- •Передмова
- •§ 1. Сутність і предмет естетики
- •§ 2. Структура естетичного знання
- •§ 3. Функції естетики та її місце в системі гуманітарних наук
- •Питання для самоконтролю
- •§ 1. Естетичні уявлення в системі філософського знання часів Античності
- •§ 2. Естетична складова у європейській філософії доби Середньовіччя
- •§ 3. Естетична складова у європейській культурі епохи Відродження
- •§ 5. Естетичні теорії сучасності
- •Питання для самоконтролю
- •§ 1. Система категорій і понять естетики
- •§ 2. Естетичне як метакатегорія естетики
- •§ 3. Гармонія та міра
- •§ 4. Прекрасне та потворне
- •§ 5. Піднесене й низьке
- •§ 6. Трагічне та комічне
- •Питання для самоконтролю
- •§ 1. Діалектика естетичної свідомості та естетичної діяльності
- •§ 2. Естетична свідомість
- •§ 3. Структура естетичної свідомості
- •§ 4. Естетична діяльність
- •§ 5. Естетична і художня діяльність
- •Питання для самоконтролю
- •§ 1. Історія дослідження проблеми морфології мистецтва
- •§ 2. Моделі морфології мистецтва
- •§ 3. Характеристика родо-жанрової диференціації основних видів мистецтва
- •§ 4. Синтез як особливість сучасного мистецтва
- •Питання для самоконтролю
- •§ 1. Історичний процес формування художньо-образного мислення
- •§ 2. Мистецтво як специфічне соціальне явище. Поліфункціональність мистецтва
- •§ 3. Художній образ — кардинальна категорія естетики
- •§ 4. Мистецтво як художній твір. Зміст і форма художнього твору
- •Питання для самоконтролю
- •§ 1. Категорії історичного буття мистецтва
- •§ 2. Першоджерела художнього осягнення світу в добу первісності
- •§ 3. Особливості середньовічного художнього бачення світу
- •§ 4. Мистецтво Відродження
- •§ 5. Мистецтво Нового часу
- •§ 6. Мистецтво реалізму
- •§ 7. Мистецтво романтизму
- •Питання для самоконтролю
- •§ 1. Естетичні засади мистецтва модернізму
- •§ 2. Модернізм у мистецтві — нова парадигма світобачення
- •§ 3. Модернізм і постмодернізм. Порівняльний аналіз
- •Питання для самоконтролю
- •§ 1. Характеристика естетичної культури
- •§ 2. Художня культура
- •§ 3. Естетичне виховання
- •Питання для самоконтролю
- •Додаток до розділу 8
- •Список літератури
МІНІСТЕРСТВО ОСВІТИ І НАУКИ УКРАЇНИ НАЦІОНАЛЬНА ЮРИДИЧНА АКАДЕМІЯ УКРАЇНИ імені ЯРОСЛАВА МУДРОГО
ЕСТЕТИКА
Навчальний посібник
За редакцією Л. В. Анучиної та О. В. Уманець
Рекомендовано Міністерством освіти і науки України
Харків «Право»
2010
УДК 111.852 ББК 87.8я73 Е 86
Рецензенти:
О. В. Рябініна, доктор філософських наук, професор Університету цивільного захисту України;
М. В. Дяченко, доктор філософських наук, професор Харківської державної академії культури;
О. Г. Рощенко, доктор мистецтвознавства, професор Харківського державного університету мистецтв імені І. П. Котляревського
Колектив авторів:
Л. В. Анучина, кандидат філософських наук, професор — розд. 1 (у співавт. з О. В. Уманець), 4, 5, 9;
О. К. Бурова, доктор філософських наук, професор — розд. 6, § 1, 2, 3, 4 розд. 8;
О. В. Уманець, кандидат мистецтвознавства, доцент — передмова, розд. 1 (у співавт. з Л. В. Анучиною), 3, 7, § 5 розд. 8, додаток до розд. 8;
О. В. Шило, доктор мистецтвознавства, професор — розд. 2
Рекомендовано Міністерством освіти і науки України як навчальний посібник для студентів вищих навчальних закладів
(лист № 1/11-7922 від 17 серпня 2010 р. )
Рекомендовано до друку вченою радою Національної юридичної академії України імені Ярослава Мудрого (протокол № 10 від 20 червня 2008 р.)
