
- •I Определение жанра баллады (жанрообразующие признаки, типы баллад). История этого жанра в предромантизме; западноевропейская баллада.
- •II Баллады в.А. Жуковского. Проблематика, типология, место в творчестве.
- •III История переложения "Леноры" Бюргера ("Людмила" 1808, "Светлана" 1812, "Ленора" 1831):
- •2) Сравнительный анализ "Людмилы", "Светланы", "Леноры" Жуковского:
- •3) Поэтика баллады "Светлана"
БАЛЛАДА В ТВОРЧЕСТВЕ В.А.ЖУКОВСКОГО
I Определение жанра баллады (жанрообразующие признаки, типы баллад). История этого жанра в предромантизме; западноевропейская баллада.
II Баллады В.А. Жуковского. Проблематика, типология, место в творчестве.
- баллады Жуковского как единая художественная система. Выявить, какие концепции исследования балладного наследия поэта существуют в литературоведении.
- Сделать анализ баллад "Эолова арфа" и "Элевзинский праздник": символика названия, конфликт, балладный сюжет, система голосов, исторический фон. При анализе баллад обратиться к "Словарю античности" М., 1994 или к "Мифам народов мира".
III История переложения "Леноры" Бюргера ("Людмила" 1808, "Светлана" 1812, "Ленора" 1831):
1) литературная полемика о балладах в "Сыне отечества" 1816 г (Н.И.Гнедич - А.С.Грибоедов). Статьи Н.С.Гнедича "О вольном переводе Бюргеровой баллады "Ленора" ("Сын отечества" 1816г №27) и А.С.Грибоедова "О разборе вольного перевода Бюргеровой "Леноры" ("Сын отечества" 1816 №30)*. Прочитать статьи, выявить характер спора, систему доказательств, проанализировать характер аргументации доводов.
2) Сравнительный анализ "Людмилы", "Светланы", "Леноры" Жуковского:
- фантастический сюжет; мотив сна и его интерпретация;
- худ время и пространство, их динамика;
- национальный колорит (русский, германский);
- развитие ключевого конфликта.
3) поэтика баллады "Светлана"
- история создания; место баллады в судьбе Жуковского и русской лит-ры;
- поэтика названия и мотив света в балладе;
- народный колорит, поэтика и магическая природа крещенских гаданий;
- сюжет сновидения: реальность и фантастика;
- поэтика финала.
Литература:
Определение жанра баллады: КЛЭ. Т.1. Словарь литературоведческих терминов. Гегель Г.Ф.В. Сочинения. М., 1958. Т. 14. С. 295.
* Эолова арфа. Антология баллады. М., 1989. С. 574 - 581 (статья Гнедича), с 581 - 590 (статья Грибоедова); или см.: Грибоедов А.С. Сочинения. Воспоминания современников. М., 1989. С 376-386, 469-470;
Семенко Н.М. Жизнь и поэзия В.А.Жуковского. М. 1975, 1989, (Гл 3, разд. 1-4).
Иезуитова Р.В. Баллада в эпоху романтизма // Русский романтизм. Л., 1978, стр 138 - 149.
Власенко Т.Л. Типология сюжетов русской романтической баллады// Проблемы типологии литературного процесса. Пермь, 1982, стр 20-28.
Душина Л.Н. История создания "Светланы" В.А. Жуковского // Пути анализа литературного произведения. М., 1981, стр 188-194.
Янушкевич А.С. Этапы и проблемы творческой эволюции В.А.Жуковского. Томск 1984, стр 80-94, 183-197
I Определение жанра баллады (жанрообразующие признаки, типы баллад). История этого жанра в предромантизме; западноевропейская баллада.
БАЛЛАДА (от франц. ballade - танцевальная песня) - один из жанров лиро-эпической поэзии, повествовательная песня (или стихотворение) с драматическим развитием сюжета, основой которого является необычайный случай. Романтические баллады - сюжетное стихотворение, построенное на фантастическом, фольклорном, легендарно-историческом, бытовом материале, с мрачным, таинственным колоритом. Для Б. характерен относительно небольшой объем, выраженная сюжетность, особая напевность, музыкальность.
