Глава5 До недавнего времени шумовое оформление спектакля на основе режиссерского решения проводил заведующий шумовым цехом; сей- час же этим чаще занимается театральный звукорежиссер.
Приступая к шумовому оформлению, звукорежиссер вниматель- но знакомится с пьесой, вникает в замысел автора, его манеру рас- крытия характеров действующих лиц и событий, особо обращая внимание на ремарки автора о введении шумов и звуков в действие.
Анализируя пьесу, звукорежиссер должен ясно представлять себе звуковые особенности изображаемых событий, учитывая сце- ническую атмосферу и обстановку, в которой будут воспроизводить- ся те или иные шумы.
Если это инсценировка какого-либо литературного произведе- ния, то в этом случае необходимо познакомиться с первоисточни- ком. Даже если автор произведения скуп на звуковые образы, то и тогда можно найти в произведении косвенные указания на те или иные звуки и шумы, которые могут помочь правильно понять осо- бенности данной пьесы. Примером такого подхода к шумовому оформлению может служить уже упоминавшийся ранее спектакль «Мать» в Московском театре драмы и комедии на Таганке. Много- численные шумовые эффекты (шум шагов солдат, гудки паровозов, фабричный гудок, звон колоколов, свистки полицейских), введенные звукорежиссером и органично вошедшие в действие, помогают вы- разить главную мысль пьесы. Творчески осмысливая драматургиче- ские особенности произведения и режиссерский замысел постанов- ки, звукорежиссер может точно найденным звуковым образом дать стилистический ключ к решению будущего спектакля.
В этом плане интересно решен спектакль «Ромео и Джульетта» в Эстонском молодежном театре.
Звуковой образ этого спектакля — звон клинков. Он то и дело врывается в ход событий, как будто за сценой все время идет ярост- ная схватка. Ватага сражающихся внезапно врывается на сцену. Их разгоняют. Но не успевают они скрыться с глаз, как за сценой снова раздается звон оружия. Под этот звон отправляются на бал трое юных вольнодумцев: Меркуцио, Бенволио и Ромео. Звон ору- жия врывается и в церемонию венчания и в скорбное финальное молчание старых Монтекки и Капулетти, склонившихся над телами погибших детей.
Следуя творческому замыслу постановщика, звукорежиссер ищет драматургические обоснования звуковым акцентам, вносит в содержание сцен свое видение, согласуя его с общим принципом художественного построения спектакля и его музыкальным реше- нием.
Примером образного шумового решения сценического эпизода может служить сцена налета фашистской авиации на железнодо- рожную станцию в спектакле «Поезда расходятся» (Театр имени Моссовета). Разрывы авиабомб, стрельба зениток... И вот, прорезая весь этот дикий грохот, раздается сжимающий сердце звук падаю- щей авиабомбы — звук все выше, выше, сейчас произойдет ужасный взрыв, но... шум резко обрывается, и наступает «звенящая тишина».
81
Понятно, какое напшГженное внимание вызывает у зрителя та- кая пауза, и «сыграл^1» она куда более активно, чем самый нату- рально воспроизведенный звук взрыва (ранее намеченный ре- жиссером). Следит заметить, что выразительность подобной паузы зависит от того, после чего она наступает: после насыщенного зву- ками куска, как в приведенном примере, «причитается», «срабо- тает» и короткая пауза. При постепенном же замирании звуков замеченной будет только длительная пауза.
Как правило, шумовые эффекты воспринимаются зрителем че- рез актера: как отнесется к шуму актер, так воспримет его и зри- тель. Поэтому, устанавливая точное место в тексте пьесы для того или иного звукового эффекта, необходимо предусмотреть сцениче- ское время для того, чтобы шум прозвучал, а актер услышал и проявил к нему свое отношение, то есть, услышав, начал дейст- вовать.
В отдельных эпизодах режиссер может привлечь шумы для до- стижения динамичности сценического действия и приближения его к реальной обстановке. Такое включение шумов в эпизод помогает актеру более правдоподобно действовать на сцене. Но шумовое оформление важно не только в сценах, где происходит какое-ни- будь действие. Как уже указывалось, даже в паузах между дей- ствиями статичная сценическая картина становится более жизнен- ной, если в нее удачно введена гамма звуков, характерная для дан- ной обстановки.
Одни шумы вводятся в спектакль в результате работы режиссе- ра и актера над образом, другие, удачно найденные вначале, сами дают ключ к решению образа, а иногда и целой сцены.
Следует лишь еще раз напомнить, что приемы использования звуковых деталей и образов неисчерпаемы, многие интересные прие- мы, найденные в одном театре, вновь «открываются» в другом. Но еще больше ненайденных! Все зависит от творческой фантазии по- становщика и звукорежиссера.
В результате творческого разбора пьесы и анализа конкрет- ных сценических обстоятельств постановщик вместе со звукоре- жиссером намечает предварительный план шумового решения спектакля:
в каких местах пьесы (акт, картина, эпизод) какой конкретно шум и с какой целью должен быть введен;
характерные особенности каждого шума (предположим, шум подъезжающей «Волги»: слышен сигнал, резкое торможение, хло- пает дверца и т. д.).
Такой план является составной частью всего постановочного плана спектакля.
Наметив шумовое решение спектакля, звукорежиссер приступа- ет к отбору нужных шумов и звуков. Отбор шумов и звуков — не менее важный процесс, чем определение места в пьесе для их включения в сценическое действие.
§2
Всякое драматургическое произведение имеет свою определен- ную форму. Поэтому режиссер должен найти трактовку исполнения ролей, присущую этой форме, художник — создать декорацию, ком- позитор — необходимый музыкальный фон.
Шум и звук, введенные в спектакль, также должны иметь определенные для данного эпизода смысл и эмоциональную ок- раску.
Поэтому можно с уверенностью утверждать, что отбор шу- мов и звуков — процесс творческий, требующий от звукорежиссера ясного понимания как общехудожественного замысла постановки спектакля, так и конкретных задач того или иного сценического эпизода.
Так, например, режиссер ставит задачу: дать звуковую картину города, причем шум необходим для одной из сцен, происходящей в утренние часы на улицах Праги. Казалось бы, шум любого города звучит одинаково, и запись такого шума нетрудно найти в фонотеке театра или студии. Но механически подобранный шум может ока- заться, не созвучным замыслу режиссера.
