Кураторство в организации музейной деятельности

Специфика кураторской деятельности существенно различается в зависимости от приверженности той или иной институции, её природы и механизмов функционирования. Одно из важнейших мест в формировании и развитии искусства отводится музейному кураторству, особенности деятельности которого невозможно рассмотреть без точного понимания музейной направленности как таковой.

Музей, отличающийся многовековой историей существования, остаётся ведущей художественной институцией. Вместе с тем, его функциональная направленность существенно меняется под воздействием современных процессов. Традиционно деятельность музея связывается с тремя основными направлениями: накопление (сбор), сохранение (хранение) и популяризация (репрезентация). При этом художественные произведения, к которым апеллируют в данном случае музеи, неизбежно должны отличаться высоким уровнем мастерства и быть особенно значимыми для развития художественного процесса. Другими словами, их состоятельность должна не поддаваться сомнению со стороны художественного сообщества. Это акцентирует внимание на том, что музей постоянно устремлён в прошлое, поскольку на него возлагается особая ответственность по отбору лучшего и сохранению культурного наследия в целом. Таким образом, в традиционном понимании музейных функций - музей постоянно варьирует между позиционированием себя в качестве храма, где происходит идеализация выставляемых произведений и своеобразным мавзолеем искусства, где произведения утрачивают связь с действительностью, становясь закостенелыми выразителями искусства прошлых эпох.

Подобный консерватизм свойственен, главным образом, крупнейшим мировым музеям, не имеющим права позволить себе потерять репутацию. Особенно это проявляется при пересмотре недавнего прошлого. На протяжении длительного времени они следовали неизменной экспозиционной и покупной политике, связанной с определёнными художественными течениями. Таким образом, начать уделять внимание проигнорированным ими ранее художникам, означает признать ошибочность своих прежних суждений и подтвердить свою несостоятельность в плане качественной валоризации тех или иных произведений. Кроме того, под сомнение ставилась бы ценность творческих инициатив, благосклонно воспринятая 20-30 лет назад. Вместе с тем, Дэн Кэмерон ", подчёркивает, что отбор художественных произведений, осуществляемый музеями, должен как раз способствовать пересмотру недавних ценностей, поскольку именно в ведении музея находится создание ситуаций, инициирующих изменение прошлых представлений. Закостенелость музеев в настоящее время является тем негативным фактором, от которого возникла необходимость избавиться. За музейной коллекцией остаётся право на ведущее место в определении развития искусства, но только в том случае, если произойдёт изменение музейной концепции, в целом. Нэвым идеалом становится музей — лаборатория, подразумевающая постоянное изменение границ между объектом и художественным процессом. Кроме того, «музей сейчас последнее средство отличать искусство от неискусства» "\

Музеи понимают, что вынуждены соответствовать современным нуждам и стремятся перебороть замкнутость на себе и своих интересах, становясь многопрофильными научно-просветительскими и отчасти развлекательными центрами, ориентированными на настоящее и даже будущее в той же мере, что и на прошлое. В связи с этим, особую значимость и актуальность приобретает проблема организации музея современного искусства. Если за рубежом наблюдается множество примеров её решения, то для России создание подобного учреждения всё ещё остаётся проблематичным и среди практиков и исследователей художественной сферы наиболее оптимальной на данном этапе считается переориентация некоторых классических музеев изобразительного искусства в сторону современного искусства, нежели выстраивание автономного учреждения17 . Так, в частности, происходит с Эрмитажем, где происходит активная работа по реализации проекта 20/21, с Русским музеем через деятельность Отдела новейших течений, с Третьяковской галерей (проекты зала 63) и др. Вместе с тем, постоянно присутствует некоторая эклектичность представления искусства XX века, невозможность показать его в развитии, соединить его с искусством прошлого, вырванность из контекста и местные трудности, связанные с отсутствием обширного опыта представления нового искусства - инсталляций, видео-арта и т.д. По мнению А.В.Ерофеева, выступившего на симпозиуме «Музей и арт-рынок», формула «давайте показывать всё» не верна. Потребность в новых подходах приводит к приглашению западных специалистов. Так в штате Эрмитажа фигурирует зарубежный куратор - Джулия Сильвестер. Она регулярно привозит в Россию выставки западных звёзд (Луиз Буржуа, Сай Твомбли и др.). Кроме того, именно она стала организатором- выставки «Россия» - экспозиции современного русского искусства в Майами. Ситуация на Украине не сильно отличается от нашей, поэтому там имеет место следующий случай - отвечать за представление и пополнение западной коллекции Музея современного искусства в Киеве доверено французу Никола Буррио. Куратором украинской части коллекции назначен Александр Соловьёв. Общая цель, поставленная создателем музея- Виктором Пинчуком173 перед кураторами - вписать украинское искусство в международный контекст. Первые попытки создать музей современного искусства наблюдаются и в России, но носят они, как правило, частный, а не общегосударственный характер. К примеру, частный музей актуального искусства Art4.ru.

В условиях рыночных отношений уместно говорить о конкуренции среди музеев и иных учреждений на рынке свободного времени. В связи с чем, как указывает В.М.Ахунов176, перед музеями встаёт необходимость в формировании спроса на свои услуги через изменение экспозиционной политики и концепции качества обслуживания, а также формирование соответствующего имиджа. Вместе с тем, надо избегать крайностей и уподобления музеев супермаркету177. Сохранение баланса между решением .эстетических,, и коммерческих задач в новых условиях возлагается на плечи куратора, который вынужден способствовать преодолению музейной скуки и утверждению новой дискурсивности.

Многообразие кураторской-деятельности в музее находит своё воплощение на трёх уровнях, где условно наблюдается следующее распределение сил: куратор постоянной экспозиции куратор временной экспозиции куратор самого музея Экспозиция - основа деятельности любого музея. Вместе с тем, в условиях конкуренции на рынке свободного времени перед кураторами ставится серьёзная задача -представить художественные произведения не только доступно для понимания, но и аттрактивно. Простой художественный нарратив утрачивает своё значение. Необходимо нахождение новых методов репрезентации, которые могут привлечь и заинтересовать зрителя.