Нотная запись

 

Нотная запись

 

Гитаристам, не владеющим нотной грамотой, перед тем как приступить к практическим занятиям следует, хотя бы в поверхностной форме, изучить основные правила записи нот или нотную запись

Для того, чтобы визуально отразить звучание музыки, необходимо одновременно записать высоту нот и длительности их звучания.

Высота нот определяется их вертикальным положением относительно линий нотного стана (нотоносца). Строка нотного стана состоит из пяти линий. Ноты, выходящие за диапазон нотоносца, записываются на добавочных линиях:

Так как в музыке используются инструменты разных диапазонов, то для их записи потребовалось бы большое количество добавочных линий. Поэтому для облегчения восприятия нотного текста, высота нотного стана может быть различной, а отражается это при помощи ключа, выставленного в начале нотоносца. Гитару по традиции (реально же гитара звучит на октаву ниже) записывают на нотоносце в скрипичном ключе, который показывает, что нота СОЛЬ располагается на второй линии нотного стана.

Для того, чтобы гитарист мог быстро найти нужную ноту на грифе гитары, в гитарную запись вводят таблатуру, которая показывает, на какой струне и на каком ладу гитары располагается соответствующая нота (над цифрой таблатуры).

Гитаристу необходимо хорошо знать расположение нот на грифе гитары. Изучать гриф на начальном этапе целесообразно отдельно на каждой из струн:

Через 12 ладов ноты повторяют своё звучание, но на октаву выше, в более высоком регистре. Качество самого тона при этом не изменяется, только частота колебании увеличивается в два раза. Высокие ноты, расположенные выше 12-го лада, записываются при помощи добавочных линий, или же над ними (нотами) выставляют цифру 8 с пунктирной линией, которая показывает, что данные ноты (под пунктиром) должны играться на октаву выше.

Каждая нота может быть повышена или понижена на полтона. Для этого в нотной записи применяются знаки альтерации:

Диез # - повышает ноту, перед которой он выставлен, на полтона (на гитаре - это нота, расположенная на 1 лад выше).

Бемоль - понижает ноту на полтона (соответственно 1 лад вниз).

Бекар - отменяет действие предыдущего знака альтерации - бемоля или диеза.

Кроме нотной записи высоты звуков также используется и буквенная система (в основном для записи аккордов):

Длительность звука

Звуки мелодии отличаются между собой не только по высоте, но и по длительности: мы слышим то долгие, то короткие звуки. Для обозначения длительностей исторически выработалась наглядная запись нот. Наиболее долгая нота (целая) обозначается белым кружком. Если данную ноту разделить на две равные части, то получатся две половинные ноты (белые кружки со штилем). При дальнейшем дроблении получатся четвертные ноты (чёрный кружок со штилем), восьмые (чёрные ноты со штилем и добавленным к нему хвостиком). Для облегчения читки нот восьмые и более короткие ноты группируются, т.е. ноты соединяются ребром (восьмые) или двумя рёбрами (шестнадцатые) и т.д. См. схему 1. Кроме этого, нота может дробиться не на две равные части, а на три (триоль записывается как объединённые три ноты с цифрой 3).

В процессе практических занятий, на конкретных примерах, мы будем более детально рассматривать различные ритмические фигуры и их нотную запись.

Понятие ритма, метра и размера

Ритм - организация звуков и пауз по их длительностям во времени (в определённом метре).

Метром называется закономерное чередование сильных и слабых долей. Относительно этого "пульса" и происходит организация записи и игры соответствующих нот во времени. Аналогичную организацию метра можно обнаружить в поэзии, в стихосложении, в искусстве, которое, также как и музыка, основано на временных закономерностях.

Проанализируем известный отрывок: Буря мглою небо кроет Вихри снежные крутя...

Выделим ударные [сильные] слоги стрелкой вниз, а безударные [слабые] стрелкой вверх (для наглядности гласную (Ю и Е) будем считать слогом) и отделим каждый сильный + слабый слог поперечной линией исходя из закономерности стихотворения :

