Заключение.
В
русской музыке рубежа XIX-XX
веков С. Танеев занимает совершенно
особое место. Однако главное дело его
жизни, композиторское творчество, далеко
не сразу нашло подлинное признание.
Причина не в том, что Танеев —
новатор-радикал, заметно опередивший
свою эпоху. Напротив, многое в его музыке
воспринималось современниками как
устаревшее, как плод «профессорской
учености», сухой кабинетной работы.
Странным и несвоевременным казался
интерес Танеева к старым мастерам, к И.
С. Баху, В. А. Моцарту, удивляла приверженность
классическим формам и жанрам. Лишь
позднее пришло понимание исторической
правоты Танеева, искавшего для русской
музыки прочной опоры в общеевропейском
наследии, стремившегося к универсальной
широте творческих задач.
С.Танееву
принадлежит большая заслуга в поднятии
жанра хора a cappella до уровня самостоятельного,
стилистически обособленного вида
музыкального творчества. Его сочинения
явились высшим достижением в русском
дореволюционном хоровом искусстве и
оказали огромное влияние на плеяду
московских «композиторов-хоровиков»,
представлявших новое направление.
Список литературы:
-
Асафьев
Б.В., О хоровом искусстве: сборник, СПб.,
Музыка, 1980
-
Дмитревская
К.Н., Русская советская хоровая музыка,
М., Музыка, «Советский композитор», 1974
-
Ильин
В.С., Очерки истории русской хоровой
культуры 4, М., «Сов. Композитор», 1985
-
Савенко
С.И., Сергей Иванович Танеев, 2-е изд.,
М., Музыка, 1985
-
Усова
И.М., Хоровая литература: учебное пособие.
2-е изд. доп., М., Музыка, 1988