Поэтому нередко необходимую звуковую картину приходится создавать искусственно — собирать по крупицам отдельные, харак- терные для данного обстоятельства и места звуки и шумы. В дан- ном случае характерными могут быть звонки пражских трамваев, сюда же могут войти и шум шагов редких пешеходов, шум подмета- ния улицы, перезвон пражских курантов, отдаленный гудок речного парохода на Влтаве, шумы проезжающих автомобилей. Для другого города будут характерны иные звуки.
Так, в спектакль, действие которого происходит в голландском городе, расположенном на каналах, в шум города звукорежиссер удачно ввел крики чаек и гудки буксиров. Основанием для включе- ния этих звуковых элементов в фонограмму шума послужили ремар- ки автора и отдельные реплики персонажей пьесы.
Шумы, как и любое явление жизни, постановщик и звукоре- жиссер могут передать как через реальное звучание, так и через их образное восприятие.
В одном из спектаклей, по замыслу режиссера, нужно было вос- произвести шум шагов героя как бы через его воспоминание. Просто шум шагов, естественно, не подходил, поэтому был исполь- зован ряд технических приемов, а именно: шум шагов записали на магнитофоне на одной скорости, а воспроизводили со скоростью вдвое меньшей, причем запись была произведена с эффектом ревер- берации. Получилось именно то, чего хотел режиссер.
Индивидуальное восприятие явлений, а значит, и точный выбор фактуры шума и звука необходимы. Без этого невозможен художе- ственный образ спектакля.
Чтобы найти тот или иной звуковой образ, нужны большие уси- лия, долгие кропотливые поиски.
83
Паровозный или фабричный гудок, например, не может быть просто гудком вообщ^. В зависимости от того, как воспринимает этот звук герой сцектакля, он может быть грустным или веселым, жалобным или ликующим, требовательным или раздраженным. Для придания звуку образности необходимо точно найти его факту- ру, тембровую окраску, силу звучания, ритм. Поэтому во многих случаях один и тот же шум, сохраняя определенную смысловую конкретность, в пьесах разных авторов должен звучать с различной окраской.
...Надрывно, хватая за сердце, кричит заводской гудок — траги- ческая весть о смерти Ленина (спектакль «Третья, патетическая» во МХАТ). И совсем другой по характеру гудок — веселый, задор- ный — раздается в спектакле «В дороге» (Театр имени Моссовета).
Шум дождя и громовые раскаты совсем по-разному звучат в «Дяде Ване» А. П. Чехова или в «Грозе» А. Н. Островского. Шум поезда в «Анне Карениной» и бронепоезда в спектакле «Броне- поезд 14-69» Вс. Иванова — это совершенно разные по настроению шумы.
Примером, как для одного и того же явления природы звукоре- жиссер должен выбирать разные краски звучания и иную логику развития, может служить гроза в пьесе А. П. Чехова «Дядя Ваня» и в пьесе А. Н. Островского «Гроза».
В первом случае это гроза, оживляющая природу, но не прино- сящая облегчения людям. Она проходит как бы мимо них. «Сейчас пройдет дождь, и все в природе освежится и легко вздохнет. Од- ного только меня не оживит гроза. Днем и ночью, точно домовой, душит меня мысль, что жизнь моя потеряна безвозвратно»,— гово- рит Войницкий.
Во втором случае гроза рождается внезапно и вызывает у всех действующих лиц суеверный страх, вызывает у героини пьесы Кате- рины взрыв протеста против лжи и угнетения, толкает ее на страш- ное признание, приводящее к трагическому концу. При выборе шу- ма грозы для этого спектакля необходима суровая, мрачная окрас- ка с глухими продолжительными раскатами.
Для спектакля «Дядя Ваня» шум грозы должен быть более про- светленным, элегическим. В этом случае подойдет, например, один резкий удар грома и россыпь звонких раскатов.
Звуковые и шумовые эффекты должны даваться в определенном ритме, тщательно согласованном с действием, тем более если они непосредственно сопровождают игру актеров. Если звуковые эффек- ты на сцене сопряжены с музыкой, то они, естественно, также дол- жны подчиняться ее темпу и ритму. В спектакле «Обманщики» (Московский драматический театр имени Н. В. Гоголя) во многие сцены введены шумы проезжающих, подъезжающих и отъезжаю- щих автомашин. В отдельных эпизодах в нарастающий шум быстро идущей автомашины вплетается темповая, моторная музыка, кото- рая и продолжает дальнейшее «движение» автомашины. Такое со- четание шума и музыки немыслимо без точного соблюдения темпа и ритма общего звукового сопровождения.
84
Вводя шумы в спектакль, нельзя копировать все звучания, услышанные в жизни. Необходимо отбирать лишь яркие, характер- ные и типичные именно для данной пьесы шумы, помогающие рас- крыть смысл действия. Из массы звуков, услышанных в реальной жизни, только те представляют интерес для спектакля, которые достаточно определенны, новы, современны.
Прямая связь слышимого звука с представлением о предмете, издающем этот звук, —• специфическая особенность слухового вос- приятия. Такая ассоциативная звуко-зрительная связь особенно важна при шумовом оформлении спектакля.
При выборе шумов и звуков, особенно исходящих от невидимых зрителю источников звучания, звукорежиссер должен найти яркую и точную фактуру. Звучание неизвестного, непонятного шума от- влекает зрителя от действия и заставляет искать в памяти слуховые ассоциации. Более того, при неправильно подобранном шуме или звуке возможны полные смещения в слуховом восприятии, при ко- торых один звук может быть принят за другой. Так, например, в спектакле «Прощай, оружие!» (Московский театр имени Ленинского комсомола) в одной из сцен за кулисами раздаются звуки шагов солдат, бредущих по снегу. До тех пор, пока действующих лиц не видно, эти звуки вызывают у зрителя самые различные ассоциации, но только не те, которые необходимы.
Подобных примеров можно привести немало.
Но нередко в спектакль вводятся шумы, ничего общего не имею- щие с натуральным звучанием конкретного источника, показанно- го на сцене.
В спектакле «Дети Ванюшина» (Театр имени Вл. Маяковского) в доме купца Ванюшина новшество — появилось электричество. Включение и выключение люстры, по замыслу режиссера, должно было происходить с неимоверным шумом и треском, что позволило бы актерам более оправданно обыграть этот эпизод. Натуральный звук электрического разряда оказался мало эффектным, но зато шум, полученный от трения двух кусков наждачной бумаги вблизи микрофона, оказался именно тем, которого так упорно добивался режиссер.