Периодичность повторения сильных и слабых долей (слогов) и образуют метр, в данном случае двудольный. Временной отрезок от сильной доли до следующей сильной доли называется тактом и отделяется поперечной линией. Если отобразить данное стихотворение в нотной записи, используя условную ноту СИ, то оно может иметь следующий вид: * В последнем такте слабая доля отображается как четвертная пауза. Подробнее ниже. В начале нотного стана Вы видите две цифры, которые показывают: верхняя - количество долей в такте (в данном случае 2), нижняя - длительность каждой доли (в данном случае четвертные). Эти цифры образуют размер музыкального произведения, по которым музыкант, играющий по нотам, определяет количество долей в такте и их длительности. Задав темп, считая про себя сильные и слабые доли, музыкант обретает "координаты времени", в которых должно развиваться музыкальное произведение. Итак, мы познакомились с двудольным метром, но в музыке (как и в поэзии), кроме этого существует и трёхдольный метр, в котором такт состоит из 3-х долей (одной сильной и двух слабых). Проанализируйте следующий отрывок стихотворения, который написан в трёхдольном метре: | Туч-ки не- | бес-ны-е, | веч-ны-е | стран-ни-ки! | | Степь-ю ла- | зу-рно-ю, | цепь-ю жем- | чуж-но-ю... | В нотной записи, данный отрывок будет иметь следующий вид: Кроме простых размеров (2/4 или 3/8 и т.д.) существуют сложные размеры, которые состоят из нескольких простых метрических ячеек. Например, размер 4/4 состоит из двух метрических ячеек 2/4+2/4.

Для общего понимания нотной записи проанализируйте приведённый ниже отрывок русской народной песни. Вы сразу можете определить, что размер песни 2/4, т.е. в такте должно быть только две доли (сильная и слабая, каждый новый такт начинается с сильной доли). Подберите такой темп, чтобы такт длился 2 секунды, т.е. каждая четвертная доля равнялась 1 сек. В этом темпе ритмично (ровно) считайте вслух РАЗ ДВА и т.д., что будет соответствовать четвертным длительностям. Чтобы сыграть восьмые ноты необходимо четвертную ноту разбить на две равные длительности. Для координации счёта с длительностями, которые необходимо сыграть (т. е. с восьмыми), после слога РАЗ (через полсекунды) произнесите И, т.е. РАЗ-И ДВА-И, что и будет соответствовать восьмым нотам. Со временем, при должной тренировке у музыканта вырабатывается "внутренний метроном", и высчитывание длительностей происходит автоматически. Проанализируйте следующий пример, в котором в графической форме отображены два такта данной песни. В музыке, как и в речи, между словами и фразеологическими оборотами могут быть паузы, которые можно сравнить со знаками препинания. В нотной записи паузы подчиняются тем же правилам "деления" и счёта, что и длительности нот. Обратите внимание на 4-й такт приведённого выше отрывка известной песни "Тонкая рябина". В нём Вы видите две четвертные паузы, т.е. на счёт ДВА - ТРИ при пении или игре данной мелодии Вы не должны извлекать звуков. Далее мелодию необходимо продолжать со следующего такта, выдерживая темп метра. Кроме этого, между нотой D (РЕ) 3-го такта и нотой D 4-го такта Вы видите дугообразную линию, которая называется лигой. Две ноты (две одинаковые по высоте ноты), соединенные лигой, образуют одну ноту, которая по длительности равняется сумме длительностей залигованных нот. В нашем примере в 4-м такте на сильную долю приходится залигованная нота (звучащая из предыдущего такта), т.е. которая продолжает "тянуться" (звучать). На счёт РАЗ (в 4-м такте) мы продолжаем "держать" ноту D, а на ДВА и ТРИ выдерживаем паузу. В последнем такте отрывка обозначена целая пауза. И хотя целая пауза по длительности равна 4-м четвертным, она выставляется в том случае, когда пауза длится целый такт, независимо от размера произведения.

В следующем нотном примере, в каждом условном такте Вы сможете увидеть ноту определённой длительности и соответствующую этой длительности паузу: Иногда в нотной записи рядом с какой-либо нотой Вы можете увидеть точку, которая означает, что длительность данной ноты увеличивается на половину, т.е. четвертная нота с точкой будет равняться четвертной + восьмой (половина четвертной) 1/4· = 1/4+1/8; 1/2· = 1/2 + 1/4. В данном нотном примере показаны два варианта записи одного ритмического рисунка - с точкой и с лигой. Как Вы уже знаете, в обоих случаях четвертная нота с точкой или залигованные ноты (нижний пример) соответствуют по длительности счёту: РАЗ-И-ДВА. На "И" после ДВА играется восьмая нота.

Синкопы

В тех случаях, когда долгие звуки не совпадают с сильными долями, образуется смещение акцентов с сильных долей на слабые. Такое смещение акцентов называется синкопой.

Синкопирование (синкопированные ритмы) особенно ярко проявляются в современной эстрадной музыке. Можно сказать, что синкопирование является неотъемлемым ритмическим элементом блюза, джаза, рок-музыки и всех производных стилей.

