Стандартный 24- тоновый цветовой круг

Этот круг чаще всего используется художниками. Вариантов изложения этого раздела в литературе много. В данном случае, будем следовать интерпретации художника. Стандартный 24-х секторный цветовой круг базируется на восьми базовых тонах - семи спектральных: красный, оранже-вый, желтый, зеленый, голубой, синий, фиолетовый и одного пурпурного. Каждый из восьми тонов дополняется соседними промежуточными тонами, после чего все 24 тона располагаются по кругу в равных секторах в обыч-ном порядке (рис. 10.1).

Все противолежащие в круге цвета являются взаимно-дополнительными и контрастны-ми по цветовому тону.

Цвета желто-красной части круга отличаются от цветов сине-зеленой части круга по психоло-гическому ощущению тепла и холода. Поэтому эти группы цветов называют соответственно теплыми и холодными. Чистый зеленый и чистый красный цвета (21 и 9), которые отделяют теплые и холодные цвета, сами по тепло-холодности являются нейтральны-ми. Чисто желтый и чисто синий цвета нейтральны по красно-зеленой контрастности. Тепло-холодная контрастность - это сине-желтая контрастность.

Цвета верхней части круга - светлые, а нижней - темные. Красный и зеленый находятся на границе разделения светлых и темных тонов. При этом зеленый цвет светлее красного. Наиболее темными цветами являются синий, сине-фиолетовый, фиолетовый и пурпутно-фиолетовый.

Для упорядочения подхода к систематизации цветовых сочетаний установим координационные и субординационные связи самих плоскостей рассмотрения. Проще говоря, объявим, что в нашем подходе будет самым главным, что одинаково важным и что за чем следует по важности. В субординационных связях первичной следует считать группировку цветовых гармоний по признаку их деления на сочетания хроматических цветов, сочетания ахроматических цветов, сочетаний первых со вторыми и гармоний смешанных цветов.

Поли- или монохроматичность гармоний, количество цветов, их насыщенность - вторичны по отношению к главному признаку группировки.

Контрастные или нюансные сочетания цветов по цветовому тону представляют собой варианты типов группы хроматических цветовых гармоний. А контрастные и нюансные сочетания цветов по светлоте - это варианты типов группы ахроматических гармоний (или их сочетания с хроматическими).

В соответствии с этим подходом В.Ю.Медведев разработал классификацию типов цветовых гармоний, распределив их по следующим VII группам. Возможно, кому-то покажется такая классификация излишне подробной и педантичной, но она лишена пересечений и отражает практически все известные виды цветовой гармонии.

I. Полихроматические гармонии хроматических цветов. Эта группа включает в себя 4 типа.

1-й тип. Гармонии контрастных цветов - это сочетания взаимодополнительных и контрастных цветов, расположенных на расстояниях ½ цветового круга.

2-й тип. Гармонии родственных цветов - это сочетания цветов, расположенных в малом цветовом интервале, 1/4 - 1/8 цветового круга. Их связывает один из психологически независимых цветов и они не содержат оттенков контрастных по цветовому тону цветов.

3-й тип. Гармонии родственно-контрастных цветов. Эти цвета попарно расположены в соседних четвертях круга (левой, правой, верхней, нижней) в среднем хроматическом интервале ½ - ¼ цветового круга. Они родственны по одному из независимых цветов и размещены противоположно в какой-либо половине круга (верхней или нижней, левой, или правой).

4-й тип. Гармония триады. Это может быть гармония двух родственных и одного контрастного цветов. Цвета этого типа расположены в углах равнобедренного треугольника, вписанного в цветовой круг. Или это может быть гармония двух родственно-контрастных цветов и цвета, контрастного к цветовому тону, находящемуся между ними в круге Цвета этого типа расположены в углах равностороннего треугольника, вписанного в цветовой круг.

II. Монохроматические гармонии хроматических цветов. Это эквитональные гармонии- монохроматические гаммы оттенков одного цветового тона, различающиеся по насыщенности и/или светлоте.

III. Полихроматические гармонии ахроматических цветов - это гармонии разных оттенков серого, отличающиеся по светлоте.

IV. Полихроматические гармонии ахроматических цветов. Это - сочетания черного, белого и серого цветов всевозможных светлот и нюансов.

V. Полихроматические гармонии ахроматических цветов с хроматическими. Это могут быть: гамма насыщенных или ненасыщенных хроматических цветов и ахроматических цветов всевозможной светлоты.

VI. Монохроматические гармонии сложных цветовых смесей и их сочетаний с ахроматическими цветами. Внутри этой группы можно выделить два подтипа. 1-й - гамма плавного или ступенчатого перехода от чистого хроматического цвета определенного цветового тона к черному или белому через смеси с серым различной светлоты (этот подтип аналогичен сечению двойного конуса Оствальда. 2-й - гамма цветного серого цвета, образованная его оттенками различной светлоты, как результата смешения очень небольшого количества хроматического цвета с оттенками серого.

