Картина седьмая — апофеоз

Сонм ангелов уносит Тамару в небеса, к вечному блаженству.

История создания

К созданию оперы «Демон» Рубинштейнприступил в конце 1871 года. Либретто было написано известным в то время биографом и исследователем творчества М. Ю. Лермонтова П. А. Висковатовым (1842—1905). Увлеченный поэмой Рубинштейн писал оперу с лихорадочной быстротой. Она была закончена в три месяца и представлена в дирекцию Мариинского театра в Петербурге. Вслед за этим последовал трехлетний период ожидания постановки, и лишь 13 (25) января 1875 года опера увидела сцену.

В поэме Лермонтова (1841) Рубинштейна привлек романтически мятежный образ Демона. В опере он предстает как сильная, глубоко противоречивая натура. Воплощая этот сложный, многогранный образ, композитор подчеркнул его трагическую обреченность и одиночество. Образ Тамары в опере исполнен душевной чистоты. Композитор показывает его в развитии — от детской непосредственности и безмятежного покоя через смятение и душевную борьбу к любви, полной самоотречения.

Хор «Ноченька»

Хор «Ноченька»- один из хоров оперы «Демон» из первого действия 3 картины. Хор мужской ,проникнут настороженностью, окрашен в восточный колорит. Своеобразие музыки хора в большей мере обусловлено ладовыми особенностями. Тоника Es-moll звучит только в начальных тактах. Все предложения заканчиваются на D.

Форма – простая , 3 х частная, репризная. Размер 6\8. Фактура гомофонно-гармоническая.

I часть

Нюанс mp-сразу нас вводит в атмосферу тишины, напряжения. В аккомпанементе один и тот же ритмический рисунок продолжается на протяжении всей первой части, что и передает тревожность и настороженность.

Тональность минорная, она не случайна, все подобранно композитором для более яркого, точного описания колорита ночи и надвигающейся опасности. Отсутствие заключительного разрешения в тонику вызывает ощущения напряженного ожидания.

II часть

В средней части хоровая партия получает ведущее значение, здесь так же часто употребляются звуки доминанты. Изменяется нюанс cresc и mf. В беспокойном, динамически нарастающем мелодическом движении выделяются обороты с ув2. Эти обороты передают волнение. Окончание II части построено на музыкальном и ритмическом материале первой части, но в нюансе f, предвкушения ожидаемой радости и веселия («С песнями, с плясками, с бубнами звонкими завтра нас девушки станут встречать»).

III часть

Является репризой первой части, служит контрастом к 2 части. Нюанс-p, т.е. вводит опять в атмосферу ночи и ожидания тревоги. Предвкушение веселья - это хорошо, но ночь еще не прошла…

Хор заканчивается на доминанте, как бы не завершаясь, оставляя всех напряженном ожидании.

Ритм – несложный: восьмые, четверти. Изредка сложный – пунктирный.

Темп andante

Динамика разнообразна: от p, до f.

Диапазон хоровых партий

Диапазон хора

Тип хора – однородный мужской. Вид - четырехголосный. Тесситура удобная для всех голосов.

Исполнительские трудности

• Исполнение ув2

• Исполнение хроматизмов

• При пении на одном звуке держать высокую позицию

• Исполнение секунд в разных партиях через октаву

Дирижерские задачи, трудности

• Показ аувтактов

• Показ снятий

• Показ смены динамики