Статья эквалайзеры
.pdf
|
|
С |
теоретической точки зрения все изме- |
|
|
|
нения сигнала можно разделить на две ос- |
|
новные группы: линейные и нелинейные. |
|
Критерием, по которому идет классифика- |
ция, прост: линейными принято называть преобразования, не изменяющие спектрального состава сигнала, а нелинейными – вызывающие появление новых спектральных составляющих. В этом смысле эквалайзер следует отнести к группе линейных преобразователей, то есть фильтров.
Теория фильтров – обширнейший раздел теории цепей, с годами отточенным математическим аппаратом и проверенными и перепроверенными расчетами. Перепечатывать сегодня фундаментальные основы теории фильтров бессмысленно, поскольку эти материалы уже несчетное количество раз издавались и переиздавались. Желающие без труда найдут нужные сведения в реальных или электронных библиотеках. И в интернете, и в реальной библиотеке точкой отсчета служат ключевые слова. Применительно к фильтрам, на которых построены эквалайзеры, понятийный список получается не очень длинным:
–фильтр Баттерворта, Чебышева, Золотарева, Бесселя, Гаусса, Лежандра, Габора и эллиптический;
–фильтр режекторный, полосовой, высших и низших частот;
–добротность, частота настройки, полоса пропускания, полоса задерживания, переходная полоса, крутизна амплитудно-частотной характеристики;
–фазочастотная характеристика;
–групповое время задержки (задерживания) ГВЗ;
Михаил Сергеев
Слово equalizer впервые прозвучало в начале ХХ века в лаборатории Белла. Первые эквалайзеры были сделаны для решения совершенно конкретных задач, а именно – выравнивания АЧХ тракта. В частности, для исправления недостатков кабельных линий. Впоследствии занялись коррекцией АЧХ акустических систем – тоже вполне утилитарный подход.
В каком-то смысле эквалайзером является изобретение, которое сделал господин Пупин (Pupin) в 1900 году. Им был предложен метод коррекции АЧХ телефонных линий – включение дополнительных катушек индуктивности с шагом порядка 1 км. Этот метод даже получил забавное название "пупинизация". Так удалось уменьшить искажения АЧХ линии и в несколько раз повысить дальность связи – понят-
на и цель, очевидны и средства. |
реклама |
|
Но всегда ли выравнивание АЧХ приводит к улуч- |
||
|
||
шению звучания? Можно рассмотреть несколько |
|
|
простых примеров. |
|
|
О пользе равенства |
|
|
Всякое действие имеет цель. Такой целью может |
|
|
быть выравнивание АЧХ или получение определен- |
|
|
ного звучания. |
|
Вкачестве безусловного примера можно привести коррекцию АЧХ проводной линии доставки сигнала. Компенсируя существенный спад АЧХ на высоких частотах (10 дБ и более), мы явно улучшаем звучание (рис. 1).
Вотдельных случаях положительный результат дает выравнивание АЧХ тракта по звуковому давлению – но не всегда. Доводилось наблюдать такую
–фильтр с бесконечной импульсной характерискартину. В зале – пульт, за пультом – человек с изметикой (БИХ), IIR (infinite impulse response), рерительным микрофоном, перед человеком – анали-
курсивный фильтр;
–фильтр с конечной импульсной характеристикой (нерекурсивный фильтр, КИХ-фильтр, FIR-фильтр);
–графический и параметрический эквалайзер. Отталкиваясь от стартовых понятий и фамилий,
можно идти по ссылкам дальше, сколь угодно глубоко погружаясь в теорию фильтров. Но не забывайте при этом, что это для разработки эквалайзера полезно знать про "обратный многочлен Бесселя", а для эксплуатации прибора нужно немного другое.
Немного истории
В переводе с английского эквалайзер (equalizer) означает выравниватель, компенсатор. В этот класс попадают устройства, компенсирующие частотнозависимые искажения сигнала, то есть выравнивающие АЧХ и ФЧХ.
затор спектра. С упорством, достойным лучшего применения, инженер пытался получить горизонтальную линию на приборе. Даже на шумовом тестовом сигнале было слышно: звук и его изображение на приборе противоречивы. При красивой картинке на низких частотах не все ладно – гул, как в бочке, и на высоких – явный непорядок…
Рис.1. АЧХ линии передачи до и после коррекции
8| 2008 • ЗВУКОРЕЖИССЕР • ИНФОРМАЦИОННО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ 3
Рис.2. Интерференционные искажения АЧХ и попытка их коррекции
Почему могло так получиться? В точку приема попадает несколько волн (рис.2) от акустических сис-
тем или отражения от стен.
Когда разность хода приводит к сдвигу фаз на 180о, сигналы компенсируют друг друга и на АЧХ получается провал. Улучшится ли звучание, если орга-
реклама |
низовать на этой частоте подъем? |
|
|
|
На графике получается все красиво, но что будет в |
|
реальности? Для коррекции на 6 дБ в этом случае не- |
|
обходим четырехкратный запас по мощности усили- |
|
телей и акустических систем. Можно понижать уро- |
|
вень сигнала, можно мириться с нелинейными |
|
искажениями – выбирайте, что вам больше нравится? |
|
Стоячие волны в помещении вызывают подъемы |
|
и спады АЧХ. Можно ли устранить хотя бы подъемы, |
|
раз со спадами возникают сложности? Подъем АЧХ |
|
вполне можно скомпенсировать эквалайзером, но |
|
сам резонанс никуда не денется, и останутся пере- |
|
ходные искажения, которые не видны при измере- |
|
нии АЧХ в установившемся режиме, мало того, еще и |
|
добавятся переходные процессы в эквалайзере. |
|
Для примера на вход программного третьоктав- |
|
ного эквалайзера был подан сигнал с уровнем -10 дБ |
|
и частотой 250 Гц, который был выключен в момент |
|
времени Т1, а в Т2 – включен снова (рис.3). |
|
В «верхнем» канале был установлен спад на 10 дБ на |
|
частоте 250 Гц, а общий регулятор усиления постав- |
|
лен на +10 дБ. В «нижнем» канале – подъем на 10 дБ на |
|
той же частоте и -10 дБ – на общем регуляторе. Дают |
|
графики повод для размышлений? |
|
|
|
|
Рис.3. Переходные процессы в эквалайзере
Обратите внимание на переходные процессы – они существенны! А «вырезание» сигнала привело к всплеску, который был неожиданным даже для испытателя. Так что неосторожное применение эквалайзера может привести к непредсказуемым результатам.