VII. Полихроматические гармонии сложных цветовых смесей и их сочетаний с ахроматическими цветами. Этот тип включает три основных подтипа: 1-й. - гамма ненасыщенных хроматических цветов (сложных смесей двух, трех и более спектральных цветовых тонов, пурпурных цветов и промежуточных оттенков друг с другом и с ахроматическими цветами различной светлоты). 2-й. Гамма различных «цветных» серых разной светлоты и насыщенности (смеси различных насыщенных хроматических цветов по отдельности с чистыми серыми разной светлоты с преобладанием ахроматического цвета в смесях, но в меньшем процентном содержании, чем в подтипе VI.2). 3-й. Гамма ненасыщенных хроматических цветов (разной насыщенности и светлоты) - сложных смесей, сочетающихся с хроматическими и/или серыми цветами различной светлоты; или с «цветными» серыми.

Из физических характеристик цвета светлота (яркость) имеет особое значение при согласовании цветов в том или ином типе цветовой гармонии. Согласованность по цветовому тону - основа гармонии. При определенных светлотных отношениях цвета становятся согласованными между собой, а при других - несогласованными. Например, при близких, но неравных светлотных отношениях контрастирующие цвета становятся менее резкими, разнородные цвета менее спорящими между собой, а близкие цвета - более выразительными. Особенно это относится к насыщенным (чистым) цветам. Согласование слабо насыщенных хроматических цветов (как разбеленных, так и зачерненных) происходит более успешно.

Светлота и насыщенность требуют особого внимания. Следует иметь в виду, что

1. Два насыщенных, но контрастных (дополнительных друг к другу) цвета при одинаковой насыщенности будут недостаточно гармонировать, так как они при этих условиях еще сильнее различаются и не имеют объединяющего начала. Таковы насыщенности красного и зеленого. Для гармонизации их отношения в гамме следует один из этих цветов сделать менее насыщенным.

2. Насыщенные и близкие по цветовому тону цвета легко согласуются как при равной, так и при различной светлоте. Например, красный и оранжевый, темно-синий и голубой, пурпурный и фиолетовый, фиолетовый и синий.

3. Насыщенные, но далеко отстоящие друг от друга в цветовом круге цвета, контрастирующие между собой, трудно сочетать, особенно при равной светлоте. При разной светлоте эти цвета лучше согласуются, поскольку равные по насыщенности и светлоте чистые цвета в одинаковой степени привлекают внимание и спорят друг с другом.

4. Слабо насыщенные, как близко, так и далеко отстоящие друг от друга в цветовом круге цвета, легко гармонируют при равной и при различной светлоте, поскольку при слабой насыщенности они приобретают объединяющий их характер. Например, хорошо сочетаются кремовый и серо-фиолетовый; коричневый и охристо-желтый; коричневый и серо-зеленый; серо-голубой и охристо-золотистый.

5. Одинаковые по светлоте, дополнительные друг к другу цвета будут плохо согласовываться, поскольку они сильно контрастируют, одинаково привлекая внимание и нарушая целостность цветовой гаммы, так как не соподчиняются друг другу. Но если два дополнительных цвета будут слишком сильно отличаться по светлоте, то их цветовая контрастность дополнится еще и светлотной, что лишит такую гамму объединяющего начала и еще больше нарушит ее целостность. Лучше всего гармонируют дополнительные друг к другу цвета, когда они близки друг к другу по светлоте, но не равносветлотны.

6. Очень близко лежащие в круге цвета и одинаковые по светлоте образуют вялые, анемичные гаммы. Для их лучшей сочетаемости следует их сделать различными по светлоте.

Кроме насыщенности и светлоты при согласовании в цветовой гамме следует учитывать их теплохолодность. Например, следует избегатьцветосочетаний зеленых и синих при их одинаковой холодности. Лучше один из них сделать теплым, а другой холодным. Плохо сочетаются холодный синий и зеленый с нейтрально серыми цветами, особенно при близкой или равной их светлоте. Черный и белый хорошо сочетаются со всеми спектральными и пурпурными цветами. Серые хорошо гармонируют со спектральными цветами при неравной светлоте. Например, синий или темно-синий со светло-серым; красный, пурпурный со светло-серым; темно-серый с розовым, светло-серый с фиолетовым; темно-зеленый со светло-серым.

В колористической композиции всегда следует учитывать три основные правила гармонизации цветов:

1) цвета в сочетании друг с другом должны становиться выразительнее, чем при их использовании по-отдельности;

2) каждый цвет в композиции должен способствовать решению общей цветовой задачи, цвета не должны «спорить» друг с другом, нарушая целостность колористического решения;

3) каждый цвет в композиции должен должен быть хорошо различим, должен оправдывать свое присутствие в общей цветовой гамме. Слишком нюансные, близкие к тождественным цветовые оттенки зрительно плохо различимы, особенно на расстоянии от объекта.