- •История мировой литературы
- •Исторические условия возникновения и развития античной литературы. Периодизация древнегреческой литературы.
- •40. Золотой осел Апулея. Основные проблемы.Художественные принципы создания образа главного героя.
- •Своеобразие древнегреческой мифологии. Классификация мифов.
- •39. Золотой осел Апулея. Основная тема, ее художественное решение.Композиция и стиль.
- •"Илиада" Гомера. Основная тема. Особенности композиции. Образ Ахилла.
- •38. Патриотическая тематика и ее художественное воплощение в произведениях римских поэтов.
- •Одиссея" Гомера. Основная тема, образ Одиссея, композиционная организация поэмы.
- •37. Метаморфозы Овидия. Основные темы, композиция, художественные принципы создания образов.
- •Своеобразие эпического стиля гомеровских поэм.
- •36. Творческий пусть Овидия.
- •Древнегреческая лирика. Поэты, темы, сюжеты.
- •35. Идейно – художественный анализ сатир и од Горация.
- •Анализ поэмы Гесиода Труды и дни.
- •34. Творческий путь Горация.
- •8. Классический период древнегреческой литературы. Общая характеристика.
- •33. Энеида Вергилия. Основная тема, композиция и стиль. Образ Энея.
- •9. Идейно-художественный анализ Орестеи Эсхила.
- •32. Идейно-художественный анализ Энеиды Вергилия.
- •10. Конфликт и герой в Прометее прикованном Эсхила. Значение образа Прометея.
- •31. Творческий путь Вергилия.
- •11. Древнегреческая трагедия. Особенности развития, основные проблемы. Трагический герой в произведениях Софокла и Еврепида.
- •30. Характеристика римской литературы века Августа.
- •12. Конфликт и герой в Антигоне Софокла.
- •29. Художественное своеобразие поэмы Лукреция о природе вещей.
- •13. Проблема положительного героя в Эдип-царе.
- •28. Своеобразие лирики Катулла.
- •14. Проблема трагического героя в Медее еврепида.
- •27. Общая характеристика классического периода римской литературы.
- •15. Своеобразие конфликта, сюжета, образной системы в трагедии еврепида Ипполит.
- •26. Образная система, конфликт сюжет в комедии Теренция Братья.
- •Идейно-художественный анализ комедии Аристофана Лягушки.
- •25. Идейно-художественное своеобразие комедий Теренция.
- •17. Идейно-художественный анализ комедии Аристофана Облака.
- •24. Художественное своеобразие комедии Плавта Хвастливый воин.
- •18. Идейно-художественный анализ комедии Менандра Третейский суд.
- •23. Идейно-художественный анализ Горшечной комедии Плавта.
- •19. Основные сюжеты и образы новоаттической комедии. На примере анализа одной комедии Менандра.
- •2. Произведения Менандра.
- •3. Сюжет комедий "Человеконенавистник" и "Третейский суд".
- •4. Историческая основа и идейный смысл.
- •5. Жанр, характеры и развитие действия.
- •6. Художественный стиль.
- •22. Римский театр. Динамика развития римской комедии.
- •20. Основные принципы поэтики Аристотеля.
- •21. Периодизация римской литературы
38. Патриотическая тематика и ее художественное воплощение в произведениях римских поэтов.
Середина 1 тыс до нэ. Школа неоретиков имела истор основу в реальности Римской республики эпохи кризиса и распада. Литературным образцом для нее служила в основном александрийская поэзия. Для них характерно неприятие окруж мира, официального общества города-государства и интерес к человеку в мире его личных чувств и ощущений, поднятых тем не менее до высот гражданской жизни.
Представитель – Гай Валерий Катулл. <87-54 до нэ> из Вероны. Полит позиция неоретиков – расширение прав гражданства и участие в управлении государством. Эпиграммы против Цезаря, Гнея Помпея.Катулл сблизился с женой сенатора Клодией, он дал ей имя Лесбии. Всего дошло 116 стихов,которые условно можно разделить на 3 части:
-полиметры, разного размера стихи, безделушки
-ученые поэмы, 8 больших стихов
-эпиграммы, только один размер
Лир герой Катулла чужд обществу и миру, его окружающему. Республиканский Рим сер 1 тыс донэ кажется герою дисгармоничным, несовершенным, далеким от того идеального состояния, в кот он некогда прибывал.