Б - наименование нескольких весьма различных, хотя и преемственно связанных, поэтических жанров повествовательного характера. Первоначально, в средневековой поэзии Б. — нар. плясовая песня любовного содержания с обязат. рефреном. В 13—14 вв. Б. из Прованса широко распространилась по Италии (итал. ballata), отделившись от пляски и утратив рефрен (у Данте, Петрарки). В 14 в. Б. достигла расцвета в придворной поэзии Франции, где приняла строго определенные застывшие формы: три строфы на сквозные рифмы, обращение к лицу, к-рому Б. посвящена, рефрен. Эта форма требовала изощренной техники. В 15 в. ее развивал Ф. Вийон. В этом значении Б. прекратила существование в 16 в., и неоднократные попытки возродить ее остались безуспешными. В англ. и шотл. нар. поэзии Б. — сюжетная песня драматич. содержания с хоровым припевом, обычно на мотивы ср.-век. истории, перемежающиеся легендами (напр., цикл Б. о Робине Гуде и др.). К этой Б. с огромным интересом обращались поэты разных стран в конце 18 в., используя ее народность в борьбе против классицизма. Вслед за сб. Томаса Перси (1729—1811; Англия) стали выходить сб-ки старинных нар. Б., имевшие громкий успех (особенно сб. Вальтера Скотта, 1802—03). Как сюжетное поэтич. произв., преим. на историч. или легендарном материале, с мрачным колоритом, Б. стала одним из любимых жанров поэзиисентиментализма, романтизма в Англии (Т. Чаттертон, Р. Бёрнс, С. Колридж, Р. Саути) и Германии (Г. Бюргер, Л. Уланд, Ф. Шиллер, В. Гёте, Г. Гейне). Этот вид Б. получил широкое развитие в русской поэзии 19 в. у В. А. Жуковского («Людмила», «Светлана» и др.), А. С. Пушкина («Песня о вещем Олеге»), М. Ю. Лермонтова («Воздушный корабль»), особенно у А. К. Толстого («Василий Шибанов», «Боривой»). В польск. лит-ре 19 в. выделяется баллада А. Мицкевича («Баллады и романсы», 1822, и др.). В сов. поэзии лучшие образцы Б., воспевающие мужество подвига и трагич. гибель героев, принадлежат Н. С. Тихонову, Э. Г. Багрицкому.
II Баллады в.А. Жуковского. Проблематика, типология, место в творчестве.
В творчестве Ж. различаются три основных периода:
1 п - Ранние произв. («Сельское кладбище», «Вечер», «К Нине» и др.) - яркое выражение идейно-творч. принципов рус. сентиментализма, как своеобразная реакция части дворянства на начавшийся кризис самодержавно-крепостнич. строя.
2 п - Для выражения нового понимания душевной жизни и нового восприятия природы Ж. создал соответствующие поэтич. формы. Культивируя жанры элегии и дружеского послания, он разработал утонченные средства словесной изобразительности, нашел своеобразный метафорич. язык и новый интонационно-ритмич. строй поэтич. речи, придавшие его стихам исключит. выразительность и музыкальность.
3 п – (с 10—20-х гг) романтизм Ж. порожден стремлениями уйти от противоречий гражданской жизни, кт выражены в творчестве революц.Р у Пушкина и поэтов-декабристов, в область нравственно-религ. переживаний. Осн. пафос романтич. стихов Ж - неудовлетворенность реальной действительностью, стремление противопоставить ей воображаемый мир, полный таинственного и чудесного. Не довольствуясь лирич. выражением своих романтич. переживаний, Ж. стремился дать им сюжетную мотивировку и создавал произв. лиро-эпич. жанра — баллады, занимающие важное место в его творчестве. Многие из них оригинальны, хотя нередко и написаны на сюжеты, заимствованные из зап.-европ. поэзии (Г. А. Бюргер, Ф. Шиллер, Р. Саути, Л. Уланд и др.); нек-рые же являются собственно переводами. «У меня почти все или чужое, или по поводу чужого, и все, однако, мое», — писал позднее Ж
Особенности баллад Ж:
- сюжеты, относящиеся к отдаленной, уже пережитой человечеством эпохе средневековья, когда наивная вера в потустороннее, в возможность общения с ним еще господствовала в обществ. сознании. Это были нар. поверия («Людмила», «Светлана» и др.), церковно-книжные или рыцарские легенды («Громобой», «Эолова арфа» и др.), иногда и эпизоды из антич. эпоса («Кассандра», «Ахилл» и др.)
