- •3. Искусство Мезолита. Общая характеристика. География. Хронология. Основные памятники.
- •6.История Искусства Древнего Мира. Библиография вопроса. История изучения.
- •7. История Искусства Древнего Мира. Периодизация. Терминология.
- •8. Искусство Древнего Востока. География. Хронология. Этапы изучения. Основные памятники.
- •9.Искусство Месопотамии. Хронология. Географические рамки. Общая характеристика явления. Библиография вопроса.
- •10.Искусство Шумеров. Хронология. Географические рамки. Общая характеристика явления. Библиография вопроса.
- •12.Искусство Ассирии Хронология. Географические рамки. Общая характеристика явления. Библиография вопроса.
- •13.Пластика Месопотамии. Особенности. Эволюция. Хронология. Памятники
- •14.Искусство Древнего Египта. Хронология. Географические рамки. Общая характеристика явления. Библиография вопроса.
- •15. Архитектура Древнего Египта. Эволюция. Основные памятники.
- •16.Пласттика Древнего Египта. Особенности. Хронология. Эволюция. Памятники.
- •20. Живопись Древнего Египта. Особенности. Эволюция. Хронология. Памятники.
- •22. Архитектура Древней Греции. Периодизация. Характеристика. Основные памятники.
- •26.Культура и искусство Греции Темных Веков.
- •27.Искусство Архаики. Периодизация. Характеристика. Основные памятники.
- •28. Скульптура Греческой Архаики.
- •30. Скульптура Греции Классического периода. Общая характеристика. Художественные центры. Основные имена и памятники.
- •31.Архитектура Греции Классического периода. Общая характеристика. Художественные центры. Основные имена и памятники
- •32. Искусство Поздней Классики. Общая характеристика. Художественные центры. Основные имена и памятники.
- •33. Архитектура Поздней Классики. Периодизация. Характеристика. Основные памятники.
- •34. Творчество мастеров поздней Классики: Пракситель, Лисипп, Скопас.
- •35. Искусство эпохи Эллинизма. Периодизация. Характеристика. Основные памятники.
- •36) Искусство италийских народов.
- •37. Искусство Этрусков. Общая характеристика, этапы эволюции, влияния и заимствования.
- •38.Искусство Древнего Рима. Периодизация. Характеристика. Основные памятники.
- •39. Архитектура Древнего Рима Периодизация. Характеристика. Основные памятники.
- •40. Скульптура Древнего Рима Периодизация. Характеристика. Основные памятники.
- •41. Искусство Рима 3-4 века н.Э. Общая хар-ка. Худ. Центры. Основные памятники.
- •42. Раннехристианское искусство поздней античности.
- •43. Англо-ирландские миниатюры. Общая хар-ка. Худ. Центры. Основные памятники.
- •44. Искусство и архитектура «варварских королевств».
- •45. Особенности градостроительства в Древнем Риме. Витрувиева система.
- •47. Живопись Палеолита.
- •Пещера Ласко. Франция.
- •48. Живопись Крито-Микенского мира.
- •50. Росписи пещеры Ласко.
- •59. Комплекс храма Хатшепсут.
- •61. Ахетатон. Устройство города. Основные памятники (архитектура, скульптура, живопись).
- •62. Рамзессеум и Абу-Симбел.
- •64.Зиккурат в Уре.
- •65. Комплексы дворцов Саргона II и Ашурбанипала.
- •71. Архитектура Афинского Акрополя.
- •72. Галикарнасский Мавзолей.
- •73.Римский форум и Императорские форумы. Характеристика, типология, основные памятники.
- •74. Пантеон.
- •76. «Штандарт Войны и Мира» из Ура. Находки из урских гробниц.
- •77. Находки из Микенских гробниц.
- •78. Античная вазопись. Эволюция, технико-технология, жанры. Типы сосудов.
- •79. Керамика Эгейской культуры.
- •80. Чернофигурная вазопись.
- •82. Творчество Фидия.
- •83. Скульптурная программа Парфенона.
82. Творчество Фидия.
Огромное значение этого величайшего греческого художника подчеркивают многие античные авторы; его именем теперь называют целый период истории искусства — период расцвета классического стиля 5 в. до и. э.
Фидий родился около 500—490 гг. и умер около 431 г. до н. э. Его учителями считаются скульптор Гегий и живописец Полиглот. Фидий воплотил в своих произведениях высокие идеи гражданственности, создал образы, полные поэзии и красоты, образы, прославляющие свободного грека, его человеческое достоинство и высокую духовную культуру. Самыми знаменитыми в древности считались его колоссальные статуи: Афина Парфенос и Зевс в Олимпийском храме, выполненные в хрисоэлефантинной технике, и Афина Промахос из бронзы стоящая на площади Афинского акрополя. Для строящегося Парфенона Фидий в 438 г. до н. э. выполнил двенадцатиметровую статую богини. Основу статуи составляла деревянная очень тщательно вырезанная фигура, на лицо и обнаженные части тела которой были наложены тонкие пластинки слоновой кости; одежда и вооружение были выполнены из золота, весом около 2000 килограммов. Все золотые части были съемные, и каждые четыре года проверялся их вес, так как одежда богини представляла собой золотой фонд государства. Бледное воспоминание о Парфенос сохранилось в небольшой мраморной копии 2 в. н. э., найденной близ Афин в Варвакионе.
Афина Парфенос. одетая в длинный пеплос, с эгидой на груди, в шлеме, увенчанном тройным гребнем со сфинксом и грифонами, с фигурой богини Нике, щитом и копьем в руках, производила впечатление величия, непоколебимости и мощи. Строгость складок одежды не скрадывала формы стройного сильного тела; классически правильное прекрасное лицо богини, обрамленное локонами, оживлено было легкой нежной улыбкой. Нащечники шлема, щит, находившийся у ног богини, пьедестал были украшены рельефами на мифологические темы. На щите Афины были прочеканены с наружной стороны сцены амазономахии; а с внутренней — гигантомахии. Статуя Зевса в храме этого божества в Олимпии высотой 14 метров, превосходившая в древности славу Парфенос, изображала верховное греческое божество сидящим на троне с Нике в руке. Огромный пьедестал был также богато украшен рельефами и живописью.
Афина Промахос (высота около 9 м) в шлеме и с копьем, позолоченный кончик которого был виден с моря, воплощала в себе военную мощь Афин. Меньшего масштаба бронзовая статуя Афины, так называемая «Лемниянка». сохранилась в нескольких римских копиях. Здесь Фидий изобразил мирную Афину, держащую свой шлем в руке, но еще не оставившую копья. Расположение складок одежды близко напоминает Афину Парфенос, но колоссальная Афина была полна торжественного спокойствия, ее строго фронтальная композиция согласована с архитектурой интерьера храма. Лемниянка, стоящая на открытом месте, женственна, подвижна; поворот ее головы, свободное движение рук создают впечатление гибкой живой фигуры. Особенно замечательна ее голова с мягким овалом и со свободной трактовкой волнистых волос, перехваченных широкой лентой.