4.Функция фантастики в немецкой романтической прозе
Излюбленным принципом художественного освоения действительности в
повествовательном искусстве немецких романтиков является фантастика. В
художественной практике она может быть тесно связана с гиперболой, гротеском,
сказкой, иметь форму каприччо или литературного мифа. Во всех случаях она
отражает неприятие существующей действительности, поиски реализации идеала и
ощущение невозможности этой реализации. Еще Гегель заметил, что «романтизм
полагает внешнюю реальность как некое несоразмерное ему существование».
Немецкие романтики неоднократно формулировали мысль о закреплении в
искусстве разлада между мечтой и действительностью. Август Шлегель писал: «...поэзия древних была поэзией обладания, наша поэзия — это поэзия томления.
Первая прочно стоит на почве действительности, вторая колеблется между
воспоминанием и предчувствием».
Ощущение абсурдности и запутанности жизненных отношений,
фантастической необъяснимости реальности приводило теоретиков романтической
литературы к признанию фантастики как эстетической категории, наиболее
соответствующей выражению романтического мирочувствования.
«...Романтическим является именно то, что дает нам сентиментальное содержание в
фантастической форме», — писал Фридрих Шлегель.
Фантастическая повесть, новелла или сказка являются одним из самых
основных жанров в литературе немецкого романтизма. Выдвижение такого жанра
на первое место соответствовало его главным эстетическим установкам. «Сказка
есть как бы канон поэзии. Все поэтическое должно быть сказочным», — писал
Новалис. Сказочные элементы и фантастические образы широко используются у
всех без исключения прозаиков немецкого романтизма.
Заключение
Справедливо замечено, что «вклад романтиков в развитие жанра романа был относительно скромным по сравнению с тем, что сделано было в
этом направлении их ближайшими преемниками...». «Объективный», даже с точки
зрения Ф. Шлегеля, жанр романа приходил в противоречие с откровенным
поэтическим произволом художника-романтика. Наиболее законченной формой
передачи романтического мироощущения и явилась сказка.
Романтическая сказка являет собой такой эстетический феномен, в котором
теория романтиков находит себе наиболее полное выражение8. Один из немецких
исследователей этого жанра считает: «Показать сказочное творчество романтиков
— значит вообще показать их творчество, потому что по сравнению с этим все
остальное, созданное ими, представляется не столь значительным по объему и
содержанию». Cказка свободно повинуется воображению творца, для нее нет
никаких законов и правил, своевольная игра фантазии в ней намекает на скрытую
тайну мира и способствует ее интуитивному постижению. Она выступает как
самый романтический жанр и даже как символ романтической поэзии. «Все
поэтическое должно быть сказочным» . Эти слова Новалиса лучше всего
представляют романтическое отношение к сказке, а его сказочный образ Голубого
цветка стал символом поэтических устремлений целого поколения.
В панораме развития романтического движения в Германии сказка занимает
значительное место. Сама распространенность жанра наводит на мысль о его
принципиальной важности для всей художественной системы немецкого романтизма.
Список Литературы
1.История зарубежной литературы XIX века. - М. : Просвещение, 1982.
2. История зарубежной литературы XIХ века в двух частях. - Ч.1. - М. : просвещение , 1991.
3.История немецкой литературы. -М. : Высшая школа, 1975.
4.История зарубежной литературы ХIХ века / Под ред. Н.А.Соловьевой. М.: Высшая школа, 1991.