Но не рассматривайте эти рассуждения как призыв отказаться от эквалайзеров. В умелых руках они – полезные приборы, позволяющие получить новое звучание и решать многие другие технические и творческие задачи.
Например, современная измерительная техника дает возможность выделить прямой сигнал от акустических систем и подправить АЧХ по этому прямому сигналу. Результат такого выравнивания часто оказывается положительным.
Полезен эквалайзер и для решения творческих задач – он позволяет получить свежий саунд, новый звуковой колорит, как специи придают новый вкус блюду. Главное – не переборщить, а то получим нечто малосъедобное.
Устройство и конструкция
По способу реализации эквалайзеры можно разделить на программные и аппаратные, которые, в свою очередь, бывают цифровыми и аналоговыми.
Споследних и начнем.
Три кита аналоговой схемотехники – это конден-
сатор, резистор и катушка индуктивности. Комбинируя их, можно создать много разных фильтров. Рассмотрим группу пассивных фильтров и остановим свое внимание только на амплитудно-частот- ной характеристике (АЧХ), не забывая, что есть еще
ифазо-частотная характеристика (ФЧХ) и список этим не исчерпывается.
Амплитудно-частотная характеристика определяется параметрами элементов фильтров, и их изменение влияет на АЧХ. Один и тот же результат может быть достигнут разными путями. Теоретически можно в качестве регулирующего элемента использовать
ирезистор, и конденсатор, и катушку индуктивности. На практике переменный резистор оказывается гораздо дешевле и доступнее, как раз по этой причине в качестве регулирующего элемента в большинстве случаев применяют именно переменные резисторы.
Основой переменного резистора является токопроводящий элемент, вдоль которого перемещается контакт (рис.4). В качестве проводящего элемента может быть использована проволока, но чаще мы видим непроволочные резисторы.
Рис.4. Потенциометры
4 ИНФОРМАЦИОННО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ • ЗВУКОРЕЖИССЕР • 8| 2008
Потенциометр конструктивно может быть вы- |
|
|
полнен как линейный или как поворотный. Линей- |
|
|
ный – это красиво и наглядно, но по сравнению с |
|
|
поворотным есть один недостаток: в линейном по- |
|
|
тенциометре токопроводящий элемент и контакт |
|
|
труднее защитить от отрицательного воздействия |
|
|
окружающей среды. |
|
|
Потенциометр оказывается при внимательном |
|
|
рассмотрении довольно сложным элементом. Ин- |
|
|
Рис.5. Форма АЧХ сохраняется при изменении частоты настройки |
||
дуктивность проводников и паразитная емкость ка- |
||
|
||
жется незначительной для звукового диапазона час- |
|
|
тот, но полностью игнорировать их существование |
|
|
нельзя. Не следует забывать, что свойства контакта |
|
|
зависят от многих факторов, в том числе от величи- |
|
|
ны протекающего тока. Используя и инструменты |
|
|
точных наук, и интуицию, в результате многолетних |
|
|
поисков инженеры (с хорошим слухом!) нашли ре- |
|
|
шения, позволяющие получить искомый звук. |
|
|
И схемотехника, и топология монтажа, и типы де- |
|
|
талей – все имеет значение и учитывается при изго- |
|
|
товлении аппаратуры профессионального класса. |
Рис.6. Семейство АЧХ параметрического эквалайзера |
|
Специалисты готовы к компромиссам – и внешняя |
||
|
||
красота прибора уступает приоритет качеству звука. |
цифровой параметрический эквалайзер, столь же |
|
Уменьшается количество полос, сужается диапазон |
логично продолжающий на новом уровне разви- |
|
регулирования, искривляются графики, но не для |
тие аналоговой техники. |
|
глаз делают такие приборы, а для ушей. |
В параметрическом эквалайзере обычно изменяет- |
|
В бюджетном секторе качество звука тоже имеет |
ся частота настройки фильтров, регулируется шири- |
|
значение, но количество «ручек» и «красоту» графи- |
на полосы или добротность, можно изменять и подъ- |
|
ков массовый покупатель ценит гораздо выше, и |
ем или спад АЧХ (рис.6). Не столь удобно для |
|
разработчики идут ему навстречу. |
выравнивания АЧХ, но вполне достаточно для управ- |
|
Нетрудно сделать полосовой фильтр, который бу- |
ления звучанием, придания ему нужного оттенка. |
|
дет иметь АЧХ, симметричную в логарифмическом |
Встречаются на практике и графические эквалай- |
|
масштабе. И форма ее сохранится при изменении |
зеры, в которых пользователь просто рисует гра- |
|
частоты настройки (рис.5). |
фик, а дальше все производит автоматически. Кра- |
|
И цифры просто зачаровывают: центральная час- |
сиво и наглядно, рекомендую для учебных целей. |
|
тота – ровно одна тысяча герц! В приборе с октав- |
Им и не снилось |
|
ными полосами центральные частоты полос разли- |
Когда появилась на свет Yamaha DEQ7, вопрос вы- |
|
чаются точно в два раза: 31,5; 63; 125; 250; 500 Гц, 1; 2; |
равнивания АЧХ акустических систем был актуален. |
|
6; 8 и 16 кГц. В третьоктавной реализации сетка час- |
В памяти живы еще времена, когда в графе «неравно- |
|
тот более плотная: 20; 25; 31,5; 40; 50; 63; 80 Гц, … 10; |
мерность АЧХ в диапазоне 70 Гц…15 кГц» стояли циф- |
|
12,5; 16 и 20 кГц, но тоже выглядит гармонично. |
ра 6 и даже 10 дБ. Если перевести в напряжение, то |
|
Аналогичную картину мы видим и в «цифре» – |
10 дБ – это три раза, и вполне оправдано желание |
|
преемственность. Двадцать лет назад был выпущен |
что-то подправить. Современные концертные систе- |
|
цифровой эквалайзер Yamaha DEQ7 на основе |
мы имеют на оси излучения гораздо меньшую нерав- |
|
цифрового сигнального процессора (DSP), он |