- сюжеты, в к-рых развиваются мотивы несчастной любви, продолжающейся и после гибели возлюбленных, в потустороннем мире («Эолова арфа» и др.), или же такие, в к-рых герои совершают тяжелые преступления, а потом мучительно каются и испытывают страшное возмездие («Адельстан», «Варвик», «Громобой» и др.), или же сюжеты, выражающие предчувствие тяжелых ударов судьбы («Кассандра» и др.)
- мало внимания условиям и обстоятельствам жизни героев, характеристикам бытовой среды; выдвигает на первый план переживания
- судьбу героев решают у него не реальные обстоятельства среды и эпохи, а романтич. пафос автора или его нравств. Приговор
- противоречие между подробно изображаемым миром таинственного и чудесного и суровой моралистич. Развязкой
- сжатость повествования, захватывающее только важнейшие эпизоды в жизни героев и быстро ведущее конфликт к разрешению
- эмоциональная выразительность и приподнятость интонаций автора, ведущего повествование с помощью риторич. вопросов и восклицаний, наречий и междометий (чу, вот, уж, вдруг и т. п.)
- широко используются намеки, зрительные и музыкальные средства раскрытия психологических состояния героев.
- многие средства восходят к поэтике фольклорных баллад: рефрены, устойчивые образы, повторение с «нарастанием».
По мнению Т. Фрайман, анализ баллад 1808–1814 годов позволяет выделить в них ряд общих признаков:
1) развернутый сюжет «игры/борьбы с судьбой», развитое фабульное начало;
2) стилистическая близость к элегии Жуковского;
3) включение автохарактеристики персонажей, присутствие психологических описаний;
4) экзотическая тема или экзотический фон;
5) пейзажная экспозиция в некоторых балладах.
В. Г. Белинский: «...Жуковский... имеет великое историческое значение для русской поэзии вообще: одухотворив русскую поэзию романтическими элементами, он сделал ее доступною для общества, дал ей возможность развития, и без Жуковского мы не имели бы Пушкина».
- баллады Жуковского как единая художественная система. Выявить, какие концепции исследования балладного наследия поэта существуют в литературоведении.
Систематизация по трем признакам: хронологическому, стилистическому и тематическому.
С хронологической точки зрения можно наметить 3 периода:
первый период: 1808 – 1814;
второй период: 1816 – 1822;
третий период: 1828 – 1832.
1 период - Жуковский написал 13 баллад, в том числе вольные переводы: «Людмила» (1808), «Кассандра» (1809), «Пустынник» (1813), «Адельстан» (1813), «Ивиковы журавли» (1814), «Варвик», «Алина и Альсим», «Эльвина и Эдвин» (все три — 1815) и оригинальные баллады «Ахилл», «Эолова арфа» (обе — 1815). В центре — столкновение человека с судьбой, проблема нравственного выбора, история несчастной любви.
2 период – в основном переводческая деятельность. В январе — мае 1818 появляются 5 выпусков альманаха «Для немногих», целиком заполненных переводами Жуковского: среди них «Лесной царь», «Мина», «Рыбак» из Гёте, «Горная дорога», «Рыцарь Тогенбург», «Голос с того света», «Граф Гапсбургский» из Шиллера.
