74. Две колонны в первом ярусе образующие портал.

В эпоху Возрождения двери развивались на римской основе.

В эпоху возрождения развивались двери с применением ордеров: колонн и пилястр. Можно разнообразить завершения обработки, вводя парапеты или фронтоны. Обработка эта сочетается с устройством над ней балкона в верхнем этаже и поэтому захватывает часть фасада высотой в два этажа, как это видно на фасаде папской Канчеллерии арх. Браманте. До сих пор мы говорили о дверях прямоугольной формы, но стоит заменить архитравное перекрытие отверстия аркой, как снова открываются новые горизонты для обработки дверных проемов. Применение арок между колоннами носит характер богатого, пышного убранства, придающего входу особенно парадный вид. Применялся рустовка. При этом может встретиться два случая: когда в обработке кроме рустов нет никаких других форм и когда применены колонны или пилястры. Русты, окружающие проем, захватывают и колонны (или пилястры), сплошь покрывая их стержни; только вверху и внизу видны капители и базы. Русты, входящие в состав арки, по мере приближения к замку, увеличиваются, заходят на архитрав антаблемента и даже, пересекая фриз, упираются в свес карниза. Такие решения мы видим во дворце Спада в Риме, архитектора Маццони (около 1550 г., рис. 184 и 185) и в знаменитом дворце Капрарола, построенном Виньолой.

79. Постройка с пристройкой аркадой лоджией и деревянным карнизом

Микелоццо, вилла Кареджи близ Флоренции(Крупным произведением Микелоццо, положившим начало развитию загородного жилого дома — резиденции богатого патриция или крупного вельможи,— была вилла Кареджи близ Флоренции, перестроенная им для КозимоМедичи. К существовавшему средневековому зданию Микелоццо пристроил со стороны сада две симметрично расположенные лоджии с крупными арками в первом этаже и стройной воздушной колоннадой ионического ордера во втором, поддерживающей легкий карниз с деревянными кронштейнами.)

91. Санта Мария Мираколе, архитектор Пьетро Ломбарди, Венеция, 1481-1489

92. сравнить фасады госпиталя в Пистойе и воспитательного дома Брунеллески Госпиталь в Пистойе - подражание воспитательному дому. Пропорции аркад первого яруса отличаются. Керамические элементы так же сделаны семейством делла Робиа, фриз, в отличие от воспитательного дома, тоже заполнен рельефом. А вообще они очень похожи, как их сравнивать, разве что в оспедале дельи инноченти колонны с архивольтами более контрастны по отношению к стене (как и все у Брунеллески), что создает иллюзию каркаса, есть сандрики над дверями и во втором ярусе, пилястры на углах поинтереснее, арок больше - фасад длиннее (в пистойе их 6), ну и он не такой клоунский, более сдержанный.

93. Написать здание с системой пилястр на фасаде и квадратными окнами на 1 этаже

Палаццо Ручеллаи, Флоренция, Леон Баттиста Альберти , 1446 -1451 гг., возведён Бернардо Росселлино