Синкопы можно разделить на три группы: межтактовую, внутритактовую междолевую и внутритактовую внутридолевую. Межтактовая синкопа появляется тогда, когда звучащая в одном такте нота продолжает своё звучание в следующем. Сильная доля данного следующего такта приходится на уже звучащую ноту. Междолевая синкопа образуется в том случае, когда наиболее долгая нота приходится на слабые доли такта или при продолжении звучания ноты на следующую счётную долю: Внутридолевая синкопа образуется внутри доли (при мелких длительностях) в том случае, когда первая нота, совпадающая со счётом, короче остальных нот данной доли. Такие синкопы могут возникать внутри каждой доли как сильной, так и слабой. В следующей главе данные синкопы мы изучим более детально, так как у Вас на этом этапе могут возникнуть определённые трудности. В следующих примерах представлены некоторые виды внутридолевых синкоп:

Темп

Мы уже кратко касались вопроса о темпе (темпом называется скорость исполнения музыкального произведения); именно относительно его мы отсчитываем доли, указанные в размере. Основное правило при игре по нотам заключается в том, что темп должен быть чётким, ровным. В противном случае, если темп будет "плавать", длительности нот в каждом такте будут принимать разную величину, что нарушит всю систему, смысл нотной записи. Исключения составляют различные темповые нюансы - замедления (ускорения), которые композитор отмечает в нотной записи.

Темп произведения указывается в начале нотного текста. Данное указание может быть словом (например, итальянским словом Allegro т.е. быстро) или, для более точного отражения темпа, отмечается количеством четвертных долей (или других) в минуту.

В приведённом выше нотном примере, указан темп =120 четвертных нот в минуту. Вы без труда можете высчитать длительность 1-й четверти: половина секунды - (1/4 -120 уд. значит 2/4 - 60 уд. Отсюда следует, что две четверти необходимо сыграть за одну секунду.) Обозначенный таким образом темп (уд./мин.) наиболее точен, поэтому в настоящее время встречается чаще. Для точного определения темпа произведения, а также для отработки метроритмических и технических приёмов, музыканты используют метроном - специальный прибор (механический или электронный), который издаёт характерный звук в установленном темпе. На основе этого темпа, в соответствии с размером, высчитываются длительности нот. В практических занятиях Вам понадобится метроном, который Вы можете приобрести в любом музыкальном магазине. Особое внимание к темпу, лучше сказать, к ровному выдерживанию заданного темпа, следует обратить именно эстрадным музыкантам, так как современные стили музыки требуют исключительной ритмичности.

На этом мы завершим рассказ об основных правилах нотной записи. Материал, изученный выше, является лишь отправной точкой, тем минимумом, который необходим для практических занятий.

***

Задание для самопроверки

Проанализируйте данные примеры и постарайтесь их сыграть.

Ритмические рисунки

Для того, чтобы преодолеть ритмические трудности, научиться "видеть" ритм в записанной форме. Вам необходимо отработать наиболее употребимые ритмические формулы. В конечном итоге любой ритм состоит из набора ритмических комбинаций. Выучив их наизусть. Вы уже не будете высчитывать длительности, этот процесс будет происходить у Вас автоматически. Изученные формулы не стоит рассматривать как "пройденный, понятный материал". Понять, т.е. разобраться в каком либо ритмическом рисунке можно очень быстро. Но наша задача довести восприятие записанных формул до полного автоматизма, который вырабатывается только при регулярных ежедневных занятиях. Поэтому к данному разделу пособия, посвящённому отработке ритмических рисунков, Вам нужно будет возвращаться вновь и вновь. С каждым днём на это Вы будете тратить всё меньше и меньше времени.

Практические занятия начнём с отработки ритмических рисунков на основе больших длительностей. Как Вы понимаете, чем короче длительности, тем сложнее могут быть их вариации и комбинации. Не старайтесь выполнять упражнения в быстром темпе, наоборот медленный темп приносит больше пользы. Выполните следующее упражнение: установите метроном на темп не более 80 уд/мин. Следуя темпу, лёгкими ударами ноги выдерживайте размер, а в ладоши хлопайте в тот момент, когда нужно извлечь звук. В приведённом ниже примере - размер 4/4, то есть за один такт Вы должны сделать 4 удара ногой (соответственно долям). Целая нота звучит весь такт, значит на 1-ю (сильную) долю каждого такта Вы хлопаете в ладоши.

Во втором примере две целых ноты залигованы, т.е. нота СИ в данной записи должна звучать два такта. В размере 2/4 целый такт будут звучать половинные ноты:

В конце каждой строки нотоносца Вы видите двойную тактовую черту с двумя точками, которая говорит о повторении музыкального отрезка, т.е. упражнения играются по 2 раза.

В размере 3/4 нота будет звучать целый такт в том случае, если к половинной длительности добавить четвертную (3/4=2/4+1/4). Отработайте рисунок, соблюдая размер.