Диво|чудо| імпровізації

 

Люди, що відчули смак імпровізації, розуміють, що таке "бідність хореографії". Повторення позбавлене аромату первозданності. Хореографія спочатку спрямована|направлена| до публіки, вона робиться|чинить| для того, щоб пред’явить| вже готовий продукт "на блюдечку", а танцівникові дістається роль офіціанта, до того ж по дорозі вона може "зіпсуватися". Тому вона буває нудна|скучна|, незважаючи на|не дивлячись на| складність, барвистість і|та| винахідливість.

 Імпровізація, з іншого боку, сама по собі не є презумпцією істинної|справжньої| творчості. Вона, як ми вже бачили, може виходити з дуже різних передумов, вимагає особливої підготовленості (чи відкритості) глядача; можна назвати|накликати| це також тусовочностю| або включеністю в культурний контекст.

 Диво|чудо| в імпровізації, тобто значущий|значимий| акт творіння в момент "тут і|та| зараз", "розділена благодать" (С. Пэкстон) вірогідніша в імпровізації, але|та| не гарантована. Людина може займатися імпровізацією, тому що|бо| не володіє хореографією, або тому, що бажає точності і|та| правди вираження|виразу|. Людина може займатися хореографією тому, що боїться імпровізації, боїться іншого рівня відкритості (самому собі, звичайно).

 Імпровізація - це з'єднання|сполука| усвідомленого вибору і|та| спонтанної реакції. Вона включає періоди безперервної концентрації і|та| дивною|дивовижною| моменти магії, які ніколи не повторяться. Відповідаючи на уяву, інтелект, стиль, і|та| енергію кожної людини, танцюристи знаходять|находять| шляхи|дороги| прориву через стереотипи мислення і|та| руху, які обмежували їх.

 Коли зникає страх, і|та| людина реально уміє імпровізувати (тобто вибудовувати|вистроювати| стосунки з|із| простором, часом, глядачем, своїми тілесними можливостями|спроможностями| і|та| імпульсами зараз часу), диво|чудо| більш можливо.

 І, хоча, диво|чудо| завжди рідкість, "ставка" - розділена благодать - виправдовує ризик.

 "Якщо ви хочете потрапити|попасти| в дійсно нове місце, ви не можете знати, куди ви йдете" (С. Пэкстон)

 Оскільки багато вправ виконуються у форматі "хтось робить|чинить|, хтось дивиться", виявляється і|та| поступово зникає страх публічного|прилюдного| виступу|вирушання|, який як відомо іноді|інколи| сильніше за страх смерті. Декларований експериментальний аспект знижує страх оцінки. Розвиток чутливості і|та| готовності до несподіванки - страх невідомого.

Імпровізація в аргентинському танго

Аргентинське танго - це імпровізація

Сценічні виступи|вирушання| в стилі аргентинського танго, як правило, постановочні|, і|та| можуть варіюватися від балету з|із| елементами танго до танго з|із| елементами балету. Проте|однак| у своїй найчистісінькій формі, як соціальний танець|танок|, аргентинське танго - вкрай|надзвичайно| імпровізаційний стиль. Грунтуючись на знанні рухів танго, танцюристи складають фрази в миті танцю|танка|, не користуючись заготівлями|заготованками|. Така імпровізація дозволяє їм танцювати на переповнених танцполах| і|та| благополучно виражати|виказувати| свою суть|єство| в русі.

Новачки зазвичай|звично| знайомляться|ознайомлюються| з|із| імпровізацією, вибираючи патерни з|із| невеликого обмеженого набору фігур, що заздалегідь|наперед| відрепетирували. Вибір з|із| середнього набору фігур, деякі з яких тісно зв'язуються один з|із| одним, демонструє декілька більша імпровізаційна майстерність виконавця|виконувача| і|та| надає йому велику творчу свободу. Вибір з|із| великої кількості фігур, багато хто з|із| яких тісно зв'язується один з|із| одним, відкриває|відчиняє| виконавцеві|виконувачеві| ще більший творчий імпровізаційний простір. Незрівнянно велика свобода виявляється в умінні виконавця|виконувача| танцювати, виконуючи рухи і|та| комбінації без щонайменшого зволікання. Вищий же ступінь імпровізаційної свободи і|та| справжня майстерність танго приховані в умінні вибирати індивідуальні степи| для миттєвого виконання взагалі без використання яких би то не було заготівель|заготованок|.