3 период - В новых балладах все отчетливее проявляется эпическая природа жанра — событийность, повествовательность, интерес к философским проблемам. 12 новых баллад образуют тематическое единство. В центре всех их — тема судьбы, поединок человека и обстоятельств. «Торжество победителей» и «Отрывки из испанских романсов о Сиде» — начало и конец балладного цикла — составляли кольцо героики, внутри которого происходило развитие темы.
Стилистический принцип классификации отмечен Семенко, но не разработан. В ее книге «Жизнь и поэзия Жуковского» отмечено, что все 39 баллад, несмотря на тематические различия, представляют собой монолитное целое, художественный цикл, скрепленный не только жанровым, но и смысловым единством. Жуковского привлекали образцы, в которых с особенной остротой затрагивались вопросы человеческого поведения и выбора между добром и злом.
Тематически баллады распределяются на:
национально-исторические (русские),
средневеково-рыцарские,
античные.
Национально-историческая тематика сконцентрирована в первом периоде. К «русским» балладам относятся ранние баллады «Людмила», «Светлана», «Громобой» и «Вадим» («Двенадцать спящих дев»).
Сюжеты западноевропейского средневековья доминируют во втором периоде и количественно преобладают в третьем. Среди «средневековых» баллад можно выделить произведения, относящиеся ко всем трем хронологическим периодам. К ранним относятся «Эолова арфа», «Алина и Альсим», «Эльвина и Эдвин», «Адельстан», «Варвик», «Баллада, в которой описывается, как одна старушка ехала на черном коне вдвоем и кто сидел впереди». Ко второму периоду по времени создания относятся «Мщение», «Три песни», «Граф Гапсбургский», «Рыцарь Тогенбург», «Лесной царь», «Замок Смальгольм или Иванов вечер», «Гаральд», «Рыбак». «Рыцарские» баллады позднего периода – «Алонзо», «Доника», «Уллин и его дочь», «Кубок», «Суд божий над епископом», «Покаяние», «Братоубийца», «Королева Урака и пять мучеников», «Роланд-оруженосец», «Рыцарь Роллон», «Ленора», «Плавание Карла Великого», «Старый рыцарь».
Античные сюжеты фигурируют только в начале и в конце балладного творчества Жуковского. Программный морально-философский смысл античной темы обнаружился сразу, а затем был углублен. Ранние «античные» баллады – «Кассандра», «Ивиковы журавли» и «Ахилл», поздние – «Торжество победителей», «Поликратов перстень», «Элевзинский праздник».
С.Е. Шаталов пишет об особом художественном мире баллад при всем различии их тематики. По его словам, их стилистика и тональность близка, их пейзажи сходны по окрашенности и по восприятию. На протяжении десятилетий работы над балладами не менялось у Жуковского понимание человеческой натуры, и в основном оставались едиными принципы построения характеров.
В.Чешихин, наметил три основных группы в балладном творчестве поэта: «лирический», «эпический» и «дидактический». Такое деление условно.
- Сделать анализ баллад "Эолова арфа" и "Элевзинский праздник": символика названия, конфликт, балладный сюжет, система голосов, исторический фон. При анализе баллад обратиться к "Словарю античности" М., 1994 или к "Мифам народов мира".
|
"Эолова арфа" |
"Элевзинский праздник": |
символика названия |
|
|
конфликт |
любовь по самой своей природе трагична, так как чем она сильнее, тем сильнее противодействие враждебных сил |
|
балладный сюжет |
Любовь бедного певца Арминия и Минваны, дочери короля. В финале – воссоединение любящих душ, воплощение мечты. Герои приобретают новые способности, они окрыляются любовью. Баллада заканчивается мистическим аккордом – тени Арминия и Минваны летают над знакомыми местами, любимое дерево приветствует их шорохом листьев, звучит арфа. |
|
система голосов |
Сюжетная линия слабо разработана или остается за пределами повествования, на первый план выходит переживание героя, изображение его внутреннего состояния |
|
исторический фон |
Описание Ордала, средневековье Повторяющийся пейзаж - холм |
|