Исполнительский анализ.
Данное произведение в художественном смысле представляет собой картину летнего вечера, красоту вечерней зари, спокойствия, умиротворения.
Общая динамика произведения – piano, mp, поэтому у дирижёра должен преобладать плавный жест на legato, в малой амплитуде: пальцы рук соединены вместе, но не прижаты, ладони немного округлены, большой палец не соединён с указательным, а свободно прилегает к кисти. В размере 6\8 в этом произведении применима двухдольная схема.
Необходимо показать точный и понятный ауфтакт в нюансе piano – взмах руки в очень малой амплитуде, кисть должна показать «точку» к 1-й доле 1-го такта. Очень важно сохранить малую амплитуду жеста до 6-го такта, так как динамика и характер звука здесь не меняются. В 6-м такте из затакта необходимо показать ауфтакт партии теноров, которые затем в 7-м и 8-м, 9-м тактах перекликаются с басами и сопрано, которым также нужно показать ауфтакты.
В 10-м такте дирижёр может понемногу увеличивать жест, показывая crescendo к 12-13 тактам, где нюанс увеличивается до mf. В 12-м и 14-м тактах очень важно показать синкопы в партии альтов. Это можно сделать, резко опуская кисть на 3-ю восьмую 2-й доли в 12-м такте и таким же образом выделяя жестом 3-ю восьмую 1-й доли в 14-м такте. Здесь же, в 14-м такте, необходимо уменьшить жест, чтобы показать diminuendo к нюансу piano в 15-м такте и сменить двухдольную схему размера 6/8 на трёхдольную схему, так как размер меняется на 9/8. После снятия в 15-м такте, сразу необходимо дать ауфтакт хору на затактовый аккорд к 16-му такту в нюансе mp. Вторую фразу необходимо начать в нюансе piano и ауфтакт показать сначала партии сопрано (одной рукой) из затакта, а на 1-ю долю 18-го такта показать вступление всем остальным партиям (обеими руками), также на динамике piano.
Перед 20-м тактом необходимо жестом показать цезуру перед затактовым вступлением всех партий в нюансе pp. В 21-м такте жест должен измениться в штрихе – legato заменяется staccato. Рука дирижёра должна делать более резкие движения вверх и вниз, чтобы передать нужный штрих и к 23-му такту необходимо немного увеличить амплитуду жеста на crescendo и обязательно показать синкопу, но уже в прежнем штрихе legato. А в 24-м такте снова уменьшить жест до нюанса piano. В 25 такте после показа 2-й доли женской группе, сразу же необходимо дать ауфтакт теноровой партии в трёхдольной схеме, так как меняется размер на 9/8, в нюансе mf, свободным и певучим жестом, на legato, в средней амплитуде – это вступление из затакта можно показать одной рукой. В 28-м такте амплитуда жеста уменьшается, и после показа ауфтакта женской группе на 2-й доле в нюансе piano, необходимо показать 2-ю долю тенорам в 29-м такте уже в нюансе pp. После этого необходимо показать цезуру в женских партиях и ауфтакт ко вступлению из затакта к 30-му такту, в том же нюансе – pp. До 32-го такта жест остаётся неизменным в нюансе pp.
Тенорам в 32-м такте необходимо показать снятие, и сразу же из жеста снятия должен появиться ауфтакт басам, когда они вступают из затакта к 33-му такту в нюансе piano. Очень важно выбрать нужный, подходящий жест в этом эпизоде, так как басы тембрально звучат всегда густо, насыщенно и довольно громко. А в этом месте нужен приглушённый, аккуратный звук, поэтому дирижёрский жест должен соответствовать требуемому звуку – малая амплитуда, движение всей руки, а без отдельных кистевых движений, ладони раскрыты, но пальцы собраны. Жестом необходимо показать мелодические «волны», которые звучат в партии басов, с помощью небольших crescendo и diminuendo. В 35-36 тактах указанное подчёркивание звуков нужно показать рукой и даже сделать небольшое темповое замедление.
Но в 37-м такте темп возобновляется и нужно показать аккуратное, очень тихое, в нюансе ppp, вступление трёх партий, кроме басов. В 38-39 тактах снова появляется штрих стаккато, который необходимо передать через жест – эта фраза напоминает фразу 21-22 тактов. Можно сделать филировку звука с помощью жеста на слоги «пер-», «ка-», «-та-». Но в целом на протяжении 37-41 тактов динамика остаётся предельно минимальной – pp, ppp.
На 2-й доле 42-го такта почти внезапная смена динамики, характера – mf, размер 9/8, трёхдольная схема, свободный жест большой амплитуды с crescendo к 44-му такту. В 44-м такте дирижёр должен очень точно показать снятие на синкопу – 2-ю восьмую 2-й доли – сделав движение кистью вниз и сомкнув пальцы. Далее следует ауфтакт из затакта к 45-му такту в нюансе mf таким же свободным жестом.
Только в 46-м такте динамика уменьшается на diminuendo, возвращается размер 6/8 и двухдольная схема. В 47-м такте размер опять 9/8 и необходимо показать ауфтакт сначала из затакта партии сопрано, а на 1-ю долю 47-го такта – всему хору, всё в нюансе piano. В 48-м смена размера опять на 6\8. В 49-м такте жест постепенно увеличивается в амплитуде, показывая crescendo к 50-му такту. Эта фраза (48-52 тт.) повторяет фразу в начале произведения (10-14 тт.).
В 53-м такте размер снова меняется на 9/8, а жест уменьшает амплитуду, так как в хоре diminuendo и в 54-м такте динамика должна быть pianissimo. В 53-м такте на 2-ю долю необходимо показать переход тенорам жестом с минимальной амплитудой, а из затакта к 54-му такту – партии альтов и басов. В 55-м такте в нюансе pp вступают из затакта сопрано и тенора, проводя фразу, как в начале произведения, поэтому жест должен быть минимальным, неизменным, показывая постепенное diminuendo к концу произведения.
В двух последних тактах произведения размер меняется на 9/8 и заканчивать произведение дирижёр должен в трёхдольной схеме, в минимальной динамике, немного сдерживая темп к концу.