Естетика : навч. посіб. / Л. В. Анучина, О. К. Бурова, О. В. Уманець,
Е86 О. В. Шило ; за ред. Л. В. Анучиної та О. В. Уманець. — Х. : Право, 2010. — 232 с.
ISBN 978-966-458-196-4
У навчальному посібнику на ґрунті останніх досягнень сучасного гуманітарного знання та широкого фактологічного матеріалу розкривається історичний шлях естетики, сутність її категоріально-понятійного апарату. Детально висвітлюються сутність мистецтва як соціального явища, його структура та особливості історичного буття, зокрема у контексті української культури зламу XX–XXI ст., а також сенс і структура естетичної культури особистості.
Розраховано на студентів неспеціалізованих вищих навчальних закладів і широке коло зацікавлених читачів.
УДК 111.852 ББК 87.8я73
|
© Анучина Л. В., Бурова О. К., |
ISBN 978-966-458-196-4 |
Уманець О. В., Шило О. В., 2010 |
© «Право», 2010 |
Передмова
Реалії буття людства на початку нового тисячоліття багато в чому обумовлені ситуацією глобальної переоцінки духовних цінностей. Це багаторазово актуалізує питання щодо сутності та значущості накопиченого людством емоційно-почуттєвого, духовно-ціннісного та художнього досвіду. Безумовною є важливість осягнення сучасним вітчизняним гуманітарним знанням сенсу ціннісних орієнтацій новітніх мистецькихпошуків.Їхплюралістичністьінеоднозначністьобумовлює необхідністьповерненнядофундаментальнихосновестетичногознан ня, визначення сутності та особливостей художнього відтворення одвічнихлюдськихдуховнихцінностей.Самевонистановлять«духов ну вісь» особистості, індивідуально пізнані та інтерпретовані, вони є і показником «вписаності» особистості в соціум, у накопичений людством духовний досвід.
Надзвичайну значущість духовно-ціннісні орієнтації мають для представників юридичної професії, первинно покликаної формувати гармонійні,досконалівідносинигромадянинаісуспільства.Томувнав чальному посібнику розкриваються не тільки сутність та особливості естетичногознання,шляхийогоформування,специфікакатегоріальнопонятійного апарату, особливості художнього бачення й відтворення світу в контексті різних історично-культурних епох, зокрема в культурі незалежної України. Увагу приділено також висвітленню сутності та особливостей формування естетичної культури особистості, обґрунтовано її важливість для майбутнього фахівця.
Навчальний посібник розраховано на читача, який має знання з філософії, теорії та історії вітчизняної та світової культури. В основі навчального посібника — навчальна програма з естетики для студентів неспеціалізованих навчальних закладів та багаторічний досвід викладання естетики в Національній юридичній академії України
3
Передмова
імені Ярослава Мудрого та Харківському національному університеті імені В. Н. Каразіна, а також філософії архітектури та історії образо творчого мистецтва в Харківському державному технічному університетібудівництватаархітектури,історіїмузикивХарківськійдержавній академії культури.
Автори навчального посібника висловлюють подяку В. О. Лозовому — доктору філософських наук, професору, завідувачу кафедри культурології Національної юридичної академії України імені Ярослава Мудрого; О. В. Сердюку — кандидату мистецтвознавства, доценту кафедри культурології Національної юридичної академії України імені Ярослава Мудрого; старшим лаборантам А. І. Понеділку, О. С. Тіто мир за підтримку та допомогу в підготовці видання.