номерность, и править 1 или 2 дБ едва ли имеет |
|
вполне органично вписался в имеющиеся комплек- |
смысл. А вопрос доводки АЧХ студийных мониторов |
|
сы оборудования. В ту же пору Roland представил |
профессионального класса даже обсуждать не стоит. |
реклама
8| 2008 • ЗВУКОРЕЖИССЕР • ИНФОРМАЦИОННО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ 5
|
Но есть вопросы, заслуживающие внимания и се- |
|
годня. В частности – коррекция времени. Традици- |
|
онная аналоговая техника в этом смысле практичес- |
|
ки бесполезна, но цифровой эквалайзер вполне |
реклама |
может выровнять все, включая время распростране- |
ния сигналов до уха слушателя. |
|
Довольно давно и успешно используется задер- |
|
|
жка сигнала в тыловых каналах кинотеатральных |
|
и домашних систем, так удается уравнять рассто- |
|
яния – ведь тыловые АС расположены обычно бли- |
|
же к слушателю. |
|
Выравнивание временных характеристик в боль- |
|
ших концертных системах – непременное условие |
|
получения хорошего звука. |
|
Задержку можно использовать не только как ин- |
|
струмент выравнивания, но и как самостоятельное |
|
средство решения творческих задач. |
|
Цифровые технологии обработки сигналов от- |
|
крывают широчайшие возможности для выравни- |
|
вания всего и вся, что только может потребовать- |
|
ся: и АЧХ, и ФЧХ, и ГВЗ. Такие возможности и не |
|
снились музыкантам и звукорежиссерам букваль- |
|
но до последней четверти прошлого века. Музы- |
|
канты не пытались освоить все новинки техноло- |
|
гий, не отвлекались на технические мелочи, а |
|
творили музыку – тем и стали знамениты. |
|
Разработчику необходимо знать многое, включая |
|
топологию фильтров, теорию надежности и прог- |
|
раммирование процессоров. А вот пользователю |
|
оборудования важнее другое – как отразится на звуке |
|
поворот «ручки». И наоборот: какие кнопки надо на- |
|
жимать, чтобы получить нужный в данном случае |
|
звук? Вопрос интересный, но ответить на него в рам- |
|
ках журнальной статьи практически невозможно. |
|
Обратимся к вопросам формальным. Итак, эк- |
|
сплуатационные параметры: от допустимого диапа- |
|
зона напряжения питания и температуры до осо- |
|
бенностей устройства входов и организации |
|
памяти настроек. |
|
Питание |
|
Для туровой и концертной деятельности лучше вы- |
|
бирать приборы с импульсными блоками питания, |
|
они стабильно работают в диапазоне напряжений от |
|
100 до 250 В, обычно этого вполне достаточно. |
|
В топовом студийном аналоговом эквалайзере |
|
импульсный блок питания смотрится немного про- |
|
тивоестественно. Радикально настроенные цените- |
|
ли звука приемлют только аналоговые решения. По- |
|
зиция заслуживает уважения и понимания, при |
|
условии, что в студии обеспечено стабильное и |
|
«чистое» питание. |
|
Управление |
|
Ко многим современным «цифровым» аудиопри- |
|
борам можно подключать компьютер для настрой- |
|
ки и управления. Часто это бывает удобнее, чем ис- |
|
пользовать собственные ручки, которых просто |
|
мало помещается на панели. |
|
Эквалайзер в прямом понимании настраивается |
|
один раз, и до переезда на другую площадку должен |
|
сохранять настройки. |
Эквалайзеру как инструменту творческому полезна возможность сохранять пресеты и подгружать их из памяти по мере необходимости – особенно удобно это в суете концерта или прямых трансляций. В цифровых приборах такая возможность, как правило, имеется.
Архитектура
Привычные глазу третьоктавные эквалайзеры с 31 полосой прочно обосновались в райдерах, поэтому в концертных комплексах приходится такой иметь. Артист и звукорежиссер вправе требовать наличия, а прокатчик обязан выполнять требования.
Полезность этого устройства неочевидна, хотя не единожды наблюдал за колдующим у эквалайзера звукорежиссером, слышал и результаты. Согласен, гребенка регуляторов – привычна для рук и глаз. Спокойнее чувствует себя человек – а это тоже полезный результат. Фактор значимый, и шансов на успех в этом случае больше, чем при манипуляциях со всеми параметрами фильтров.
За универсальность приходится расплачиваться. Да, третьоктавный эквалайзер можно с равным успехом использовать и для борьбы с «завязками», и для устранения шепелявости речи. Профессионалу, который на выезде должен сделать все, чтобы событие состоялось, полезны универсальные приборы, в том числе тот самый третьоктавник.
В студии записи, позиционирующей себя как профессиональная, уместен набор специализированных устройств, в частности, микрофонные усилители с корректорами АЧХ. Такие специализированные приборы позволяют с блеском решать частные задачи.
Изучать в учебных целях влияние изменений АЧХ на звук можно и на «железных» устройствах, а можно и на программных эмуляторах. В конвейерном производстве при записи аудиокниг или информационных программ для радио тоже уместны программные эквалайзеры.
А для работы с Музыкой надо иметь Железо – именно так, с большой буквы.
Литература
Ханзел Г. Е. Справочник по расчету фильтров. США, 1968. Пер. с англ., под ред. А. Е. Знаменского. М.: Советское радио, 1974, 288 с
Cправочник по расчету и проектированию ARCсхем. Под ред. А. А. Ланнэ. - М.: Радио и связь, 1984.
Зааль Р. Справочник по расчету фильтров. Пер. с нем. М.: Радио и связь, 1983.
Тицце У., Шенк К. Полупроводниковая схемотехника. Справочное руководство. Пер. с нем. – М.: Мир, 1982.
Знаменский А. Е. , Теплюк И. Н. Активные RC-филь- тры. М.: Связь, 1970.
Dennis A. Bohn Operator Adjustable Equalizers: An Overview (http://www.rane.com/note122.html).