Публий Вергилий Марон. <в 70 г до нэ> в Северной Италии. Увлекался творчеством неоретиков. Входил в кружок Мецената. Писал буколики, эклоги, георгики. Буколики и эклоги – пастушечьи песни. Здесь подражает Феокриту. НЕкая пропаганда идеологии мелкого землевладения и идеализации сельских работ.
Квин Гораций Флак <65-8 до нэ> Дерзкая бедность толкнула меня писать стихи.
Прославляет Октавиана как подарившего Риму мир. В первом сборнике од прославляет Рим и Августа. Могущество Августа сопоставляет с властью Юпитера. Использует метрику и строфику. Дифирамбическая мера.
Гораций начинает с политической поэзии, с пылкого протеста против непрекращающихся войн. Он дает картину "Золотого века", но на каких-то "блаженных островах"., куда только и остается бежать гражданам обреченного Рима.
Публий Овидий Назон <43 г до нэ> в г. Сульмоне. Писал Любовные элегии, героини, наука любви, метаморфозы, фасты.Восторг перед индивидуализмом и его критика. Уделяет внимание сильной личности (Фаэтон, сын солнца, Икар). Но также и критикует индивидуализм. Выступает против социального зла, алчности. Идеология принципиата (но в целом условно-мифологический и любовно-эротический х-р произведения противоречит принципиату, рассчитан на свободомыслящих людей).
-
Одиссея" Гомера. Основная тема, образ Одиссея, композиционная организация поэмы.
Поэма Гомера Одиссея была создана в первой трети I тысячелетия до н э. в той области Древней Греции, которая носила название Ионии. Составителей поэмы было, вероятно, очень много, но художественное единство предполагает какого-то неизвестного автора, оставшегося в памяти античности и всей последующей культуры под именем слепого и мудрого певца Гомера.
Сюжет составили отдельные моменты троянской мифологии.
События изображаются не так разбросанно, как в Илиаде.
Возвращение Одиссея домой занимает 10 лет, в Одиссее события этих лет нагромождены. А самом деле первые три года плавания Одиссея изображаются не в начале, а в 9-12 песнях, и даны они в виде рассказа Одиссея на пиру у царя, к кот его случайно забросила буря. Тут мы узнаем, что Одиссей попадал много раз то к людям добрым, то к разбойникам, то в подземное царство.
В центре 11 песне – эпизод с одноглазым людоедом Полифемом. Он запер Одиссея и его спутников в пещеру, откуда они выбрались с большим трудом. Одиссей, опоивший Полифема вином, сумел выколоть у него один единственный глаз.
В 10 песне попадает О к волшебнице Кирке, она же посылает его в подземный мир за пророчеством о его будущем. 11 песня – изображение этого мира. В 12 песне О попадает на остров нимфы Калипсо, у кот находится 7 лет.
Начало О как раз приходится на конец пребывания О у калипсо. Боги решают возвратить героя. 1-4 песни – поиски сына О Телемаха. 5-8 песни – пребывание О, после отплытия от Калипсо и страшной бури на море, среди добродушного народа феаков, у их доброго царя Алкиноя. Одиссей там и рассказывает о своих странствиях.
Начиная с 13 песни дается последовательно изображение событий. Феаки доставляют О на Итаку, где он поселяется у свинопаса евмея. В 17-20 О проникает в свой дом под видом нищего, а в 21-23 он перебивает всех женихов Пенелопы, вешает всех неверных служанок, встречается с Пенелопой, которая ждала его 20 лет и подавляет восстание против себя в Итаке. В доме О счастье.
Одиссей всем известен своим умом, хитростью, дипломатичностью, ораторским искусством и своим умением выйти из любого тяжелого положения. Кроме того, Одиссей очень предан интересам своей родины и не может о ней забыть в течение 20 лет. Нимфа Калипсо, сделавшая его своим мужем, предлагала ему роскошную жизнь и бессмертие, и все-таки он предпочел оставить ее вернуться к себе на родину. Другая черта, свойственная Одиссею, это его невероятная и бесчеловечная жестокость. Он перебивает женихов своей жены, наполняя весь дом трупами, и вместе со своим сыном вешает неверных служанок с каким-то патологическим хладнокровием. Если к этому прибавить еще его постоянную храбрость, отважность как в мелких, так и в больших делах, бесстрашие перед смертью, неистощимую терпеливость и вечные страдания, то нужно признать, что этот гомеровский характер бесконечно далек от какого-то скучного однообразия и полон самых глубоких противоречий.