4
Розділ 1
Естетика як наука
§ 1. Сутність і предмет естетики
Естетичне осягнення світу людством бере свій початок із найдавніших часів. Ще з доби Давнього світу людина намагалася осмислити сутність і значущість для індивіда зокрема та людства в цілому краси, гармонії,довершеного—того,щомалоемоційно-почуттєву,духовну природутапоставалоякбезперечніцінності.Складнийтанеоднозначний шлях цього осмислення був детермінований тим, що ці емоційнопочуттєві опори людства були універсальними, виявлялися в усіх сферах життєдіяльності та мали безліч втілень у природі, соціальному бутті, мистецтві. З цих причин естетичні погляди доби Античності розроблялися в контексті філософської думки, Середньовіччя розвивало естетичне розуміння світу в контексті теології. Доба Відродженняпов’язалаестетичниймодуспізнаннясвітузхудожньоюпрактикою, основою естетичних поглядів XVIІ–XVIII ст. певним чином стали художня критика та публіцистика.
Уперше термін «естетика» (від грец. aisthētikos — почуттєвий, чуттєво сприйманий)буввикористанийОлександромГотлібомБаумгартеном у 1735 р. у дисертації «Філософські роздуми про деякі питання стосовно поетичного твору». У 1750 р. О. Г. Баумгартен опублікував 1-й том монографії «Естетика, призначена для лекцій», в якому він наділивестетикуякнаукуфілософськогоциклусамостійнимстатусом. Німецький просвітитель розподілив пізнання світу людством на два так званих горизонти. Логічний горизонт, або логіка, на думку науковця,буввищоюінтелектуальноюформоюпізнання,спиравсянасудження розуму та мав своїм результатом істину. Естетичний горизонт спи-
рався на емоційне, почуттєве ставлення до світу, на судження смаку йвівлюдинудопізнанняпрекрасного.Загаломновудисциплінунауко-
вець визначав як науку про досконале у світі явищ, досконалість чуттєвого пізнання та вдосконалення смаку.
Набуття самостійного наукового статусу естетикою та закріплення в ній значущості почуттєвого виміру осягнення світу не випадково припало на XVIII ст. Доба Просвітництва — «доба розуму» — була позначена самостійністю філософського знання, відокремленням його
5
Розділ 1. Естетика як наука
від релігії, активним розвитком природничих наук, накопиченням раціонального та експериментального знання. Але складання розумової, раціональної наукової картини світу в той же час довело, що в осягненні дійсності є наявним інший «вектор» — емоційно-почуттєвий, який має не меншу важливість для людини й людства. Самий дух раціоналізму, потяг до наукового обґрунтування й впорядкування людських знань не залишив поза увагою досвід, накопичений людством у сфері емоційно-почуттєвого, духовно-ціннісного, художнього осягнення та опанування світу.
Утім не лише масштабність накопичених людством поглядів щодо
сутності краси, прекрасного, гармонії, міри, мистецтва тощо спо-
нукали до формування відповідного наукового знання, а й особлива значущість у них індивідуального начала. Доба Просвітництва, яка мала на меті виховання та вдосконалення «суспільної», освіченої, емоційно-чуттєво «ошляхетненої» людини, прилученої до соціальних цінностей, таким чином, акцентувала необхідність дослідження емоційно-почуттєвого, духовно-ціннісного світу людини заради її єд-
нання із соціумом у цілому та величезну роль мистецтва у цьому процесі єднання. У масштабному світі духовних цінностей О. Г. Баумгартен у системі добро — істина — краса виокремив естетичні цінності, довів їх самостійність, а також необхідність виявлення їх сутності йзначущості.Попривсюважливістьпоглядівфундатораестетикийого бачення нової науки обмежувалося двома явищами: красою — як досконалістю почуттєвого пізнання та мистецтвом — як вершинним вираженням краси.