95. Купол собора Санта-Мария дель Фьоре

Купол собора Санта-Мария дель Фьоре - наиболее раннее из крупнейших произведений Брунеллески во Флоренции. Сооружение купола над алтарной частью базилики, начатое архитектором Арнольфо ди Камбио около 1295 года и законченное в основном к 1367 году зодчими Джотто, Андреа Пизано, Франческо Таленти, для средневековой строительной техники Италии оказалось непосильной задачей. Строившийся купол нуждался, до окончательного погашения сил распора, в поддержке опирающихся на землю конструкций (лесов), а в то время построить такие огромные леса не представлялось возможным. Задача разрешена только мастером Возрождения, новатором, в лице которого гармонично сочетались архитектор, инженер, художник, ученый-теоре тик и изобретатель. Среди разных идей, предложенных на рассмотрение комиссии, выделялось предложение Филиппо Брунеллески: в целях экономии материалов возводить купол без строительных лесов. Предложенная им конструкция представляла собой легкий пустотелый купол с двойной оболочкой, и каркасом из 8 основных ребер и 16 вспомогательных, опоясанных кольцами. Брунеллески удалось убедить коллег в верности своих расчетов, хотя деталей своего замысла мастер не раскрывал вплоть до его полного воплощения. В предложенной Брунеллески модели купол должен быть не сферическим, иначе верхняя часть такого купола обвалится, а стрельчатым, вытянутым вверх и ребристым. Восемь ребер купола должны принять на себя основную нагрузку. Между ними Брунеллески расположил 16 вспомогательных ребер, сходщихся наверху. Главные ребра должны поддерживать не одну, а две оболочки купола. На уровне перегиба ребра связаны «цепями» из массивных деревянных брусьев, соединенных железными скрепами. Позднее был добавлен световой беломраморный фонарь, который и сделал этот собор самым высоким в городе. Это до сих пор самая высокая постройка во Флоренции, спроектированная таким образом, чтобы внутри могло поместиться все население города. Купол был построен в 1446 году. Его диаметр составляет 42 метра, высота 91 м от пола собора, световой фонарь высотой 16 м. Брунеллески гениально нашел правильный изгиб ребер — дуга в 60 градусов обладает наибольшей прочностью. Вторая техническая находка — способ кладки, когда кирпичи располагаются не горизонтально, а с наклоном внутрь, при этом центр тяжести свода оказывается внутри купола — своды росли равномерно (восемь синхронных групп каменщиков) и равновесие не нарушалось. Кроме того — в каждой лопасти свода ряды кирпичей образуют не прямую, а слегка вогнутую, провисающую линию, не дающую разломов. Кирпич для строительства купола использовали очень высокого качества. Купол облицован кирпично-красными изразцами, контрастирующими с зеленым, красным и белым цветом облицованных мрамором стен. Белые ребра нервюр на фоне ярко-красной черепицы зрительно облегчают каменную массу огромного купола; он не давит на здание, а как бы парит в воздухе, словно бутон волшебного цветка с ещё не распустившимися лепестками.

116. Воспитательный дом или Оспедаледельи Инноченти — бывший приют для бездомных детей во Флоренции. Архитектор — Филиппо Брунеллески. Начало раннего Возрождения. План здания решен в виде обстроенного по периметру большого квадратного двора, обрамленного легкими арочными портиками. У Брунеллески вся система помещений, окружающих центр композиции - внутренний двор, - приобрела более упорядоченный, регулярный характер.Фасад здания превращен в воздушную аркаду, опирающуюся на тонкие коринфские колонки; она связывает воедино пространство дома и находящейся перед ним площади, между площадью и зданием протянулась лестница из нескольких ступеней, почти во всю ширину фасада. Подчеркнутая горизонтальность фасада, нижний этаж которого занимает открывающаяся на площадь девятью арками лоджия, симметричность композиции, завершенной по бокам двумя более широкими, обрамленными пилястрами проёмами,— все вызывает впечатление равновесия, гармонии и покоя.Это сооружение интересно тем, что в нем впервые сочетаются колонны и несущие арки. Полуциркульные арки портика опираются непосредственно на капители колонн. Поперечные арки, делящие покрытие галереи, также опираются на колонны.Второй этаж оформлен в виде гладкой белой штукатуренной стены, все членения, как и колонны, выполнены из серого камня, четко контрастирующего с белой стеной, этот колористический эффект станет излюбленным для Брунеллески.В проекте Воспитательного дома ярко проявились черты конструктивной ясности, античной простоты, гармонии. Зодчий возродил ордерную систему, которая удовлетворяла новое эстетическое мышление и сыграла большую роль в дальнейшей судьбе Европейской архитектуры.К июню 1427 года значительная часть ансамбля была уже завершена, но комиссия, курирующая строительство, принимает решение о значительной переделке строящегося Воспитательного дома. Оскорбленный Брунеллески оставляет строительную площадку,Гордый флорентиец, как всегда, резко отреагировал на очередную несправедливость, отказавшись от дальнейшего надзора за строительством своего детища.