7. Пространство

Не менее важную роль в деле формирования дизайна играет правильное использование пустого пространства. При его грамотной подаче читатель легко сможет разобраться, где начало, пауза, конец или ссылка, и что ему делать дальше.

Создать пространство можно несколькими приемами: – разбивка на блоки (с использованием элементов margin или padding для создания отступов); – разбивка на параграфы (путем создания промежутков между блоками текста); – межбуквенные (letter-spacing) и межстрочные (line-height) интервалы; – создание абзацев (при работе со списками и/или цитатами).

80. Шрифт и изображение.

Построение художественно цельной орнаментально-шрифтовой композиции облегчается тем, что и шрифт и орнамент носят по преимуществу двухмерный, плоскостный характер и предполагают ясную ритмическую организацию. Найдя для букв и узоров общий ритм, сходную пластику, близкую насыщенность цветом, художник может добиться слияния шрифта с орнаментом в единый художественный образ.

Своеобразие живого индивидуального почерка художника может одинаково ясно выражаться в начертании шрифта и орнамента. Когда мы чувствуем, что вся орнаментально-шрифтовая композиция выполнена одной рукой, в едином графическом приеме и ритме, художественная слитность шрифта и орнамента оказывается очень тесной.

Строгое единство надписи и линейного рисунка может быть достигнуто на основе общего для письма и рисования графического почерка одного и того же темпа и способа ведения линии, характера его закруглений и нажимов.

Объемное фотографическое изображение может быть зрительно связано с плоским шрифтом и подчиняться его плоскости, если сама фотография получит плоскостный, графический характер. Это достигается путем перевода тональной светотеневой фотографии и в контрастную черно-белую форму так называемой фотографики (этого можно добиться с помощью специальных фильтров программы Photoshop).

Добиваясь возможно большего единства надписи и изображения, художники-конструктивисты в конце 1920-х годов пытались строить изображения из наборных, типографских материалов — различного рода скобок, знаков, линеек разной толщины, прямых или изогнутых. Обложки и плакаты, выполненные в этой своеобразной технике, в самом деле получались очень цельными. Изображение в них плотно лежит на бумаге, держит плоскость. Наборный шрифт очень естественно входит в эти жесткие, несколько схематичные, но не лишенные выразительности композиции.

Выразительная пластическая форма шрифта, его ритмическое богатство могут использоваться и в целях чисто декоративных, в композициях орнаментального характера. Иногда шрифт при этом сохраняет и значение несколько зашифрованного текста, подобно древнерусской вязи. В других случаях создается совершенно отвлеченный буквенный орнамент.

Один из распространенных способов объединения шрифта и изображения в единую композицию состоит в том, что рисунку и надписи отводятся самостоятельные, четко разделенные части плоскости. В одних случаях они могут иметь более или менее равное значение, в других— изображение оказывается как бы «окном» в плоскости, на которой написан текст, и отделяется от нее рамкой, в третьих же, наоборот, изображение заполняет всю плоскость листа, а рамкой, как бы наложенной на него, выделена надпись.

Выразительное соединение плоского шрифта с объемным или пространственным изображением может быть достигнуто также их подчеркнутым контрастом. Рекламные плакаты начала нашего века охотно выдвигают рекламируемый товар на первый план, слегка заслоняя им надпись, замыкающую заднюю плоскость.

Очень четкое единство изобразительно-шрифтовой композиции достигается в тех случаях, когда рисунок подчиняется движению строчек текста, включается в их ритм. Такое профильное изображение строится не в глубину, а прямо на плоскости, вдоль которой направлено движение фигур— вместе со строчками или навстречу. В. А. Фаворский, специально изучавший законы связи изображения со шрифтом, называл такую плоскость, на которой знаки и изображения живут как бы в одном пространстве, объединены общим продольным движением, «двигательной» поверхностью. Он же заметил сходство этого способа изображения с построением древнеегипетских рельефов и других древних изображений.

Шрифт может быть слит воедино с изображением, если он помещен в пространство рисунка, подчинен законам перспективы.

Плоскостной схематизированный рисунок плакатного типа легко увязывается с надписями, трактованными так же плоскостно, с буквами упрощенного рисунка, как бы вырезанными из цветной бумаги или набитыми по трафарету.

Пример: "Прозрачный" шрифт, напоминает прозрачность воды, а ритмы линий шрифта, перекликаются с ритмами линий и форм, использованных в его оформлении.

Винодельческая компания, основанная выходцами из Шотландии, использует в своем буклете характерный старинный шрифт.

Рекламный буклет пиццерии. Торонто. Широкий и массивный шрифт точно ассоциируется с заявленным в буклете широким по выбору предложением.

Фрагмент рекламного буклета. Торонто. Шрифт слова "FUN" (веселье, развлечение) вызывает ассоциации с улыбкой и смехом, а контрастные цвета усливают такие ассоциации.