Шумы и звуки часто составляют существенный элемент компо- зиции внешней среды, в которой происходит действие. Обычно для этого режиссеры используют фоновые шумы — шумы города, дерев- ни, завода, отдельно работающего механизма и т. д. Отбор таких шумов сравнительно прост, тем не менее следует относиться внима- тельно к составляющим такого шума. Нередко одни и те же шумы и звуки кочуют из спектакля в спектакль без учета сюжета, режис- серского замысла, конкретной сценической атмосферы. В некоторых спектаклях, независимо от места действия — будь то лес, поле, сад, городской парк культуры,— поют одни и те же птички, именно те, чьи голоса нашлись в шумотеке театра. Если это шум города, то обязательно слышны гудки одних и тех же автомашин и какой-то общий шум, хотя этот шум (как уже говорилось) может иметь мно- жество оттенков — в зависимости от времени года, географического
85
расположения города, pf места прослушивания этого шума дейст- вующими лицами спектакля (доносится ли шум из окна или дейст- вие происходит нач&мой улице и т. д.).
Кроме того, при подборе фоновых шумов, как, впрочем, и лю- бых других, следует учитывать и историческую конкретность собы- тий. Так, шум города с гудками автомашин и звонками трамваев показывает, что действие разворачивается еще до отмены сигналов на улицах наших городов, то есть до 1956 года. Характер сигналов автомашин тоже может о многом сказать. В одном из спектаклей, действие которого происходит в нашей стране в начале 30-х годов, за кулисами раздается шум подъезжающей автомашины и звуки клаксона. «Приехал нарком!» — поясняет один из героев. Ни шум мотора, ни, тем более, сам сигнал (современной «Волги») никак не подходил к звуковой исторической конкретности того времени.
Другим примером несоответствия шума и внешней среды может служить сцена спектакля «В дороге» (Театр имени Моссовета), в купе поезда. Монотонно перестукивают колеса двухосных вагонов. Однако известно, что все современные пассажирские вагоны — че- тырехосные, и перестук их колес имеет совершенно другой рит- мический рисунок.
Эти примеры четко доказывают, что к подбору шумов и звуков необходимо относиться ничуть не менее серьезно, чем к выбору бу- тафории, сценического реквизита и аксессуаров. Ведь трудно себе представить, что, например, какой-либо герой «Горя от ума» по- явится на сцене не с лорнетом, а в современных очках, или что Ри- чард III усядется на венский стул.
Конечно, можно возразить, что многие звуковые детали могут быть неизвестны зрителю, или что он не обратит на них внимания, или что, наконец, в театре многое условно. Именно этим, порой, руководствуются иные звукорежиссеры, работающие не творчески, а лишь формально выполняющие заказ по созданию шумового эф- фекта по принципу «лишь бы было похоже». По этой причине в со- временных постановках нередко звучат шумы и звуки, которые эмо- ционально никак не окрашены, ни о чем не говорят и введены, види- мо, только потому, что этого требовала ремарка автора. Звуки в спектакле должны быть принципиально точны, там, где этого нет, где нет продуманного звукового образа, там и появляется ремеслен- ничество.
Шумы в спектакле будут яркими и запомнятся тогда только, ес- ли будут выбраны и организованы в соответствии с ясным понима- нием режиссерского замысла, в полном единении со сценической жизнью актеров и с остальными выразительными средствами спек- такля.
Для этого необходимо, чтобы звукорежиссер, звукооператор, специалист, занимающийся шумовым оформлением, интересова- лись сценой, любили сценическое искусство, понимали актерское мастерство и чтобы все театральное дело было им близко и дорого.
86
§ з
Экспликация шумового оформления
После того как характер шумов для всех эпизодов определен, звукорежиссер совместно с постановщиком составляет шумовую экспликацию. Шумовая экспликация представляет собой подроб- ный план работы над созданием шумового оформления спектакля.
Помимо перечисления необходимых в спектакле шумов с указа- нием места включения (акт, картина, эпизод) в экспликации ука- зывается, какие шумы, предназначенные для введения в сцениче- ское действие, пойдут в записи с фонограммы и какие шумы пору- чаются шумовику.
При воспроизведении шума с фонограммы в экспликации ука- зывается способ получения такой фонограммы.
Фонограмма шумового оформления может быть подготовлена:
перезаписью нужного шума с.подобранной магнитной фонограм- мы, с грампластинки или с оптической фонограммы кинофильма;
перезаписью нужных шумов с нескольких фонограмм и сведени- ем их в одну фонограмму (этот способ применяется при создании сложных шумовых композиций);
записью оригинального шума специально для данного спектакля.
В экспликации указываются также организационные особенно- сти проведения записи.
Если предполагается получить нужный шум при помощи его имитации с последующей записью на магнитную ленту, в эксплика- ции указываются необходимые технические средства имитации и место записи.
При воспроизведении шума в спектакле с помощью механиче- ских устройств и различных приспособлений в экспликации указы- ваются:
аппаратура, приспособления, необходимые для получения нуж- ного шума, а также сценический реквизит, с которым будет рабо- тать актер при создании шума (пистолет, винтовка, колокольчик и т. п.);
количество шумовиков для создания нужного шума;
место предполагаемого размещения шумовой аппаратуры на сцене во время действия.
В экспликации также указываются:
время звучания каждого шума (ориентировочно);
место предполагаемого звучания шума (сцена, зрительный зал, за кулисами, в трюме и т. д.);
предполагаемый уровень звучания каждого шума (громко, уме- ренно, тихо).
Нередко отдельные шумы, воспроизводимые с фонограммы, поддерживаются звучанием механических устройств или, наоборот, шумы с фонограммы дополняют шум, создаваемый механическими устройствами во время действия. Поэтому в шумовой экспликации указываются шумы, которые будут воспроизводиться с фонограм-
87
мы одновременно с работой шумовика, и оговариваются условия их согласованного звучания.
Конечно, все художественные и технические особенности шумо- вого оформления заранее учесть невозможно. Экспликация коррек- тируется в процессе работы над спектаклем в соответствии с изме- нениями, возникшими в ходе репетиций.
