"Шестёрка"

Содружество французских композиторов, сложившееся вскоре после 1-й мировой войны 1914-18 и существовавшее до середины 1930-х гг. В состав "Шестерки" входили Л. Дюрей, Д. Мийо, А. Онеггер, Ж. Орик, Ф. Пуленк, Ж. Тайфер. Идейным вдохновителем был поэт и художник Ж. Кокто, опубликовавший в 1918 брошюру-манифест "Петух и Арлекин", в которой ниспровергал эстетику музыкального импрессионизма и звал к созданию искусства, "свободного от приятностей дебюссизма, от всяких иллюзий". Значит, влияние на становление нового направления оказал также композитор Э. Сати. Само наименование "Шестерка" (по аналогии с рус. "пятёркой", как называют во Франции "Могучую кучку") впервые появилось в статье "Пять русских и Шесть французов" критика А. Колле, откликнувшегося в еженедельнике "Comoedia" (от 16 янв. 1920) на сборник сочинений 6 молодых композиторов. С тех пор это название закрепилось за группой и вошло в историю новой французской музыки. "Шестерка" не представляла собой направления с единой художественной программой, каждый из её членов обладал самобытной творческой индивидуальностью и вырабатывал свои приёмы музыкальной выразительности, свой стиль. "Группа Шести", как писал Мийо, "...не преследовала при своём возникновении иной цели, кроме чисто дружеского объединения, вне каких-либо творческих тенденций". Участников этой группы сближало стремление к новаторству, к поискам новых принципов композиции, их связывали общие взгляды; по словам Пуленка, это "борьба против расплывчатости, возвращение к мелодии, возвращение к контрапункту, точность, стремление к простоте...". Творчество "Шестерки" оказало значительное влияние на развитие французской музыки в направлении демократизации художественного содержания и отчасти музыкального языка. К середине 30-х гг. определилось стремление членов "Шестерки" сблизиться и в творчестве, и в музыкально-общественной деятельности с прогрессивным демократическим движением французских музыкантов.

Литературный текст

Грусть, ты уходишь и вновь приходишь,

Нежною тенью ты витаешь надо мной.

Ты омрачаешь очи, что люблю я.

О, разве ты несешь нам страданье,

Если губы обездоленных встречают тебя улыбкой?

Могучий сон любви!

Ласки твои, как сон, светлы, и бесплотны как сон,

О грусть, люблю твой облик,

Печальный и прекрасный.

Стихотворение состоит из 3-х строф.

1-я строфа – 3 строки, трехстишие

Рифмы: приходишь – мной – я

Рифмовка: АВС

2-я строфа – 3 строки, трехстишие.

Рифмы: страданье – улыбкой – любви

Рифмовка: АВС

3-я строфа -3 строки, трехстишие.

Рифмы: сон – облик – прекрасный

Рифмовка: АВС

Музыкально – теоретический анализ

Хор грусть Пуленка написан в строфической форме. Музыкальный язык сочинения вытекает из логики текстового повествования.

Первая строфа (7 тактов)

Вторая строфа (8 тактов)

Третья строфа (6 тактов)

Таким образом, все части практически равны по объему и в то же время не совпадают. Музыкальный материал каждого из разделов развивается самостоятельно.

Основная тема сочинения весьма изменчива и интересна. Она начинает свою экспозицию с вершины источника. Нисходящий октавный скачок начинает действо, а затем следует последующее восходящее движение, компенсирующее этот скачок:

Мелодия меняется практически сразу ладотонально. Если во втором такте – это минорная терция, то у же в четвертом все меняется на одноименную мажорную. Таким образом фа-минор сменяет одноименный мажор.