2.2. Значение терминов в произведениях научной фантастики

Художественное пространство, как и художественное время, связано с жанровой природой произведения. «Фантастическое пространство» заполняется нереальными, с научной точки зрения и с точки зрения обыденного сознания вещами, существами и событиями.

Наиболее часто в фантастических романах встречаются, по мнению О.С. Бочковой, термины, обозначающие¹⁷:

1) Помещения и их составные части, и город и его части. Высокая частотность в текстах фантастики этой группы терминов естественна для НФ как жанра. Подробное описание помещений связано с урбанизированным ландшафтом, поскольку основные события в исследуемых текстах НФ разворачиваются в «интерьерах», а не в «пейзажах». Детальная разработка пространства используется авторами НФ для создания эффекта реалистичности, достоверности описываемого.

2) Технические устройства и транспорт. Характерной стилистической особенностью текстов НФ служат номинации различных технических устройств. Именно они во многом создают «внутреннюю логичность реальности» данных текстов.

В текстах НФ употребляются названия существующих в нашей действительности средств транспорта и технических устройств (космический корабль, самолет, троллейбус, микроволновка, схемы-триггеры) и вымышленных (/бегущие дорожки, труба скоростного подъема, коммуникационная трубка, нейтрализатор, машина-матка, синтезатор «Мидас», силикетовый сейф).

В НФ фантазия как компонент творческой деятельности, реализующий эстетическую функцию языка, становится особенно функционально значима наряду с логическим компонентом, реализующим логико-информационную функцию языка. Логический компонент в НФ оказывается жанрообразующим, поскольку необходимо продумать и правдоподобно описать картину фантастического мира¹⁸.

Упоминание и описание технических устройств, с одной стороны, заставляет больше верить авторскому слову, а с другой стороны, является проявлением ДНФ – искажения мира необычным, фантастическим допущением.

3) Топонимы. Еще в древних мифах географическая и этнографическая конкретность была их неотъемлемой частью. В эту группу входят как реально существующие топонимы: Нью-Йорк, Владивосток, так и вымышленные для создания картины фантастического мира: Арканар, Икающий лес. Топонимы в тексте выполняют текстообразующую функцию. С одной стороны, автор таким образом конкретизирует описываемые события, приближая описываемый мир к действительности, делая его замкнутым пространством, а с другой, топоним является свернутым «текстом в тексте», в данном случае являясь знаком фантастического, еще не освоенного человеком и незнакомого ему мира, разомкнутого пространства.

4) Части человеческого тела. Эта лексическая группа, принадлежащая к основному словарному фонду языка, многочисленна во всех исследуемых текстах НФ¹⁹:

«Он носил очки, так как его глаза не переносили обычных контактных линз. Только привыкнув к очкам, можно было разглядеть черты его заурядного, невыразительного лица»

(Азимов, «Стальные пещеры»)

С точки зрения О.С. Бочковой, внешние границы тела и души человека – центр пространственного расположения и ценностного осмысливания изображаемых в произведении внешних предметов.

5) В наборе пространственных элементов НФ выделяются небесные тела, выполняющие ту же функцию, что и топонимы – функцию локальных конкретизаторов. Названия небесных тел (Земля, Марс, Внешние миры, Солнце) и упоминания лексем (планета, звезды, миры) реализуют в текстах НФ космическое пространство, далекое и свободное от человека. Поскольку другие планеты оказываются обитаемыми, то, помимо того, что они являются объектами космического пространства, их названия являются и признаками пространства фантастического:

Остальные группы пространственных элементов служат для детального описания обстановки действия в романах, что создает убедительную наглядность описываемого.

Итак, картина мира, которая открывается читателю в НФ, часто построена по тем же принципам, что и картина мира мифа и сказки. В фантастике география и предметное окружение описываются четко, как и в мифе. Описания технических устройств, транспорта, образование новых и употребление существующих топонимов и названий небесных тел позволяют писателю НФ добиться большей реалистичности, одновременно являясь при этом локализаторами неизвестного, фантастического мира. НФ отличается от других видов художественной прозы тем, что при создании фантастического мира важна обстановка и так называемая «внутренняя логичность реальности». Следовательно, можно говорить о том, что в фантастическом хронотопе доминируют пространственные элементы, а время в значительной степени выражается в НФ с помощью пространственных парметров.

НФ – это особый способ восприятия реальности в художественном произведении со своим собственным языком, который необходим для создания образа «странного», экспериментально-фантастического мира²⁰.