Тем не менее подробно составленная шумовая экспликация поз- воляет правильно организовать работу звукорежиссера над шумо- вым оформлением спектакля, заранее составить сметные расчеты» определить потребность в аппаратуре и необходимых материалах.
На основании экспликации звукорежиссер составляет список шумовых фактур для звукового оформления спектакля. Список желательно составлять не в сюжетном порядке, а по общим призна- кам: например, шумы явлений природы, батальные, транспортные и т. д. Это облегчает поиски нужных фонограмм по каталогам фо- нотеки и позволяет рационально осуществить звукозапись шумов на натуре или при имитации, а также проводить звуковой монтаж шу- мовой фонограммы.
Шумовая фонотека
Перезапись нужного шума с оригинальной шумовой фонограм- мы — наиболее простой и распространенный сейчас способ созда- ния шумовой фонограммы спектакля. Оригиналы шумовых фоно- грамм составляют так называемую шумовую фонотеку (шумотеку).
Значение шумотеки для театра неоценимо. Шумотека позволяет сэкономить много сил и средств, упростить и ускорить процесс соз- дания шумового оформления спектакля. Разнообразная и тщатель- но подобранная шумотека позволяет звукорежиссеру создать шу- мовое оформление, наиболее точно отвечающее замыслу режиссе- ра. Поэтому каждому театру настоятельно необходимо создание такой шумотеки и систематическое ее пополнение новыми записями шумов и звуков.
Шумотека создается постепенно и требует от звукорежиссера труда и настойчивости. Каждый новый шум необходимо не только тщательно отбирать по фактуре, громкости, четкости звучания, но и уметь правильно его классифицировать.
Обычно шумотеку составляют, исходя из следующей классифи- кации шумов и звуков:
шумы и звуки природы и стихийных явлений,
шумы транспорта,
производственные шумы,
батальные шумы,
бытовые шумы и звуки.
В свою очередь каждый из этих основных видов шумов подраз- деляется на несколько типов.
Шумы и звуки природы и стихийных явлений:
а) птицы (щебетание одиночных или нескольких птиц) —'соло- вей, стриж, грач, жаворонок, ворона, кукушка, ночная хищная пти- ца, птицеферма (гуси, утки, куры, петухи), журавли и т. д.;
б) домашние животные — ржание, фыркание и цокот копыт ло- шади, табуна лошадей, лай собак, мяукание кошки, мычание одной коровы, стада коров, блеяние овец и т. д.;
в) хищники — рычание тигра, льва, медведя, вой волка и т. д.;
г) стихийные явления — вой ветра, гроза, обвал, извержение вулкана, треск костра, звук ломающегося льда (ледоход), ветер и дождь, морской прибой, шторм, журчание ручья, ветер и шум прово- дов, шум водопада, шелест травы и т. д.
89
Шумы транспорта:
а) железнодорожный транспорт — шум проходящего поезда (отбывающего, прибывающего), паровоза, гудки, свистки (элек- тричка и «кукушка»),-стук колес на стыках рельсов, шум паровоза на стоянке, отдаленные гудки, проходящие поезда с гудками, пе- рестук вагонных колес во время хода поезда, шум встречного поез- да и т. д.;
б) гужевой транспорт — шум пролетки, экипажа, арбы, повоз- ки, конных всадников, тройки, бубенцов, полозьев на снегу;
в) городской транспорт — проезд, отъезд, приезд автомашин (грузовых и легковых), звук работающего автомобильного мотора, скрежет тормозов, хлопанье дверцы, шум трамвая, троллейбуса, мотоцикла, милицейский свисток, станция метро (приход и отправ- ление поездов, команда «готов», голоса людей);
г) водный транспорт — гудки пароходные (первый, второй, тре- тий, отвальный, предупредительный, под мостом), шлепание лопас- тей колесного парохода на воде, ход моторной лодки, морской порт (шум лебедок, подъемных механизмов, прибывающих и отбываю- щих судов, голоса людей), всплеск воды под ударами весел, капли, шум водопада, бульканье от броска камня в воду, прыжки в воду, шум бассейна;
д) воздушный транспорт — самолет (посадка или взлет, шум мотора), самолет транспортный, учебный, реактивный, пассажир- ский, пролет нескольких самолетов, воздушный парад;
е) сирены специальных автомашин — «скорой помощи», мили- цейской, пожарной.
Производственные шумы:
а) цех завода — шум станков (строгального, токарного, долбеж- ного, фрезерного), сборка (удары молотков, клепка, шум сверла), гудки электрокаров, шум подъемного крана, его гудки, работа ком- прессора, насоса, электродвигателя, столярная мастерская (звуки пилы, рубанка);
б) промышленность — шумы фабрики, завода, цеха, станка, мастерских, конвейера, шахты, электростанции, фабричные и завод- ские гудки;
в) сельскохозяйственные машины — шум сеялки, веялки, трак- тора, кузницы, комбайна, мельницы, МТС;
г) строительство — шум крана, лебедки, бульдозера, экскава- тора, сварка, рубка бревен, звон пилы, стук топора или кирпича, строительные звуки разрушения дома, стук молотка, рубанка, ку- валды, звон стекла, шум машины;
д) лаборатория — шум генератора, разряд, реле, щелчки, шипе- ние пара, поджигание газа, кипение и так далее;
е) связь, вычислительные машины — работа телевизора, телефо- на, почты, радио, телетайпа, телеграфа, вычислительных машин, радиоключа.