Журнал «Звукорежиссер» 5/2000 (http://rus.625net.ru/audioproducer/2000/05/r1.htm)
Журнал «Звукорежиссер» 8/2006 (http://rus.625net.ru/audioproducer/2006/08/r1.htm)
6 ИНФОРМАЦИОННО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ • ЗВУКОРЕЖИССЕР • 8| 2008
Эквалайзеры ARX
Денис Коломиец
Приборы австралийской компании ARX собираются вручную и обеспечивают высокое качество обработки сигнала. Коэффициент нелинейных искажений составляет порядка 0,0035% (0 дБ, 1 кГц), динамический диапазон 116 дБ, отношение сигнал/шум – 98 дБA.
Модель EQ 260 – это третьоктавный двухканальный графический эквалайзер с фиксированной добротностью. Для каждого канала имеется регулятор выходного уровня, светодиодный индикатор перегрузки, переключатель и светодиодный индикатор максимальной глубины коррекции ±6/±15 дБ, обрезной НЧ-фильтр с регулятором частоты среза 20...200 Гц, кнопка и светодиодный индикатор Bypass. На задней панели расположен переключатель заземления. Прибор имеет балансные входы и выходы XLR/1/4" TRS-джек, выполнен в корпусе размером 3U, габариты 482×132×205 мм, масса 5 кг.
Графический эквалайзер EQ 130 является одноканальным вариантом модели EQ 260. Устройство выполнено в корпусе размером 2U, габариты 482×89×205 мм, масса 4 кг.
EQ 260
EQ 130
EQ 215
EQ 215 – это 2/3-октавный двухканальный графический эквалайзер с фиксированной добротностью. Частотная коррекция для каждого канала осуществляется с помощью 15 слайдеров с длиной хода 60 мм. Кроме того, имеется регулятор выходного уровня, светодиодный индикатор перегрузки, переключатель и светодиодный индикатор максимальной глубины коррекции ±6/±15 дБ, кнопка и светодиодный индикатор включения встроенного обрезного НЧ-фильтра с регулируемой частотой среза, кнопка и светодиодный индикатор Bypass. На задней панели прибора расположены входы и выходы (симметричные, XLR и 1/4" джек) и переключатель заземления. Устройство выполнено в корпусе 2U, габариты 482×89×205 мм, масса 4 кг.
Материал предоставлен компанией Aris
Эквалайзеры Ashly
Екатерина Антонова |
|
|
Американская компания Ashly выпускает две се- |
|
|
рии аналоговых графических стереофонических |
реклама |
|
эквалайзеров – GQX и MQX, в каждой из которых |
||
|
||
представлены по две модели, а также цифровые |
|
|
графические и параметрические эквалайзеры се- |
|
|
рии Protea. |
|
Цифровые эквалайзеры Protea
Графический эквалайзер 4.24G
Четырехканальный графический эквалайзер 4.24G подходит для использования в разных областях: с мониторными системами, в инсталляциях, системах Surround Sound, звукозаписывающих и радиовещательных студиях и т. д.
4.24G имеет 28 третьоктавных полос на каждом канале, компрессор/лимитер, программируемую задержку, обрезные НЧ- и ВЧ-фильтры с крутизной спада 24 дБ на октаву. Эквалайзер оснащен дисплеем 240×64 пикселов с подсветкой. Управление устройством осуществляется с помощью кнопок, расположенных на передней панели устройства, или с пульта дистанционного управления 4.24RD.
В 4.24G предусмотрена возможность расширения до 16 каналов посредством подключения двухили четырехканальных зависимых устройств (4.24/2.24GS). Эти зависимые компоненты могут управляться с главного устройства 4.24G, с помощью пульта дистанционного управления или с компьютера, на котором установлено программное обеспечение Protea System Software. Вызывать пресеты, регулировать уровень сигнала на выходе и задействовать функцию mute можно также с помощью контроллеров AMX NetLinx.
4.24G
4.24RD – пульт дистанционного управления для графических эквалайзеров серии Protea. Он подключается при помощи двух стандартных микрофонных кабелей. Его внешний вид и органы управления повторяют переднюю панель 4.24G. В общей сложности с помощью 4.24RD можно управлять коррекцией 16 каналов (когда к 4.24G подключены зависимые графические эквалайзеры).
4.24RD
8| 2008 • ЗВУКОРЕЖИССЕР • ИНФОРМАЦИОННО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ 7
|
Этот пульт управления можно использовать в |
|
концертной работе для удаленной регулировки |
|
параметров эквалайзера – например, находясь ря- |
|
дом с мониторами, чтобы иметь возможность сра- |
реклама |
зу же услышать результат изменения настроек. |
4.24RD может аналогичным образом применяться |
|
и в инсталляциях при выполнении первоначаль- |
|
|
ной настройки устанавливаемой системы. |
Графические эквалайзеры 4.24/2.24GS
Графические эквалайзеры Protea 4.24GS и 2.24GS подключаются в качестве зависимых устройств к эквалайзеру 4.24G. Они используются в тех случаях, когда необходимо выполнять частотную коррекцию большого количества каналов.
4.24GS
Настраивать и управлять 4.24GS и 2.24GS можно с главного устройства 4.24G, при помощи пульта дистанционного управления 4.24RD, с компьютера или посредством MIDI-контроллера. Вызывать пресеты, регулировать уровень сигнала на выходе и задействовать функцию mute можно также с помощью контроллеров AMX NetLinx.
Protea 4.24GS выполнен в корпусе высотой 2U и имеет четыре независимых канала с 28 полосами на каждом, компрессор/лимитер, обрезные фильтры низких и высоких частот с крутизной спада 24 дБ на октаву и возможностью настраивать частоту среза в диапазоне 20 Гц...10,6 кГц и 33 Гц...20 кГц соответственно, программируемую задержку (до 1364 мс). Эквалайзер 2.24GS имеет два канала и занимает одно рэковое место, в остальном же полностью повторяет 4.24GS.
2.24GS
Оба прибора имеют дисплеи для отображения номеров MIDI-каналов и оснащены LED-индикатора- ми сигнала и перегрузки. На задних панелях 4.24GS и 2.24GS расположены следующие разъемы: входы и выходы балансные XLR и 1/4" TRS-джек для каждого канала, RS-232, MIDI In/Thru и два стандартных XLRразъема для подключения дистанционного пульта управления.
Параметрические эквалайзеры 4.24/2.24PS
Protea 4.24PS представляет собой четырехканальный полностью параметрический 12-полосный эквалайзер высотой 2U. Protea 2.24PS – двухканальный параметрический эквалайзер, по техническим характеристикам аналогичный 4.24PS, высота 1U.
