
- •1. Романтизм как художественный метод и литературное направление. Своеобразие русского романтизма.
- •2. Литературные кружки и объединения 1810-1820-х гг. (“Зеленая лампа”, “Арзамас” и “Беседа”; “Общество любомудрия”).
- •3. Творчество к.Н. Батюшкова: общая характеристика.
- •4. Поэтика и проблематика сборника к.Н. Батюшкова “Опыты в стихах и прозе”.
- •5. Творчество в.А. Жуковского: основные этапы.
- •7 Жанр баллады в творчестве в.А. Жуковского: проблематика, типология. Спор о балладе в “Сыне отечества” 1816 г.
- •8.Комедия а.С. Грибоедова “Горе от ума”: особенность драматического конфликта.
- •10. Лицейская лирика а.С. Пушкина (основные темы и мотивы, жанровый состав; традиции “легкой поэзии”).
- •11. Любовная лирика а.С. Пушкина (проблема идеала; мотивы “утаенной любви” и сакрализации чувства).
- •12. Романтические поэмы а.С. Пушкина (“Кавказский пленник”, “Бахчисарайский фонтан”, “Цыганы”): основной конфликт, тип романтического героя.
- •13. Лирика а.С. Пушкина периода южной ссылки. Образ поэта-изгнанника и мифологизация творчества.
- •14. Михайловский период творчества а.С. Пушкина. Лирика 1824-26 гг.: жанровый состав, проблематика. Анализ одного-двух стихотворений.
- •15. Лирика а.С. Пушкина 1830-х гг. Поэтика “Каменноостровного цикла”.
- •16. Роман в стихах а.С. Пушкина “Евгений Онегин”: поэтика времени и пространства.
- •17. Автор и герои, тема творчества в романе а.С. Пушкина “Евгений Онегин”.
- •18. Трагедия а.С. Пушкина “Борис Годунов”: особенность драматического конфликта.
- •19. “Маленькие трагедии” а.С. Пушкина. Поэтика цикла.
- •20. “Повести Белкина” а.С. Пушкина: поэтика цикла.
- •21. Повести в стихах а.С. Пушкина (“Граф Нулин”, “Домик в Коломне”): проблема самопародии.
- •22. Поэма “Полтава”: характер конфликта, тема “петровских деяний”.
- •23. Поэтика поэмы а.С. Пушкина “Медный всадник”.
- •24. “Капитанская дочка” а.С. Пушкина: особенность изображения исторических событий. Пугачев и Екатерина. Роман в контексте журнала “Современник”.
- •25. Особенность композиции и характер повествования “Капитанской дочки” а.С. Пушкина.
- •26. Фантастическая повесть а.С. Пушкина “Пиковая дама”.
- •28. Лирика м.Ю. Лермонтова: творческая эволюция.
- •29. Поэтика сборника стихотворений м.Ю. Лермонтова 1840 г. Основные темы и мотивы.
- •30. Лирика м.Ю. Лермонтова 1841 г. Анализ 2-3 произведений, вошедших в тетрадь в. Одоевского.
- •31. Религиозные мотивы и ритуальные формы в творчестве м.Ю. Лермонтова (молитвенная лирика, “исповедальные поэмы”).
- •32. Поэма м.Ю. Лермонтова “Мцыри”: языческие и христианские мотивы.
- •34. Поэма м.Ю. Лермонтова “Демон”: особенность романтического конфликта.
- •35. “Песня про купца Калашникова...” м.Ю. Лермонтова: фольклорные образы и мотивы.
- •36. Драматургия м.Ю. Лермонтова (“Испанцы”, “Маскарад”). Анализ одного из произведений.
- •37. Особенность композиции романа м.Ю. Лермонтова “Герой нашего времени”.
- •38. “Герой нашего времени” м.Ю. Лермонтова: особенность повествования. Мотивы рукописи и книги в романе.
- •39. Фантастика и реальность в повести м.Ю. Лермонтова “Штосс”.
- •40. Сборник повестей н.В. Гоголя “Вечера на хуторе близ Диканьки”: поэтика цикла.
- •41. Поэтика сборника н.В. Гоголя “Миргород”.
- •42. Сборник н.В. Гоголя “Арабески”: поэтика названия, проблематика сборника.
- •43. “Петербургские повести” н.В. Гоголя: образ Петербурга.
- •44. Повесть н.В. Гоголя “Портрет”: образ художника и тема искусства.
- •45. Драматургия н.В. Гоголя (“Ревизор”, “Женитьба”). Анализ одного произведения.
- •46. Поэма н.В. Гоголя “Мертвые души”. История замысла и поэтика названия.
- •47. Сюжет путешествия и мифологизация пространства в поэме н.В. Гоголя “Мертвые души”.
- •48. “Выбранные места из переписки с друзьями” н.В. Гоголя в творческой эволюции писателя.
1. Романтизм как художественный метод и литературное направление. Своеобразие русского романтизма.
После Французской революции вера в силу чистого разума (идеал просветителей, чьи идеи после воспеваемой ими рев.-ции не были воплощены) была подорвана, разум отождествляется с прагматизмом, противопоставлением ему становится культ чувств. Идеи носят всеобщий характер - чувства уникальны.