Одна из характерных особенностей НФ – языковая игра. Одним из самых заметных средств ее реализации является именование создаваемых автором понятий, явлений, предметов. Словотворчество является проявлением семантического приема остранения. Термин остранение был введен в литературу В. Шкловским и обозначал прием, усложняющий видение предмета изображения в искусстве, вырывающий этот предмет из привычного контекста его узнавания и делающий обычное, привычное «странным»²¹. Согласно Б. Брехту, прием остранения состоит в том, что «само собой разумеющееся в известной мере становится непонятным, но это делается лишь для того, чтобы оно стало более понятным.

Пользуясь термином, введенным Эр. Ханпирой, среди новообразований, присутствующих в текстах НФ, исследователи выделяют окказиональные слова, образуемые по малопродуктивным и непродуктивным моделям, и потенциальные слова – неактуализованные слова, которые могут быть образованы по языковым моделям высокой продуктивности – морфологическим, словообразовательным, лексическим и семантическим. Такие новообразования способны выявить скрытые в языке потенциальные возможности, не реализованные в узусе. Потенциальные возможности языка нередко используются в эстетических целях.

Образование потенциальных слов в исследуемых нами текстах НФ происходит следующими способами²²:

1.) функциональное перенесение значения – переосмысление (космонавт – инопланетянин; пришелец с другой планеты);

2.) суффиксация, префиксация по существующим продуктивным моделям: (дематериализовать, дегравитатор);

3.) слово и основосложение – это названия понятий, предметов и явлений, смысл которых можно себе представить, зная значение составляющих элементов. Формирование сложных слов, имеющих прозрачную внутреннюю форму, является одним из продуктивнейших способов словообразования (книгофильм, робопсихология, гипноиндукция);

4.) сокращения слов, призванные таким образом создать впечатление частотности их употребления (система электродных датчиков-1; - СЭД-1). Причиной продуктивности таких образований является то, что аббревиатуры – эффективное средство экономии речевых средств.

Структурная классификация НФ окказионализмов:

1) фонетические окказионализмы - слова, представляющие собой не зарегистрированные в языке сочетания фонем - "массаракш", "слег";

2) морфологические окказионализмы - необычные сочетания морфем - "мокрец", "вертячка", "погодник". Специальный случай - необычное сочетание корневых морфем, дающее окказиональное сложное слово: "ракопаук", "эеброжираф";

3) синтаксические окказионализмы - необычнее сочетания слов - "жгучий пух", "министерство охраны короны", "Золотой Шар" и т.д. (Все примеры в этом разделе из Стругацких).

Прием остранения может быть осуществлен с помощью архаизмов и историзмов. Отдельные детали, заимствованные авторами из различных периодов земной истории, создают фрагмент истории, которая никогда не существовала. Исторический колорит создается за счет лексических средств, передающих значение времени в контексте романа: 1) имена существительные со значением профессии (купец, лавочник, книгочей, разбойник) и общественного положения (дон);

2) имена существительные со значением предметов обихода (перевязь, арбалет)²³.

Автор НФ текста создает новые понятия и новые лексические единицы, реализуя модальность потенциально возможного. Таким образом, фантастика экспериментирует не только с содержанием, но и с формой.

Новообразования в НФ имеют двойственную природу: с одной стороны, они являются языковой игрой, ориентируясь на восприятие читателя, с другой – в мире НФ новообразования выступают в номинативной функции. Появление новообразования в НФ тексте обычно не предваряется никаким толкующим контекстом.

Прием остранения в НФ воплощает необычное содержание в форме, нестандартной для речевого узуса широкого круга читателей – использование новообразований, научных терминов, профессионализмов.

В НФ текстах часто обыгрываются, прямо или косвенно цитируются прецедентные литературные произведения, т.е. для НФ характерна высокая степень интертекстуальности. По определению И.В. Арнольд, «интертекстуальность отражает непрерывный процесс взаимодействия текстов и мировоззрений в общей цепи мировой культуры». И.В. Арнольд различает два типа интекстов: кодовые (языковые) и текстовые включения. НФ диктует необходимость подражания научно-техническому стилю, и для НФ текста характерны следующие кодовые включения:

1) Реально существующая специальная терминология.

В исследуемых текстах преимущественно используются термины, заимствованные из дисциплин современного естествознания (диссипация, сверхтекучесть).

2) Термины широкой семантики.

Отличительной чертой как научного, так и научно-фантастического текста являются термины широкого употребления и отвлеченная лексика, которые встречаются в специальной литературе по любой теме (активизация, синтез, диапазон, аналогичный)²⁴.

Из текстовых включений в НФ текстах присутствуют аллюзии и цитаты. Эпиграфы также содержат в себе содержательно-концептуальную информацию, реализующую авторскую модальность.

Для того, чтобы рассмотреть на практике терминологию в НФ, мы хотели бы обратиться к роману А.Н. Толстого «Гиперболоид инженера Гарина», являющийся одним из первых романов в жанре «твердой» научной фантастики в России.