Частотный диапазон обоих эквалайзеров – 20 Гц...
20 кГц, ширина полосы может варьироваться от 0,04 до 3,3 октавы, для каждой частотной полосы предусмотрена регулировка выходного уровня в диапазоне +10...-20 дБ с шагом 0,5 дБ. Для шельфовых филь-
2.24PS
тров высоких и низких частот можно задать частоту
среза в диапазоне 1,6 кГц...20 кГц и 20 Гц...
240 Гц. Обрезные НЧ- и ВЧ-фильтры имеют крутизну спада 24 дБ на октаву, частота среза может устанавливаться в диапазонах 20 Гц...10,6 кГц и 33 Гц...
20 кГц соответственно. Оба эквалайзера имеют программируемую задержку до 1364 мс.
4.24PS и 2.24PS оснащены дисплеями для отображения номеров MIDI-каналов и LED-индикаторами сигнала и перегрузки. На задних панелях 4.24PS и 2.24PS расположены балансные входы и выходы на разъемах XLR и 1/4" TRS-джек для каждого канала, разъемы RS-232 и MIDI In/Thru.
Настройка обоих устройств может выполняться с помощью Protea System Software или MIDI-контрол- лера. Вызывать пресеты, регулировать уровень сигнала на выходе и задействовать функцию mute можно также с помощью контроллеров AMX NetLinx.
Аналоговые эквалайзеры
Серия GQX
В серию GQX входят две модели графических стереофоничеких эквалайзеров.
GQX-1502 имеет 15 полос (2/3 октавы) на каждом канале и оснащен переключаемым обрезным фильтром низких частот (частота среза 40 Гц). Модель GQX-3102 имеет 31 полосу на каждом канале, обрезной НЧ-фильтр с возможностью настройки частоты среза в диапазоне 8...200 Гц, переключатель глубины частотной коррекции ±6/±15 дБ.
Эквалайзеры GQX оснащены слайдерами на металлической основе с фиксацией в центральной позиции, используемой как выключатель фильтра. Обе модели имеют входные и выходные разъемы XLR, 1/4" TRS-джек и "евроблок". Благодаря универсальным блокам питания эквалайзеры GQX можно подключать к сетям с напряжением 100...240 В, 50...60 Гц.
Серия MQX
В серии графических эквалайзеров MQX также представлены две двухканальные модели: MQX2150 имеет 15 полос, а MQX-2310 – 31 полосу на каждом канале.
Эквалайзеры MQX оснащены 25-мм слайдерами, которые в центральной позиции работают как выключатели фильтра.
Обе модели MQX имеют обрезные фильтры низких частот с постоянной частотой среза: MQX2310 – 40 Гц, MQX-2150 – 20 Гц. На передних панелях эквалайзеров находятся переключатели диапазона коррекции ±6/±15 дБ.
MQX-2310 и MQX-2150 имеют следующие входные и выходные разъемы: XLR, 1/4" TRS-джек и "евроблок". Универсальные блоки питания позволяют подключать эквалайзеры MQX к сетям с напряжением 100...240 В, 50...60 Гц.
Материал предоставлен компанией MixArt
8 ИНФОРМАЦИОННО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ • ЗВУКОРЕЖИССЕР • 8| 2008
Цифровые эквалайзеры BEHRINGER
Никита Елагин
DEQ2496 ULTRACURVE PRO
DEQ2496 – это двухканальный цифровой эквалайзер. Для каждого из двух каналов одновременно можно применять несколько типов обработки: 31полосный графический, десятиполосный параметрический или трехполосный динамический эквалайзер.
Десять программируемых или работающих в автоматическом режиме режекторных (notch) фильтров позволяют эффективно бороться с акустической обратной связью. Имеются дополнительные шельфовые фильтры с изменяемой крутизной спада. Ручная регулировка АЧХ каждым типом эквалайзера осуществляется в диапазоне ±15 дБ, ширина пропускания notch-фильтра изменяется от 1/10 до 1/60 октавы, глубина подавления – до 60 дБ. Также в приборе используется алгоритм VPQ (виртуального параграфического управления), функция Stereo Link, синхронизирующая работу двух каналов, и возможность защитить паролем доступ к органам управления, расположенным на передней панели.
Помимо эквалайзера, в DEQ 2496 доступны встроенные лимитер, экспандер (или компрессор) с интерактивными характеристиками IGC и регулируемыми постоянными времени, цифровая задержка до 300 мс с шагом регулировки 0,02 мс, а также система расширения стереобазы. Прибор имеет симметричные аналоговые входы/выходы (XLR), а также цифровые входы и выходы стандартов AES/EBU и S/PDIF, в том числе и с оптическим интерфейсом TOSLINK, а также гнезда insert для подключения дополнительного оборудования. Могут быть выбраны различные типы индикаторов уровня входного/ выходного сигналов, отражающих как RMS, так и пиковые значения, есть возможность эмулировать на дисплее работу аналоговых стрелочных приборов.
Прибор DEQ2496 ULTRACURVE PRO обеспечивает не только статическую, но и прецизионную автоматическую двухканальную эквализацию при помощи работающего в реальном времени встроенного 61полосного анализатора спектра. При работе с ним допускается использовать любой источник звукового сигнала, в том числе измерительный микрофон, для подключения которого предусмотрен отдельный разъем с фантомным питанием 15 В. В режиме отображения АЧХ звукового сигнала возможен выбор длительности фиксации пиковых значений и времени интеграции. Для автоматической настройки АЧХ эквалайзера в приборе имеется генератор розового шума. Также можно измерить уровень звукового давления (SPL).
