38. Основные мотивы поэзии а.А. Фета. Поэтика фетовского стиха.

Любов-я лирика. Охарактериз-ое свой-во поэзии Ф. ярко проявл-ся в любов-й его лирике. Она занимает значит-ое место в его тв-ве. Ф. полагал, что «любовь всегда останется зерном и центром, на кот. навивает-ся всякая поэтич-я мысль». К этой теме можно отнести стих-я «Следить твои шаги, молиться и лю-бить», «Какое счастье: и ночь, и мы одни», «Со-нет». Самые разные переживания и нюансы любов-го чув-ва воспроизводит Ф. Из глубин мирового бы-тия вырастает Любовь, ставшая предметом поэтич-го вдохновения Ф. Сокровенная сфера души поэта – его любовь. В стихи он вложил разные оттенки любов-го чув-ва: не только светлую влюблен-ть, любова-ние юной красотой, восхищение, восторг, очарован-ть светом Вечной Женственности, счастьем взаим-ности, но и драматич-е, трагедийные переживания. Цикл стих-й, посвящ-х Марии Лазич, - шедевр Ф., поражающий глубиной и постоянством любов-го чув-ва и чувства отчаяния, кот. выражено очень эстетично. Цикл охватывает около 40лет; в нем живет милый и родной сердцу женс-кий образ. Этот цикл непроиз-вольно и постепенно вырастает из сердца Ф.; любимый жен-ий образ, стихи о звездах, лучах, бытии и небытии. Все стих-я – не прекращающийся душев-й разго-вор с навсегда ушедшим другом; воспоминание принимает форму диалога, и любима ожи-вает в его сти-хах, она присутствует и слышит его страстные и горькие речи, лирич-е бесплотное «ты» зву-чит в стихах. Ф. не рисует реально-телес-й жен-ий образ, ведь ее нет, и лишь ирреал-й облик люби-мой возникает перед его внутр-м взором. Ф. угадывает знакомые признаки, черты в сиянии звезды, в лилии, в шепоте страниц старых милых писем. Из сияния любви, цве-тов, лучей, блеска взора, особого взгляда, улыбок, капелек слез и искр в гла-зах вырисовыв-ся нежный жен-й образ, воплощающий духов-ю красоту и существ-ий только в любящем, страдающем сердце. Цикл стихов, посвящ-х Марии Лазич – песнь торжеств-й любви. Отвергнутая при жизни, любовь покорила сердце сомнвающ-ся друга, она снится ему, царит в его воспо-минаниях, живет в мечте, в ощущениях, в причудах «узнавания»; теперь он клянется ей в верности и при-знает свое рабство. Герой цикла – достоин ее неземной красоты, ее прощения и отклика. Любовные ди-алоги Ф. – это заветные песни его души, любимый «жанр» поэта, в кот. ч-к пытает-ся выра-зить все самое сокровенное, не всегда ему это удается. Но Ф. заверяет любимую, что в его песне она будет жить вечно.

Пейзажная лирика. Эта лирика – основное богатство творч-го наследия Ф. ОН придает ей первостепен-ное значение. В основе его пейзаж-х картин – ранние впечатления от Орловщины, красота украинских степей и сумрач-й облик Балтийского побережья, где служил Ф. Умеет увидеть, услышать в природе много, проникнуть взором, слухом, умом в ее сокровенный мир, передать свой диалог с ней, романтич-е восхищение от встречи с природой, философ-ие раздумья, рожденные при созерца-нии ее облика, особен-но в вечер-ю и ночную пору («Летний вечер так тих и ясен…»,«На стоге сена…»). Ф. присуща тонкость чув-ва живописца, любующ-ся пейзажами, многообразие переживаний, рожден-х от общения с природой.

Музыкальность.1 из обобен-тей зрелой лирики Фета – музыкальность. Совсем не случайно самый большой раздел сти-хов Ф. выделяет в особый раздел – «Мелодии». Некот. его стих-я связаны с музыкой тематически («Шопену», «Певице», «Бал»). Др.стихи содержат такое начало – «музыкально-неуловимое» («В дымке-невидимке», «Полуночные образы реют…»). Произвед-я др. ряда композиционно построены как вокальные пьесы, имеют романсную стр-ру («На заре ты ее не буди…»). О стихах этого типа Салты-ков-Щедрин гов-л, что «романсы его распевает чуть ли не вся Россия». Но особенно много в лирике Ф. ве-щей, музыкальность кот. передана изобразительно-выразит-ми средствами: интонацией, размером, ритми-кой, рифмовкой, хар-ром конечных созвучий, повторами, фонетич-ми средствами. Ф. сближал границы музыки и словесного иск-ва. На многие стихи Ф. были написаны романсы. Особенно высоко музыкал-ть Ф. ценил Чайковский. Он называл Ф. «поэтом-музыкантом». Чайковский выделял в стихах Ф. лейтмоти-вы, лиризм, певучие анапесты, кольцевые формы, передача невыразимого, исключит-ю гармонич-ть, согласованность метра и поэтического синтаксиса, напевность.

Импрессионизм. Это направление стиля у Ф. выраж-ся в улавливании игры света, передаче неожидан-ного освещения, в редких ракурсах и окраске, кажущейся поэту истинной. Еще он выразился в непосред-ств-ой фиксации Ф. своих субъектив-х наблюдений, в отрывочности зарисовок, передаче неповторимос-ти каждого мгновения жизни природы и ч-ка. =>своеобразие метафорич-ти Ф., пристрастие к мотиву от-ражения предметов в воде, заострен-ть концовок, изображ-е оттенков, нюансов предметов, настроений, трепет-сть ритма, причудливость строфич-го построения. Ф.-мастер выразит-х метафор. В его стихах «пе-ребежавший день» может золотить ступни; лес «смолкает»; выси гор «потухли», а ночь «сыплет» «своей бездонной урной» «к нам мириады звезд». В стихах Ф. не просто много движения, а своеобраз-го полета.