Батальные шумы:
а) сирена — воздушная тревога;
б) самолеты — ровный гул, пролет бомбардировщиков, скорост-
90
ных самолетов, бомбардировщиков в сопровождении истребителей;
в) воздушный бой — пикирование самолетов, стрельба зениток и самолетных пушек;
г) бой и воздушный налет — шум самолетов, артиллерийский и пулеметный огонь;
д) бой — самолеты, артиллерия, пулеметы, крики «ура», вы- стрелы;
е) атака — крики «ура» (без выстрелов);
ж) танки — их движение;
з) проход войск по улице — духовой оркестр играет марш, про- ход танков, снова марш на фоне городского шума;
и) фанфары;
к) стрельба — из пистолета, из автомата, винтовочная пере- стрелка, свист пуль, взрывы, свист снарядов. Бытовые шумы и звуки:
а) шум жилого дома — скрип двери, качелей, калитки, шум вен- тилятора, стук швейной машинки, звон посуды, стекла, звуки вы- ключателя, отпираемого или запираемого замка, скрип колодца, ча- сы с кукушкой, шум хода карманных часов (усиленный), стук пи- шущей машинки;
б) салют — гимн СССР на фоне салюта;
в) шум улицы — гудки автомобилей, свистки милиционера, голоса толпы, шум автомобиля, стук копыт;
г) шум толпы на открытом воздухе — ровный, гул стадиона, кри- ки возмущения, одобрения;
д) пожарная тревога — набат, частые удары о кусок рельса, удары пожарного колокола;
е) спортивная радиопередача — начало, позывные, марш, ком- ментарии;
ж) шум толпы в закрытом помещении — вечер молодежи;
з) зрительный зал театра — настройка инструментов, шум пуб- лики, аплодисменты;
и) колокольный звон — праздничный, торжественный, цер- ковный;
к) настройка радиоприемника — шум эфира, треск и писк, по- зывные различных радиостанций;
л) бой часов на Спасской башне, шум Красной площади;
м) волейбольное поле — стук мяча, прыжки, свисток судьи, шум и свист толпы, выкрики одобрения, возмущения.
Конечно, данный перечень включает далеко не все шумы и зву- ки, которые могут понадобиться при шумовом оформлении. Кроме того, многие из перечисленных выше типовых шумов и звуков мо- гут иметь десятки и сотни различных оттенков. Приведем для при- мера оттенки звука конского топота; бег рысью по мощеной доро- ге, галоп, топот большого количества лошадей, переступание лоша- ди с ноги на ногу во время стоянки, звук пары или тройки лошадей, топот рысака, кавалерийской лошади, лошади легкового извозчи- ка по деревянному мосту, по мягкому грунту, по снегу, по торцовой мостовой и т. д.
91
При отсутствии в фонотеке театра нужного шума следует обра- титься в другие театры или в специализированные учреждения — Дом радио, теле- и киностудии. В каждом из этих учреждений, как правило, имеются обширные шумовые фонотеки. Особенно богаты разнообразными шумами фонотеки крупных киностудий — «Мос- фильма», Студии имени М. Горького, «Ленфильма» и др.
В отдельных случаях можно воспользоваться грампластинка- ми с записью шумов, выпускаемых фабрикой театральных принад- лежностей ВТО.
Всесоюзной фирмой грампластинок «Мелодия» выпущены плас- тинки с пением птиц (комплект из трех пластинок с записью лесных и полевых птиц средней полосы России), а также звоны колоколов Ростовского кремля.
Однако следует учесть, что перезапись шумов с грампластинок вносит в фонограмму дополнительные (паразитные), шумы, особен- но если грампластинка не новая. Кроме того, уровень записи многих шумов, и особенно пения птиц, на пластинках сравнительно мал, а это усложняет использование шумов в спектакле при большой гром- кости воспроизведения.
Для получения сложного шума используются две, три, а то и бо- лее фонограмм, содержащих необходимые звуковые компоненты.
Например, шум боя для конкретного спектакля может содер- жать отдаленную канонаду, взрывы снарядов, залпы «катюш», шум полета и разрывов мин и снарядов, отдельные винтовочные выстре- лы, автоматные и пулеметные очереди, шум танков и пролетающих на бреющем полете штурмовиков и т. д.
Все эти фонограммы сводятся последовательно или одновремен- но с помощью специального пульта в одну фонограмму.
В отличие от процесса перезаписи фонограмм оригинальная запись звуков и шумов требует от звукорежиссера определенного мастерства.
Прежде всего необходимо найти сами источники звука, предназ- наченные для записи. Они обычно бывают двух видов: натуральные (встречающиеся в окружающей жизни — на улице города в дерев- не, в лесу)-и искусственные, имитирующие звучание того или иного шума.
§2
Запись шумов на натуре
Для записи шумов на натуре, как правило, используют порта- тивный магнитофон с автономным питанием типа «Репортер» и раз- личные приспособления: штатив для установки микрофона или «удочку», с помощью которой можно поднести микрофон ближе к источнику звука.
В отличие от звуков музыки и речи натуральные шумы обычно чрезвычайно трудно записать так, чтобы при воспроизведении они звучали естественно. Например, при записи шумов улицы боль- шого города результаты часто бывают неудовлетворительны. Это
92
объясняется тем, что при естественном прослушивании больших звуковых панорам, то есть с пространственным распределением не- скольких источников звука, сигналы от этих источников приходят к слушателю с разных сторон, что и позволяет локализовать каж- дый источник в отдельности. При воспроизведении записи этой зву- ковой картины источником звучания является один громкоговори- тель, при этом все звуки сливаются и естественная звуковая кар- тина нарушается.
Большое значение имеет выбор условий при записи определен- ных, заранее заданных шумов. Если, например, необходимо иметь общий фон уличного шума, из которого выделяются гудки проез- жающих автомобилей, то не следует выбирать очень шумную улицу, важно, чтобы выделяемые звуки, в данном случае гудки, были зна- чительно громче, чем общий шум, иначе при воспроизведении звука задуманная композиция, хорошо воспринимаемая на месте, «смажется» и станет непохожей на натуральную. На характер шума может влиять ширина улицы, высота домов, зелень, а также покры- тие мостовой — асфальт, булыжник или брусчатка. Кроме этого, проведение записи на натуре, как правило, связано с определенны- ми организационными трудностями.
При постановке спектакля «Бруклинский мост» (ЦТСА) возник- ла необходимость в шуме поезда, проносящегося с большой скоро- стью по мосту. Важным в этом шуме был не только сам звук поезда, но и продолжительный сигнал локомотива, нарастающий по мере приближения поезда и затем удаляющийся. Постановщик придавал этому шуму большое значение, так как он был одним из главных выразительных средств в данной сцене. Ни один из шумов подоб- ного рода, предложенных звукорежиссером, не удовлетворял поста- новщика, поэтому было принято решение записать нужный шум на натуре.
