1714 году. Изобретатель патентовал не только машину, но и способ последовательной печати символов на бумаге. К сожалению, какой-либо подробной информации о его изобретении не сохранилось. Также не сохранилось и сведений о реальном создании и применении описанной машины.[2]

Только почти через 100 лет люди вновь заинтересовались возможностью выполнения быстрой печати. Примерно в 1808 году Пеллегрино Турри (Pellegrino Turri), также известный как изобретатель копировальной бумаги, создаёт собственную печатную машину. Подробности о его изобретении сегодня неизвестны, однако до нашего времени сохранились тексты, напечатанные на этом устройстве.[3]

Эпоха ренессанса не расширяла никогда первоначальной формы шрифта. Дидо, наоборот, выдвинул положение о серии шрифтов — узких, широких, жирных, тонких и т. д.

В XIX в. было создано огромное количество всевозможных шрифтов самых разнообразных рисунков. В Англии в начале столетия появляется характерная разновидность шрифта с чрезвычайно тонкими дополнительными штрихами и одновременно чрезвычайно жирными основными.

Это так называемый жирный гротеск Торна (1803 г.), за которым последовал в 1824 г. еще более жирный шрифт (рис. 318). Не следует путать этот шрифт с гротесковыми шрифтами в современном смысле этого слова. В настоящее время мы называем гротесками шрифты типа древнего (рубленый, рояль-гротеск и т. д.).

Появление шрифта Торна вполне закономерно. Столь же закономерно появление его именно в Англии. До конца XVIII в. различия между книжными, газетными и рекламными шрифтами не существовало. И газета, и рекламные листки печатались одинаково простым шрифтом. С промышленным переворотом начал вырабатываться особый стиль оформления газет, реклам и акциденции, отличный от книжного. Этот особый стиль оформления требовал и особых, специфических шрифтов.

Застрельщиком была Англия как страна с наиболее развитой промышленностью. Континентальная Европа покупала английские машины и копировала английские шрифты. Франция, Германия, Голландия, Испания выпустили ряд шрифтов. Появились жирные шрифты самых различных рисунков, соответствующих рисункам светлых шрифтов.

Появление гротесковых шрифтов (в современном значении этого слова) относится к первой половине XIX в.

Шрифты в стиле модерн и экспериментальные шрифты своими характерными начертаниями ярко отражали стиль того времени. Лучшие шрифты нашего времени созданы выдающимися художниками шрифта. Их благородные формы возникли в итоге изучения красоты и практичности всех прежних шрифтов. Создать шрифт могут лишь немногие. Шрифтовое оформление требует больших практических знаний. Типографические шрифты часто называют по имени создателей, но иногда им дают звучные собственные имена. 

В XIX в. было создано огромное количество всевозможных шрифтов самых разнообразных рисунков. В Англии в начале столетия появляется характерная разновидность шрифта с чрезвычайно тонкими дополнительными штрихами и одновременно чрезвычайно жирными основными.

Появление гротесковых шрифтов (в современном значении этого слова) относится к первой половине XIX в.

В начале XIX в. появляется так называемый "египетский" шрифте утолщенными отсечками, перпендикулярными к основным жирным штрихам.

Историческая классификация наборного шрифта

Антиква
XV–XVI вв.	Гуманистическая антиква (антиква старого стиля, ренессансная антиква)	Aa Bb Cc (Garamond)	Шрифты умеренных пропорций, с умеренным контрастом, разноши­ринные, открытые. Оси округлых знаков наклонены.
XVII–XVIII вв.	Переходная антиква	Aa Bb Cc (Caslon)	Шрифты умеренных пропорций, с умеренным контрастом, разноши­ринные, незначительно открытые. Оси округлых знаков прямые.
XVIII–XIX вв.	Классицистическая антиква	Aa Bb Cc (Bodoni)	Шрифты относительно стройных пропорций, с высоким контрастом, моноширинные, закрытые. Оси округлых знаков прямые.
Брусковые шрифты
Начало XIX в.	Египетские	Aa Bb Cc (Luxor)	Насыщенные шрифты широких пропорций. Контраст отсутству­ет. Засечки по толщине прибли­жены к основному штриху.
Начало XIX в.	Итальянские	Aa Bb Cc (Italiansky)	Шрифты узких пропорций с об­ратным контрастом.
Начало XIX в.	Кларендон	Aa Bb Cc (ScoolBook)	Разновидность египетского шрифта со скругленными засеч­ками и большей контрастно­стью.
Гротески
Вторая половина XIX в.	Старые	Aa Bb Cc (Gazeta)	Ранняя форма шрифта без засе­чек. Контраст почти отсутству­ет, пропорции и апертура могут различаться
20-е годы XX в.	Геометрические	Aa Bb Cc (Futura)	Шрифты, построенные на осно­ве простейших геометрических форм.Разноширинные, откры­тые, пропорции умеренные.
50-е годы XX в.	Новые	Aa Bb Cc (Pragmatica)	Моноширинные, закрытые гротески. Как правило, имеют большое количество начерта­ний различных пропорций и на­сыщенности.
50-е годы XX в.	Гуманистические	Aa Bb Cc (Optima)	Шрифты без засечек, в осталь­ном напоминают гуманистиче­скую антикву
Конец XX в.	Динамические	Aa Bb Cc (FreeSet)	Разноширинные открытые гро­тески умеренных пропорций