Поэтому основным героем романтиков становится человек, наделённый творческим даром (поэт, художник). Он возвышается над реальностью, недостойной художественного воплощения. Главный порыв устремлён внутрь себя, человек - микрокосмос, творец своей собственной вселенной. Он не может построить реальность, зато вполне способен преобразовывать себя. Такой акт приравнивается к процессу мироздания. Внутри человека - вся Вселенная. " Вникни в самого себя, отврати свой взор от всего, что тебя окружает, и направь его внутрь себя", - говорил Фихте, субъективный идеалист, на чью философию опиралась вся романтическая традиция немецкой школы. В целом же, теоретическая концепция оформилась в среде немецких эстетиков и писателей, недовольных исходом революции во Франции и , одновременно, осознающих невозможность повтора её у себя на родине, в разрозненной на множество княжеств полуфеодальной Германии. Август и Фридрих Шлегели заложили основы лит. науки. Братья изложили основные требования к литературе романтического периода. Шлегелей поддержал Новалис, Тик и иные представители йенского университета. В 1798г. в журнале "Атенеум", издаваемом Шлегелями, публикуется работа Новалиса "Фрагменты". В них изложены основные положения романтической эстетики: 1)природа - удивительное сочетание познаваемого и мистического; 2)поэзия - часть природы, её высшее творение; 3)поэт и жрец едины, а поэтическое чувство "имеет много общего с чувством мистического"; 4)предмет искусства - неповторимое, индивидуальное, сокровенное; 5)иерархия искусств: 1. Музыка; 2. поэзия (синтез 1 и 3); 3. Живопись.
- жанры: сказка (" канон поэзии"), роман (" история в свободной форме")
- образец: "Годы учения Вильгельма Мейстера" ("жизнь, принявшая форму жизни")
Итак, основными постулатами можно считать: 1)самоценность личности, её обособление от враждебного ей мира. Герой – одинок. 2)каждая личность – микрокосмос. В природе она находит созвучные ей свободу, красоту. 3) эмоции, лиризм, экспрессия, экзальтация ( Субъект. Восприятие) 4)порыв в бесконечность, томление по ней. Стремление к познанию. 5)романтическое « Двоемирие» 6) романтическая « Ирония»
Романтизм представляет собой целую эпоху в историческом развитии, как Возрождение, как Просвещение. Идеи романтизма проникли во все страны и охватили все области духовной деятельности человека. Не мог обойти он и Россию. Русский Р. Вырастает на волне античной модели творчества-мифотворчества. 1800-1820 гг. появл образ поэтического парнаса( бог покровителей) Поэт-Пиит, а к нему все стрелки: Аониды, Культ музы, Аполлон/Феб, Пегас (крылатый конь, выбивший копытом источник, из которого поэты черпали воду). Формируется культ поэтического братства. Но в середине 1820-1830 гг появл новая модель- христианская модель мифотворчества. Поэт-пророк, провидец, предсказатель. Главное противоречие мира, в этот период: поэт/ толпа. Высшая степень сокрализации: Культ Мадонны
В России зарождается в начале 1810 и до 1830г, и держится на литературной полемике:
1800е годы:- спор о чистоте русского языка (Шишков-Карамзин): Имеет ли русский язык самобытную основу? Шишковисты: все иностранные слова нужно заменить на слова с русским корнем. Карамзин: иностранные слова должны вливаться органично. Но в тот момент все дворянство говорило на франц. Языке, поэтому Шишков выглядел смешно. Романтизм приходит на смену тяжелому церковно-славянскому стилю, сентиментализму, классицизму. На волне этого спора появля. настоящий русский язык.
1815г. Спор о балладе. Жуковский переводит Бюргеровскую «Ленору» под названием «Людмила», а Катенин назвал ее «Ольга». Они обе публикуется Сыне Отечества. Завязалась полемика между Грибоедовым и Гнедичем. Гнедич говорит, что Людмила «есть оригинальное русское прелестное стих-ие, для к-ого идея взята только из Бюргера».Гедич считает «Ольгу» неудачным вариантом. Грибоедов в этот на эту рецензию пишет свою. В ней он пытается оправдывать «Ольгу». Результат: утверждается новый жанр- синтетический жанр- баллада, где есть эстетика страха, чуда, где лироэпическое начало.
1820г Спор о народности. (Кюхельбекер, Бестужев-Марлинский) Русский народ был признан самобытным- дворяне заговорили об истоках национального характера.
1830г религиознай спор.1)(Жуковский- Гоголь) Гоголь»выбранные места из переписки с друзьями»-поломнический сюжет. Жуковский – «Толкование на молитву Отче наш», и переводит библию на русск. яз.2) Одоевский- Лермонтов ( Спор о Евангельских истинах- мысль о духовных основах.
В русском романтизме выдел. Две лини: Гражданская: 1812г- Романт зарожд н6а волне Отечеств. Войны( Батюшков, Жуковский участники) Они видели выжженную Москву. 1825 год- восстание декабристов (5 человек казнили: Кондратья-Рылеева – последние стихотворение в камере на клиновом листве- переложение псалма. Рылеев сорвался с петли, но былл казнен второй раз. Женская поэзия только зарождалась: Каролина Павлова, Юлия Жадонская.
Нач 19 века формирует русскую лит мирового масштаба- это феномен. Появл. Национальный гимн России. 1813 г Жуковский пишет «Боже, царя храни», но публикует только в 1815 г. в «Сыне Отечества» в 1833г утверждается как национальный гимн. Автор музыки Алексей Федорович Львов.
Разница нашего романтизма от европейского заключалась лишь в том, что у нас гораздо сильнее. Чем в иных странах сильны были патриархально-сословные отношения, целое сословие крестьян были в плену крепостничества. Поэтому чувства мировой скорби, впрочем, как и ирония были не так сильны в нашем романтизме.