На одной из пригородных линий электрифицированной желез- ной дороги звукорежиссер с помощником нашли мост, у которого и решили провести запись. Вначале они провели несколько проб- ных записей шума проходящих поездов и приблизительно устано- вили место, с которого необходимо начинать вести запись прибли- жающегося поезда. После этого звукооператор, имея специальное разрешение, выехал с ближайшей станции в кабине машиниста электропоезда. Приближаясь к условленному месту, по команде звукооператора машинист включил сигнал. Электричка с нараста- ющим грохотом и ревом сигнала пронеслась по мосту и скрылась за поворотом. В результате был записан удивительно эффектный шум, который впоследствии неоднократно вызывал аплодисменты зрителей, а эта сцена стала одной из самых выразительных в спек- такле.
В другом случае шум проносящегося поезда звукорежиссер записывал, непосредственно находясь на одной из дачных пригород- ных платформ. Однако нужный шум долго не удавалось получить, пока звукорежиссер не попытался его записать на переезде, в уда- лении от станционных построек. И здесь с первой же попытки шум
93
был записан хорошо. При анализе выяснилось, что станционные постройки, отражая звуки проносящегося поезда, создавали меша- нину звуков, в которой терялись характерные особенности необхо- димого шума.
Шумы природы (ветер, дождь, ливень, гроза и т. д.) довольно часто используются в спектаклях, но в практике эти шумы крайне редко записываются на натуре. Дело в том, что такие шумы, как ветер, вьюга, поземка, буря, буран, шторм, записать на натуре прак- тически очень сложно: даже небольшой ветер задувает микрофон, и в результате на ленту записывается грохот. Невыразительно зву- чат с фонограммы и шумы дождя, ливня, записанные на натуре.
Трудности возникают и при записи пения птиц и звуков, издава- емых животными. Достаточно сказать, что голоса птиц на природе можно записать лишь весной и в начале лета. И далеко не всегда удается сразу найти нужный звук, приходится «ловить» момент, проводя в ожидании часы.
Сравнительно просто записать звуки животных и птиц в зоо- парке или на зообазах. Так, например, рычание льва в спектакле «Волшебник Изумрудного города» (Московский драматический театр на Малой Бронной) было записано в Московском зоопарке с использованием «удочки», на которой был укреплен микрофон.
В природе практически можно записать лишь пение птиц, звуки домашних животных, кваканье лягушек и звуки некоторых насеко- мых (кузнечиков, цикад, сверчков и др.).
При записи голосов птиц следует учитывать, что поющая пти- ца подпускает человека на расстояние не менее 15—20 метров, по- этому микрофон должен обладать высокой чувствительностью и острой направленностью, но и это порой не спасает от мешающих шумов.
Характерным примером сложности записи на натуре может служить запись голоса сверчка для спектакля «Сверчок» (Театр имени Моссовета). Найденные звукорежиссером фонограммы зву- чания сверчка не удовлетворяли постановщика спектакля по каче- ству. Звуки должны были быть громкими, четкими и, самое глав- ное, безукоризненными по качеству. Было решено записать эти звуки на натуре. Для этого была снаряжена экспедиция в одну из подмосковных деревень. Найдя в одном из домов сверчка с хоро- шим «голосом», включили магнитофон — сверчок тут же смолк. Не дождавшись «голоса», выключили магнитофон — сверчок «за- пел». Включили магнитофон — сверчок замолчал. И так несколько раз. Наконец,, магнитофон вынесли в сени, протянули длинный шнур и... в результате «голос» подмосковного сверчка уже дол- гое время звучит как «позывные» клуба веселых варшавских сту- дентов.
Указанные выше примеры показывают, что запись каждого шума и звука на натуре требует от звукорежиссера тщательной подго- товки, четкой организации, настойчивости и выдумки. И если на сцене эти шумы длятся секунды, то для записи каждого из них потребовались долгие часы.
94
§ 3
Имитация шумов
Многие натуральные шумы значительно проще записать, тируя их звучание с помощью различных шумовых приборов и ап- паратов. Так, например, для создания шума ветра используют механическое устройство в виде барабана из тонких дощечек, на- поминающего колесо с плицами (эолифон). На барабане работают два человека: один вращает барабан, другой прижимает к его пли- цам репсовую или шелковую ленту. Трение ленты о плицы издает звук, очень похожий на свист и вой ветра. Разные по величине барабаны и разная по фактуре ткань и ширина ее, а также сила натяжения ткани при вращении барабана дают различные по силе и тональности оттенки звучания.
С помощью подобных приспособлений можно создать целую гамму звуков и придать им различный характер: от легкой поземки до сильного порыва ветра, шторма, пурги и т. п.1.
Особо сложные шумы можно получить в шумовых ателье кино- и радиостудий.. Современное ателье шумовых озвучиваний обору- довано комплексом стационарных установок, набором всевозмож- ных аппаратов, устройств и приспособлений, позволяющих воспро- извести почти все необходимые для спектакля шумы и звуки.
Так, шумовое ателье киностудии «Мосфильм» оборудовано ста- ционарными деревянными, железными и каменными лестничными маршами. В полу ателье имеются дорожки из камня, гравия, земли, песка, графита, асфальта, метлахской плитки, установлены сталь- ные и кровельные листы для имитации ходьбы по крыше дома. Там же установлена ванна с кранами и душем для создания различных звуковых эффектов с водой. Имеются различные передвижные при- боры и аппараты, обеспечивающие имитацию шума ветра, шороха листвы, прибоя морских волн и т. п. Многие из этих устройств за- имствованы из арсенала театральных шумовых приборов. В ателье имеется большой выбор звонков (телефонных и квартирных), посу- ды и многое другое, что позволяет создать необходимую фактуру для любого шума.
Многие шумы и звуки, необходимые для спектакля, можно ими- тировать с помощью довольно простых предметов.
Например, цокот копыт лошади по мостовой можно весьма точ- но изобразить при помощи детских песочниц, а топот копыт по мягкому грунту (проселочная дорога) —при помощи хлопков ладо- ней по коленям. Записанные на ленту, эти звуки создают впечат- ление подлинности.
, Хотя фактуры2, применяемые при создании шумов, обычно про- сты по конструкции и использованию, шумоимитация не такое про-
1 Об устройстве многих шумовых приборов и аппаратов, а также о способах получения различных звуков и шумов подробно рассказано в книге В. А. Попова «Звуко-шумовое оформление спектакля» (М., «Искусство», 1961).
