Вокально-хоровой анализ.
Данное произведение написано для четырёхголосного смешанного хора.
Общий диапазон хора:
Диапазон хоровых партий:
В самом начале произведения у женской группы хора низкая тесситура, и поэтому звук должен быть округлым и объёмным, с опорой на дыхание, так как средняя тесситура очень часто провоцирует бездыханное пение и плоский звук. В первой же фразе музыкального текста в партии сопрано есть скачок на сексту во 2-м и 4-м тактах. Дирижёру необходимо отработать эти мелодические ходы с певцами, чтобы звук ре² не звучал громче остальных звуков фразы из-за высокой тесситуры. Эти скачки должны звучать спокойно, плавно, в высокой вокальной позиции, на той же динамике, что и вся фраза. То же относится и к тенорам в 6-м, 8-м тактах и к басам в 7 такте.
Вступление теноров в 6 такте должно прозвучать на динамике mp, не крикливо, а выразительно. С их фразой перекликаются басы в 7-м такте, которые тоже должны пропеть свою фразу мягко и нежно (как указано композитором – dolce), в нюансе mp. Сопрано в 7 такте должны вступить мягко, аккуратно вплетаясь в общее звучание, аккомпанируя перекличке мужских партий. Но уже в 9 такте сопрано вторят тенорам и далее вместе с ними ведут фразу. К 12-му такту весь хор на crescendo должен прийти к динамике mf. В партии альтов на протяжении 12-14 тактов необходимо услышать синкопы. У теноров также синкопа в 15 такте на звуке фа¹, который они должны спеть не криком, а лёгко, фальцетом, аккуратно.
С 16-го такта начинается новая фраза в поэтическом тексте, а в музыкальном как будто тоже новая фраза, но она напоминает мелодию начала произведения. Здесь из затакта вступают все партии в нюансе mp, но мелодия у сопрано, где над их партией в этом месте композитор указал термин espressivo, что значит «выразительно». Сопрано должны прозвучать мягко, легко, звуки верхней тесситуры должны быть сформированы у певиц в высокой вокальной позиции. То же относится и к тенорам, которые подхватывают мелодию из затакта в 17 такте также в верхней тесситуре. В 18-м такте из затакта вступает только партия сопрано в нюансе piano, а остальные партии вступают на 1-ю долю 18-го такта. Эта вторая фраза представляет собой как бы второе звено секвенции – мелодия 16-го такта, но на терцию ниже.
Перед затактом к 20-му такту композитор поставил цезуру только в партии теноров, т.к. у них заканчивается фраза на восьмой длительности. Но дирижёр хора может показать здесь цезуру всему хору перед новой фразой. В 20-м такте все партии звучат в средней тесситуре, что соответствует поэтическому тексту – «затих». А с помощью штриха стаккато три партии – кроме басов, держащих органный пункт на доминанте – имитируют «бубенчики» из поэтического текста, а ритмические синкопы изображают «говор нестройный».
В 26 такте на фоне тонического «затишья» звучит соло теноровой партии на mf, которые должны изобразить «погонщиков звонкую песню» с помощью свободного, выразительного пения. Но на diminuendo их фраза приходит к нюансу piano на словах «в дремучем лесу затерялась», где их партия звучит одна, без сопровождения остальных партий. Но на 2-й доле 28-го такта женская группа аккуратно вступает, сопровождая окончание тенорового соло. А с 30-го такта сопрано и альты ведут свою фразу на pp в средней тесситуре, которая напоминает фразу 20-22 тактов, но со штрихом legato,а у партии теноров в это время органный пункт на III ступени до 32-го такта. Мелодические скачки в верхнюю тесситуру в женских партиях обусловлены поэтическим текстом «мелькнула и скрылась крикливая чайка» – квартовые и секстовые скачки музыкально изображают это «мелькание».
С 33-го такта начинается соло в партии баса, в сопровождении доминантовой терции к g-moll – фа# и ля. Басы должны спеть свою сольную фразу приглушённо, аккуратно, трепетно, полупрозрачным звуком, как будто боясь разбудить «в люльке заснувшего ребёнка». Их мелодическое движение напоминает качание волн, соответствуя поэтическому тексту: «качается белая пена у серого камня…». Композитор также добавил небольшие diminuendo на каждом нисходящем движении и приход динамики piano к ppp в конце фразы.
Из затакта к 37-му такту вступают три партии со словами «как перлы», кроме басов, у которых на 2-ю долю 37-го такта слог «-нок» и далее органный пункт на звуке соль большой октавы. Женской группе и тенорам необходимо очень чётко произнести поэтический текст с 37-го по 41 такт, так как на динамике ppp много звука нельзя подать, но за счёт хорошей дикции можно компенсировать это и сделать очень тихую по звуку,Но очень выразительную за счёт текста фразу. «Как пе-рлы ро-сы о-све-жи-те-льной ка-пли по-ви-сли на ли-стьях ка-шта-на» – все согласные в окончаниях слов при пении необходимо присоединять к следующему слогу.
В кульминации всего произведения (43-44 такты) в нюансе mf, а затем и forte к насыщенному, плотному и объёмному звуку прибавляется и хорошая дикция: «И в[ф] ка-ждой ро[ра]-си-нке тре[три]-пе-щет за-ри до[да]-го[га]-ра-ю-щей пла-мя». Очень важно при пении учитывать правила орфоэпии. Некоторые гласные и согласные произносятся не так, как пишутся. На слово «трепещет» у сопрано приходится звук соль², который необходимо спеть округло, объёмно, в верхней вокальной позиции. Здесь поможет правильное формирование в пении гласной «е», которую нужно петь как [э], чтобы звук не был плоским и прямым.