Уся історія естетики демонструє невпинне прагнення виокремити почуттєвий бік суспільної практики людства, осягнути сутність й специфіку почуттєвого опанування дійсності та художньої діяльності.
Усистемісучасногогуманітарногознанняестетикапостаєяквельми специфічна дисципліна. Перш за все необхідно відзначити полісемантичність слова «естетика», яке досить часто використовується не лише щодо визначення однієї зі сфер наукового пізнання світу, а й для характеристики різноманітних площин буття й діяльності людини — поведінки,спорту,побуту,праці.Говорятьтакожпроестетикуконкретного виду мистецтва — естетика музики чи творчого світу митця, естетика О. Довженка або естетика Л. Костенко.
По-друге, навіть побіжний погляд на історію та сьогодення цієї на-
уки демонструє масштабну палітру визначень її сутності, предмета,
проблемного поля й структури. Звернемося лише до деяких з них:
6
§ 1. Сутність і предмет естетики
«Естетика — наука про найбільш загальні закономірності естетичного, у тому числі художнього опанування людиною дійсності»*;
«Естетика як наука — це система законів, категорій, загальних понять, яка у світлі певної суспільної практики відображає сутнісні естетичні якості реальності й процесу її освоєння за законами краси, особливості соціального буття та функціонування мистецтва, сприйняття й розуміння продуктів художньої діяльності»**;
«Естетика — це філософська наука про найбільш загальні принци- питазасадичуттєво-духовної взаємодіїлюдиниз навколишнімсвітом, якізабезпечуютьгармонійністьцієївзаємодіїтаможливістьзакріплення світовідчуття в художніх моделях та уявленнях про довершене»***; «Естетика—наукапростановленнячуттєвоїкультурилюдини»****; «Естетика — це наука про гармонію людини з Універсумом»*****; Естетика — цілісна система ідей, яка теоретично осягає ціннісну
свідомість людини, її творчу діяльність******.
Цей перелік, безумовно, можна продовжити, оскільки будь-яка «жива», затребувана людством наука завжди скерована на вдосконалення та розширення досвіду. Повною мірою це стосується естетики ще й тому, що їй притаманна така специфічна риса, як відкритість. Кожний етап історичного буття висуває перед людством необхідність осягнення нових явищ суспільної практики, у тому числі й художніх.
Естетичне знання орієнтоване на виявлення та фіксацію найбільш суттєвих, загальних, об’єднуючих начал у всьому розмаїтті індивідуальних естетичних бачень світу, що дозволяє аналізувати сутність і реконструювати історію емоційно-почуттєвого, духовно-ціннісного осмислення світу людством.
Не претендуючи на істинність в останній інстанції, підсумуємо загальні моменти в раніше наведених визначеннях естетики. Естети-
ка — наука про найбільш загальні закономірності емоційно- почуттєвого,духовно-ціннісногоосягненнясвітулюдиноютабут-
* Эстетика [Текст] : учеб. пособие для вузов / науч. ред. А. А. Радугин. — М. :
Центр, 1998. — С. 16.
**Борев, Ю. Б. Эстетика [Текст] / Ю. Б. Борев. — М. : Политиздат, 1988. — С. 17.
***Карнажицкая, Т. В. Эстетика [Текст] : учеб. пособие / Т. В. Карнажицкая ; под науч. ред. Н. А. Королькова. — Минск : ОДО «Равноденствие», 2004. — С. 21.
****Естетика [Текст] : підручник / Л. Т. Левчук, Д. Ю. Кучерюк, В. І. Панченко ; за заг. ред. Л. Т. Левчук. — К. : Вища шк., 2000. — С. 7.
*****Бычков, В. В. Эстетика [Текст] : учебник / В. В. Бычков. — М. : Гардарики, 2004. — С. 7.
****** Див.: Каган, М. Эстетика как философская наука [Текст] / М. Каган. — СПб. : ТОО ТК «Петрополис», 1997. — С. 49.
7