- 2 В практике шумового оформления театральных, радио- и телепостановок,. а также кинофильмов бытуют два понятия: «фактура шума», что означает сово-
95
стое дело, как кажется на первый взгляд. Найти фактуру — еще не значит создать звуковой образ. Важно суметь с помощью этой фак- туры воспроизвести нужный звук, придать ему должную окраску, ритм, характер.
Нужны наблюдательность, длительные поиски, пробы, чтобы получить шум, звучание которого отвечало бы звуковому образу, усиливало эмоциональное восприятие всей сцены.
Приведем для примера ряд шумовых фактур и приемов работы с ними, прошедших долголетнюю проверку на практике.
Раскаты грома можно получить потряхиванием перед микрофо- ном листа жести размером примерно 0,5 на 0,5 м. Лист держат руками за два угла. Этот же шум можно получить, всыпав две пол- ные чайные ложки риса в баллон надувного детского шарика. Надув, его потряхивают рядом с микрофоном.
Шум дождя можно получить, используя дуршлаг, в который всыпана горсть риса. Наклоняя дуршлаг плавным движением, так, чтобы рис перемещался по окружности, можно получить звук мо- нотонно идущего дождя. Звук сильного ливня можно имитировать при равномерном пересыпании гороха из сита в кастрюлю или чу- гунный горшок.
Шаги по снегу имитируются с помощью обыкновенных продол- говатых мешочков, наполненных крахмалом и туго зашитых, — их нужно сжимать в такт шагам. Микрофон в этом случае лучше под- весить сверху, на расстоянии около 10 см. Легкие прикосновения пальцев к поверхности целлофана издают потрескивания, которые на ленту записываются, как треск горящего костра, а энергичное прикосновение к тому же целлофану дает полное впечатление шума при пожаре в доме. А если таким же кусочком мятого целлофана хрустеть равномерно и ритмично, то создается иллюзия марширую- щей колонны.
Свист пули можно получить, чиркнув ногтем по натянутой реп- совой ленте. Водя пальцем по краю хрустального бокала с водой, можно изобразить звон проводов.
В одном из спектаклей необходимо было создать звуковой эф- фект громкой пощечины. После долгих поисков необходимый звук получился от удара ладони по кочану капусты.
Шум электродвигателя можно получить от заводной механиче- ской игрушки; телефонный звонок — используя звонок велосипеда; скрип тормозов — потирая металл о стекло; шум движущегося лиф- та— используя пылесос; шипение пара — погружая нагретый ко- нец паяльника в воду. Звук отдельного выстрела из ружья или ре- вольвера можно получить, если прижать одной рукой к столу длин- ную линейку, а другой конец ее отогнуть и резко отпустить. Микро- фон надо ставить при этом не на стол, а в 20—25 см от него.
купность определенных качеств данного шума, и собственно «фактура». Во вто- ром случае понятие «фактура» — собирательное, обозначающее различные пред- меты, материалы, простейшие приспособления, позволяющие имитировать те или иные шумы и звуки с последующей записью их на магнитофон.
96
Отдельные взрывы можно имитировать чирканьем нескольких спичек по коробку в непосредственной близости от микрофона.
Шумы, связанные с водой (падение в воду, шум весел, плеск волн о борт лодки и тому подобное), создаются либо в шумовом ателье, где имеется бассейн, либо в обыкновенной ванне или в боль- шом тазу. При использовании таза важно, чтобы он не резониро- вал. Для этого дно его и борта обкладывают плотной материей, а сам таз устанавливают для устойчивости на войлок. В зависимости от характера записываемого шума тонировку осуществляют ком- бинированным способом. Например, если нужно передать плеск воды о весла, к плеску воды, который производится просто руками, одновременно добавляется однообразное поскрипывание, характер- ное для уключин лодки. Шаги по болоту, трясине, грязи и т. п. хо- рошо имитируются, если сжимать руками мокрую материю, как это делается при стирке. Шум ручья или небольшого водопада имитируется струей воды, текущей из крана на установленную наклонно в ванне стиральную доску. Чем более круто поставлена доска, тем более грозным получается водопад. Если нужно по- лучить звук прыжка в воду, достаточно шлепнуть ладонью по во- де в тазу.
Мир шумов чрезвычайно разнообразен, и для имитации каждого характерного звука и шума может быть использовано много прос- тых приспособлений.
Все эти примеры приведены лишь для доказательства того, что при выборе фактуры и способа получения шума многое зависит от изобретательности и опыта звукорежиссера. Следует добавить, что отдельные звуки и крики некоторых животных и птиц можно полу- чить звукоподражанием, как это обычно делают актеры в детских радиопередачах.
Следует учесть, что звучание шума, воспринятое микрофоном, обычно не совпадает с реальным звучанием того или иного источ- ника шума. Например, звон разбитого стекла воспринимается мик- рофоном как звук упавшего железного предмета, и, наоборот, звон мелко нарубленных стальных пластин, брошенных на мраморную плиту,— как звон разбитого стекла.
Кроме того, имитируемые шумы сами по себе негромки. Поэто- му прежде чем остановиться на том или ином шуме и составить суждение о его пригодности, следует прослушать шум через элект- роакустический тракт. Для этого надо установить микрофон вблизи источника шума и воспроизвести этот шум через громкоговоритель, расположенный в другом помещении (во избежание акустической завязки).
Найдя наилучшее место для микрофона и выбрав необходимый режим работы усилительной аппаратуры, приступают к пробной записи, добиваясь наибольшего сходства имитируемого шума с тре- буемым.
4—683
4*
Получение шумов с помощью
музыкальных, электромузыкальных
инструментов и электронных
приборов
В отдельных случаях некоторые шумы и звуки могут быть полу- чены с помощью музыкальных инструментов. Конечно, эти инстру- менты лишь условно имитируют необходимый шум или звук, но для звукового оформления спектакля это иногда бывает оправданным. Так, звук башенных часов можно получить, используя рояль. Сна- чала ударяют по самому нижнему «ре», затем, выждав секунду, полторы, ударяют по лежащему еще ниже «ля» (обычно самая низкая нота рояля). В музыке такая комбинация называется «уменьшенной квартой». Ударять по клавишам следует при нажа- той педали, чтобы звук длился долго, и запись вести, пока он пол- ностью не замрет.
Шумы и гудение автомобильного или самолетного мотора мож- но имитировать на фисгармонии, беря какой-нибудь сильный диссо- нирующий аккорд на двух самых низких клавишах и энергично нагнетая педалями воздух. При этом из всех регистров должны быть выдвинуты только два «форте» и «диапазон».