DEQ2496 ULTRACURVE PRO
АЦП/ЦАП прибора работают в формате 24 би- |
|
|
та/96 кГц. Вычисления осуществляются с помощью |
|
|
двух процессоров обработки сигнала SHARC с внут- |
|
|
ренним разрешением 32/40 бит с плавающей запя- |
|
|
той. Прибор имеет открытую архитектуру, что дает |
|
|
возможность устанавливать новые версии программ- |
|
|
ного обеспечения и любые системные расшире- |
реклама |
|
ния. Пользовательский интерфейс позволяет опе- |
||
|
||
ративно выбирать необходимые функции и их |
|
|
параметры. Вся информация отображается на |
|
|
крупном подсвеченном жидкокристаллическом |
|
|
дисплее. Благодаря расширенной поддержке прото- |
|
|
кола MIDI можно в реальном времени изменять нас- |
|
|
тройки; для сохранения параметров есть банк памя- |
|
|
ти на 64 пользовательских пресета. Предусмотрен |
|
|
разъем синхронизации Word Clock. Автоматичес- |
|
|
кий блок питания допускает работу с сетями пере- |
|
|
менного тока с напряжением от 100 до 240 В. |
|
DEQ1024 ULTRAGRAPH DIGITAL
DEQ1024 – многофункциональный стереофонический процессор, обеспечивающий не только частотную коррекцию в 31 полосе, но и динамическую обработку и подавление обратной связи. Устройство сочетает в себе возможности цифровой обработки сигнала и привычные, подобные аналоговым, методы управления.
"Сердцем" DEQ1024 является высокоскоростной 24/48-разрядный процессор Motorola. Устройство оборудовано АЦП/ЦАП, работающим с разрешением 24 бит и частотой дискретизации до 96 кГц.
Основная область применения DEQ1024 – туровые системы и инсталляции. Здесь его использование оптимально благодаря применению технологии FBQ, которая практически мгновенно обнаруживает, отображает (с помощью светодиодов на слайдерах) и подавляет в ручном или автоматическом режиме частоты, на которых возникает обратная связь. Функция FBQ может также использоваться в качестве спектроанализатора, а в сочетании со встроенным в DEQ1024 генератором розового шума она существенно облегчает настройку систем звукоусиления.
В секции эквалайзера предусмотрена возможность переключения между тремя диапазонами регулировки (±12 дБ, ±6 дБ и 0/-24 дБ), коррекция АЧХ осуществляется с помощью слайдеров с длиной хода 45 мм со встроенными светодиодами. Еще одной особенностью DEQ1024 является функция TRUE CURVE (реальная кривая АЧХ), которая обеспечивает прецизионное преобразование положений фейдеров в полностью идентичную по форме частотную характеристику. При этом устраняется взаимное влияние друг на друга соседних полос согласно принципу "что видишь, то и получаешь". Кроме того, в DEQ1024 имеются обрезные НЧ- и ВЧфильтры с регулируемыми частотами среза, настраиваемый гейт, пиковый лимитер, защищающий от перегрузок, а также функция формирования стереообраза, что улучшает пространственные характеристики звучания. На лицевой панели имеются два 12-сегментных светодиодных индикатора входных и выходных уровней.
8| 2008 • ЗВУКОРЕЖИССЕР • ИНФОРМАЦИОННО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ 9
реклама |
DEQ1024 ULTRAGRAPH DIGITAL |
Коммутационный интерфейс представлен циф- |
|
|
ровыми входами/выходами форматов AES/EBU и |
|
S/PDIF с частотами дискретизации 44,1/48/96 кГц, |
|
балансными аналоговыми входными/выходными |
|
разъемами XLR и 1/4" TRS-джек. В то время, когда в |
|
качестве рабочих выбраны аналоговые входы и вы- |
|
ходы, возможности прибора позволяют использо- |
|
вать свободные разъемы для цифровых сигналов в |
|
качестве дополнительных разрывов (inserts), назна- |
|
чая их в тракте по желанию "до" или "после" главно- |
|
го процессора обработки. В тракте DEQ1024 пред- |
|
усмотрен "холодный" обход на реле с функцией |
|
автоматического переключения при сбоях электро- |
|
питания. Устройство оборудовано универсальным |
|
импульсным блоком питания с защитой звукового |
|
тракта от сетевых помех. |
|
Материал предоставлен |
|
компанией I.S.P.A. Engineering |
Цифровые эквалайзеры Biamp
Максим Бахов
Оборудование американской компании Biamp работает на множестве объектов по всему миру. Это конференц-залы и комнаты переговоров, залы судов и правительственных заседаний, стадионы и концертные залы, аэропорты и вокзалы.
Аудиоплатформы Biamp позволяют решать большинство задач, связанных с записью и обработкой звука. Они совмещают в себе три основных компонента: аудиомикшер, звуковой процессор и систему управления звуком. Всего выпускается три вида аудиоплатформ Biamp: Nexia, Audia Solo, Audia Flex. С помощью фирменного программного пакета Da Vinci можно создавать многопользовательские интерфейсы с разграничением доступа. Для каждого рабочего места настраивается свой интерфейс управления, в который включаются только необходимые элементы управления. Для удобства управления аудиоплатформами используются панели селектора каналов и регулятора громкости, а также аналоговые панели удаленного управления громкостью и предустановок.
Для каждого вида аудиоплатформ поставляется программное обеспечение, с помощью которого, помимо прочего, можно управлять цифровыми параметрическим и графическим эквалайзерами. Регулировки доступны как в режиме реального времени, так и через предварительно заданные пресеты. В параметрическом эквалайзере регулируется от
AudiaFLEX
Окно параметрического эквалайзера Biamp
Окно графического эквалайзера Biamp
1 до 16 полос, каждая из которых может быть назначена на любую частоту в диапазоне 20 Гц…20 кГц. Настройка уровня производится в диапазоне -30…+15 дБ с шириной полосы от 4 до 0,01 октав. Графический эквалайзер может работать как 1/3-октавный или как 2/3-октавный.
Кроме эквалайзеров, для настройки системы предусмотрены также поканальный подавитель обратной связи, автоматический микшер, матричный микшер, НЧ- и ВЧ-фильтры, кроссоверы, динамическая обработка, маршрутизаторы, задержка и т.д.
Материал предоставлен компанией Aris
Эквалайзеры Chandler Limited
Анна Ивлева, Олег Каминский
Американская компания Chandler Limited начала свою деятельность с воссоздания раритетных устройств, использовавшихся в студиях компании EMI (в том числе в студии Abbey Road) в 60-70-х годах XX века.
TG Channel MKII
Chandler Limited Channel – это "ремейк" классических схемотехнических решений, объединяющих секцию предусилителя TG2 с эквалайзером. Эти схемы были переделаны из тех, что использовались в консоли TG12410 (аналог оригинальных "пультов Beatles"). Версия Chandler Limited была разработана с использованием информации об оригинальной конструкции и чертежей печатных плат, предоставленных Abbey Road.
В активных компонентах устройства используются те же дискретные усилители и трансформаторы, что и в лимитере TG1 и в предусилителе TG2. Пассивный эквалайзер TG Channel имеет полностью индуктивную конструкцию. Звучание можно сравнить с программными эквалайзерами Pultec и Lang. Проще говоря, это TG Pultec с предусилителем TG.
10 ИНФОРМАЦИОННО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ • ЗВУКОРЕЖИССЕР • 8| 2008
TG Channel MKII |
LTD1 |
реклама
Гнездо Direct In позволяет подключаться напрямую |
В секции эквалайзера расположены четыре раз- |
к высокоомной микрофонной цепи в обход транс- |
личных фильтра. Первый из них – обрезной НЧ- |
форматора микрофонного входа. Настройка входа |
фильтр с частотами среза 300, 160, 80 и 50 Гц. Анало- |
для микрофонного сигнала (сопротивление по входу |
гичные настройки имели старые прототипы. |
600 Ом) или линейного сигнала (сопротивление |
Секция нижних частот имеет те же настройки, что и |
10 кОм) осуществляется с помощью линейного пе- |
классический эквалайзер 10-й серии, и является |
реключателя. 15-позиционный аттенюатор позволя- |
шельфовым фильтром с четырьмя вариантами вы- |
ет управлять уровнем микрофонного сигнала в ди- |
бора частоты: 220, 110, 60 и 35 Гц. |
апазоне -5...+65 дБ и линейного сигнала в диапазоне |
Секция средних частот имеет десять положений ре- |
-15...+35 дБ. Также на лицевой панели прибора до сек- |
гулятора 270/390/560/820 Гц/1,2/1,8/2,7/3,9/5,6/8,2 кГц. |
ции эквалайзера расположены кнопки переворота |
Уровень высоких частот управляется с помощью |
фазы, подачи фантомного питания 48 В и включения |
шельфового фильтра и имеет 5 вариантов выбора |
эквалайзера. Регулятор выхода (Out) находится меж- |
центральной частоты: 16/12/6,8/4,7/3,3 кГц. |
ду входным и выходным каскадами и функционирует |
Входная чувствительность регулируется в диапазоне |
как фейдер микшерной консоли. Он предназначен |
20...80 дБ для микрофонного сигнала и -10...+20 дБ – |
для более точной настройки входного сигнала. Кро- |
для линейного. Регулятор выхода функционирует как |
ме того, этот регулятор позволяет подавать на вход |
фейдер на микшерной консоли, но имеет шаг 5 дБ. |
прибора сигнал с очень высоким уровнем для прида- |
Для более точной настройки уровня сигнала можно |
ния дополнительной окраски и при этом не допуска- |
использовать регулятор чувствительности. |
ет искажений на входе устройства записи. |
Прибор оснащен блоком питания, имеющим |
Секция эквалайзера состоит из пяти различных ин- |
большой запас по уровню. |
дуктивных фильтров. Первый из них – шельфовый |
Germanium Tone Control EQ |
фильтр, предназначенный для повышения уровня вы- |
|
соких частот с усилением до 18 дБ и возможностью |
В регуляторе тембра Germanium Tone Control ис- |
выбора центральной частоты 16/12/8,1/6,8 кГц. Далее |
пользуются активные и пассивные эквалайзеры в |
следует фильтр с переменной добротностью, работа- |
комбинации с усилителем Germanium, разработан- |
ющий в верхней части среднечастотного диапазона. |
ным Chandler Limited для Germanium Pre, а также |
Он обеспечивает усиление в этой области до 18 дБ. Ре- |
гибкие регуляторы Feedback и Drive. Во всех секци- |
гулятор центральной частоты полосы коррекции |
ях используются индуктивности для получения как |
имеет положения 5,8/3,9/2,2/1,8/1,2 кГц. Увеличение |
можно более ровной АЧХ. Для пассивной низкочас- |
уровня усиления сужает ширину полосы частотной |
тотной секции с помощью переключателя Interac- |
коррекции. Следующий фильтр – режекторный. Он |
tive/Independent можно выбрать соответственно |
имеет очень высокую добротность и глубину коррек- |
между интерактивными характеристиками Pul- |
ции до 20 дБ. Набор возможных центральных частот |
tec/Lang и более стандартным вариантом с филь- |
этого фильтра находится в нижней части среднечас- |
тром нижних частот, что обеспечивает гибкость уп- |
тотного диапазона: 300, 400, 500, 600, 700 и 850 Гц. Да- |
равления. В то же время диапазоны Treble и Presence |
лее следует фильтр с переменной добротностью, по- |
являются активными и звучат подобно британским |
вышающий уровень нижних частот. Он может иметь |
эквалайзерам прошлого. Для активной и пассивной |
характеристику бустера или шельфового фильтра и |
секций эквалайзера предусмотрены индивидуаль- |
обеспечивает усиление до 20 дБ. Добротность возрас- |
ные переключатели обхода. |
тает вместе с коэффициентом усиления в выбранной |
Регулятор Gain позволяет управлять входной чув- |
полосе частот. Для бустерного фильтра предусмотре- |
ствительностью усилителя Germanium. Величина |
но четыре центральных частоты: 50, 70, 100 и 200 Гц, |
усиления соотносится с позицией регулятора об- |
для шельфового – только 100 Гц или 200 Гц. |
ратной связи Feedback, который управляет величи- |
Последним располагается обрезной НЧ-фильтр с |
ной выходного сигнала, подаваемого с выхода уси- |
возможностью выбора одной из пяти частот среза: |
лителя обратно на его вход. Действуя также по |
30, 60, 90, 150 и 300 Гц. |
принципу регулятора уровня громкости, эта ручка |
LTD1 |
серьезно влияет на тональную настройку всего ус- |
тройства. При повороте ручки влево уменьшается |
|
LTD1 – это изготовленный вручную эквалайзер с |
громкость, снижается полный коэффициент гар- |
предусилителем, в котором используются детали и |
моник и повышается уровень верхних частот. При |
технологии сборки оригинальных модулей. В до- |
повороте ручки вправо уменьшается громкость, |
полнение к классическому звучанию эквалайзера |
увеличивается полный коэффициент гармоник и |
10-й серии, прибор обладает всеми необходимыми |
повышается уровень нижних частот с пиком при- |
современными функциями и имеет расширенную |
близительно на 30 Гц. |
секцию эквалайзера. LTD1 имеет также высокоом- |
Разные положения тумблера Feedback в комбина- |
ный прямой вход, возможность подачи фантомного |
ции с различными установками Gain и позициями |
питания 48 В, переключатель обхода эквалайзера и |
переключателя Thick и аттенюатора помогают полу- |
кнопку переворота фазы. |
чить разнообразное звучание. |
12 ИНФОРМАЦИОННО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ • ЗВУКОРЕЖИССЕР • 8| 2008
Germanium Tone Control EQ
Секция Thick – это пассивная часть эквалайзера. Она имеет регуляторы одновременного повышения и понижения уровня для создания различных комбинаций в режимах Interactive или Independent. Повышение уровня осуществляется в диапазоне 0...20 дБ на частотах 35, 50, 70, 90, 120 или 220 Гц, фильтр может иметь колоколообразную или шельфовую характеристику. Понижение уровня на величину 0...20 дБ производится на частотах 20, 30, 40, 60, 150, 200, 240 или 320 Гц и имеет особые настройки при использовании в режимах Interactive или Independent. В режиме Independent на частотах 20...60 Гц работает обрезной фильтр с крутизной спада 18 дБ на октаву, который хорошо защищает тракт от проникновения низких частот. Шельфовый фильтр в диапазоне 150...320 Гц позволяет создавать интересные комбинации кривых АЧХ в режиме Interactive.