* На этом же инструменте аккордом или одной нотой можно полу- чить звук клаксона автомашины. При этом должны быть выдви- нуты только регистры «мелодия» и «форте».
Фабричный гудок можно хорошо воспроизвести при помощи трех-четырех духовых инструментов, например баритона, тру- бы, кларнета и флейты, подобрав для них какой-нибудь диссо- нирующий аккорд. При этом музыканты должны давать по воз- можности ровный и длительный звук, беря дыхание попеременно. Микрофон следует устанавливать в стороне от раструбов инстру- ментов.
Пароходный гудок воспроизводится так же, как и фабричный, с той лишь разницей, что для него берутся менее диссонирующие сочетания звуков.
Стук проезжающих орудий можно получить, используя большой барабан. На мембрану кладут мелкие железные предметы — болты, винты, гайки и пр. Если часто ударять по барабану небольшими твердыми колотушками, то железо будет подпрыгивать и, ударяясь друг о друга, создавать одновременно грохот и звон, похожий на грохот проезжающих орудий.
При записи шума толпы, когда участвует лишь небольшое коли- чество людей, желательно на фоне разговора и выкриков переби- рать басовые клавиши рояля, причем эти звуки не должны выде- ляться из общего шума человеческих голосов.
Орудийные выстрелы можно получить при помощи большого барабана, имеющего мощный, медленно затухающий после удара , звук.
98
Пронзительный, завывающий звук моторов стремительно несу- щихся истребителей можно выполнить при помощи медных инстру- ментов— тромбонов — приемом, который носит название глиссандо (скольжение).
За последние годы звукорежиссеры на радио, телевидении, ки- ностудиях для получения необычных по звучанию шумов и звуков обращаются к электромузыкальным инструментам.
В драматических спектаклях, связанных по сюжету с космосом, фантастикой, в детских сказках и т. д. часто также требуются шумы и звуки, не существующие в природе, но подчеркивающие ту или иную необычную сценическую ситуацию.
Следует отметить, что уже установилась определенная традиция в звуковом изображении подобных картин. Так, например, действие в космосе обычно сопровождается длительным, медленно изменяю- щимся по высоте, диссонирующим звучанием электромузыкального инструмента. Типичным также является звуковое изображение стар- та космического корабля.
Особенно интересные шумы и звуки можно получить с помощью шумовых электромузыкальных инструментов — шумофона, электро- эолифона.
С помощью этих инструментов можно имитировать различные производственные шумы, выстрелы, разрывы снарядов и бомб, лязг танков, шум паровоза, свист пуль, шум ветра, полет реактивных самолетов и многое другое, включая и пение разных птиц. Исполь- зование этих эффектов наиболее оправданно тогда, когда режис- серу нужно не точное повторение того или иного шума или звука, а условное его звучание, соответствующее общему настроению эпи- зода, сцены, всего спектакля.
Кроме получения шумов и звуков с разнообразными и ориги- нальными тембрами эти электроинструменты позволяют гармо- нично сочетать шумы с музыкой. При соединении шума ветра с му- зыкой можно в музыкальном звучании провести тему ветра как контрапункт, как самостоятельную тему, не нарушая общей музы- кальной гармонии. Или, получив, например, звучание шума моря или ветра, можно трансформировать его в мелодию, подхватывае- мую оркестром или самим электроинструментом.
Этот эффект был, в частности, использован при озвучивании кинофильма «Сорок первый». Партизанская песня в этом фильме исполняется «воем ветра». В другом фильме —«Две жизни» — рево- люционная песня «Варшавянка», исполненная на электроэолифоне также «воем ветра», создает образ рушащейся царской империи.
Подобрать нужный по характеру колокольный звон из фонотеч- ного материала удается далеко не всегда, поэтому для имита- ции звучания колоколов используют так называемые трубчатые колокола — музыкальный инструмент, применяемый в симфониче- ском оркестре. Иногда для этого же используют специальный элект- ромузыкальный инструмент — компанофон (электроколокола), на котором можно получить звучание, близкое любому ритмическому рисунку колокольного звона.
99
Эти электромузыкальные инструменты получили сейчас широ- кое распространение при озвучивании кинофильмов, радио- и теле- постановок.
Несомненно, использование этих инструментов в звуковом офор- млении драматической постановки позволит режиссеру существен- но расширить звуковую палитру спектакля.
Кроме этих электромузыкальных инструментов существуют и другие электронные устройства, позволяющие получать ориги- нальные шумы.
Интересным устройством является шумовой агрегат «Мелло.* трон», установленный в Государственном доме радиовещания и звукозаписи (ГДРЗ) в Москве. С помощью этого агрегата можно получить более тысячи различных шумов. Агрегат имеет барабан с кольцами магнитной ленты, на которой записаны наиболее харак- терные шумы и звуки. Все шумы разбиты на четыре группы — тран- спортные, шумы природы, бытовые, голоса птиц и животных. К агре- гату прилагается картотека, по которой можно выбрать нужный шум с указанием порядка его получения.
На этом агрегате можно получить и комбинированные шумы. Так, если требуется шум леса, то, подобрав по одному каналу пение лесных птиц, по второму —шум листвы, по третьему — журчание ручья, в результате получим нужный шум. Уровень звучания каж- дого компонента и его тембральная окраска подбираются согласно требованию сценического эпизода. Для записи выбранного шума к агрегату подключают магнитофон.
Следует упомянуть об еще одном электронном устройстве, так называемом генераторе «Мяу»1.
С помощью этого крайне простого электронного устройства мож- но получить различные звуковые эффекты, в том числе и такие трудно имитируемые, как мяукание кошки, плач грудного ребенка.
Шумы могут стать выразительным средством в спектакле толь- ко в органической связи с игрой актера, светом, декорациями, по- этому окончательный отбор и установка шумов могут проводиться только в период репетиции на сцене.
Огромный мир шумов и звуков еще только осваивается в театре. Неограниченные технические возможности позволяют создать лю- бые шумовые и звуковые картины, отвечающие высоким художест- венным задачам советского театра. И дело театрального звукоре- жиссера—творчески овладеть высокохудожественным шумовым оформлением спектакля.
1 Это устройство описано в журнале «Радио», 1969, № 2.