Presence – это активный фильтр с фиксированной добротностью, предназначенный для регулировки уровня средних частот в пределах ±15 дБ на одной из восьми частотных полос: 300, 500, 800, 1200, 3300, 4100, 6200, 8300 Гц.
Активный диапазон Treble осуществляет коррекцию уровня верхних частот в точках 3,9/4,7/6,8/ 8,2/10/12/16/20 кГц. Глубина коррекции составляет ±18 дБ, предусмотрен выбор характеристики фильтра (колоколообразная или шельфовая).
TG12345 Curve Bender
EMI TG12345 Curve Bender – это эквалайзер, выпущенный в ознаменование 75-й годовщины студии Abbey Road. Он разработан конструктором Chandler Limited Уэйдом Гоэке и старшим инженером Abbey Road Питером Коббином и базируется на оригинальном устройстве EMI TG12345, которое использовалось при записи альбомов The Beatles и Pink Floyd. Этот прибор продолжает традицию эквалайзеров EMI, начатую в 1954 году моделью RS57 (конструкторы EMI назвали ее Curve Bender) и продолженную моделью 1969 года TG12345 и моделью 1974 года TG12412. Новая версия воспроизводит звучание эквалайзера TG12345 в полнофункциональном переделанном для современного использования устройстве.
EMI TG12345 Curve Bender имеет два канала с полностью раздельными регулировками.
Для каждого из каналов предусмотрены: 21-пози- ционный регулятор усиления с регулировкой в пределах ±10 дБ (шаг 1 дБ), переключатель Bypass, обрезные НЧ- и ВЧ-фильтры и четырехполосный параметрический эквалайзер с переменной добротностью на средних частотах.
TG12345 Curve Bender
При включении общего обхода канала в цепи остает- |
|
ся германиевый линейный усилитель, что позволяет ис- |
|
пользовать устройство в качестве линейного усилителя, |
|
а также для придания звуку дополнительной окраски. |
|
Обрезной НЧ-фильтр имеет крутизну спада 6 дБ |
реклама |
20, 30, 40, 50, 60, 80, 100, 160, 200 и 320 Гц. Обрезной |
|
на октаву и регулятор выбора частоты с позициями |
|
ВЧ-фильтр с крутизной спада 6 дБ на октаву имеет |
|
точки для коррекции на частотах 30/20/18/14/10/ |
|
8,1/5/3/2 кГц. |
|
Для каждой из четырех полос эквалайзера преду- |
|
смотрен индивидуальный обход (положение "Out") |
|
ипереключатель кратности единиц, позволяющий выбирать диапазон коррекции ±10/±15 дБ. Фильтры имеют переменную добротность, значение которой зависит от глубины коррекции. Для секций нижних
иверхних частот предусмотрен переключатель вида фильтра Bell/Shelf.
Секция Bass регулирует уровень частот 35, 50, 70, 91, 150, 200 и 300 Гц.
Среднечастотные секции Presence 2 и Presence 1 частично перекрывают друг друга. Диапазон Presense 2 имеет точки на частотах 0,3/0,5/0,8/1,2/1,8/ 2,8/3,6 кГц.
Для Presence 1 выделены частоты 0,8/1,2/1,8/2,8/ 3,6/4,2/6,5/8,1 кГц.
Секция Treble предназначена для коррекции на частотах 3,6/4,2/6,5/8,1/10/12/16/20 кГц.
Материал предоставлен компанией MS-Max
Эквалайзер
Ciclotron TGE 2313 XS
Геннадий Богачев
Двухканальный третьоктавный графический эквалайзер с фиксированной добротностью. Прибор имеет НЧ- и ВЧ-фильтры с регулируемой частотой среза и спадом 12 дБ на октаву, а также специальный электромагнитный фильтр Electromagnetic Interference Filter. Балансные входы и выходы выполнены на разъемах XLR и 1/4" TRS-джек.
Ciclotron TGE 2313 XS
Данная модель подойдет для использования в туровых системах, звуковых инсталляциях, для работы в студии.
Характеристики Ciclotron TGE 2313 XS:
–31 полоса;
–регулятор уровня ±10 дБ;
–переключаемый диапазон регулировки ±6/±15 дБ;
–пиковые индикаторы сигнала на каждом канале;
–кнопка Bypass;
–кнопка отключения заземления Ground Lift;
–ползунковые регуляторы 45 мм;
–металлический корпус;
–размеры – 483×133×258 мм (3U);
–масса – 6,76 кг.
Материал предоставлен компанией Avallon
8| 2008 • ЗВУКОРЕЖИССЕР • ИНФОРМАЦИОННО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ 13