1. Под термином "русская идея" известные философы н. Бердяев, с.Булгаков, и.Ильина и др. В своих трудах подразумевали:

1. проблему самобытности исторического пути России;

2. своеобразие российской духовной жизни;

3. особое предназначение России в мировой истории;

4. верно все указанное;

5. верно 1 и 2.

2. В начале XX в. устойчивые традиции" критического реализма" XIX в сохранялись в произведениях известных писателей-корифеев:

1. Л.Н. Толстого и А.П. Чехова;

2. А.П. Чехова и В.Г. Короленко;

3. В.Г. Короленко и Д.Н. Мамина-Сибиряка;

4. верно 1 и 2;

5. верно все указанное.

3. В начале XX в. на смену писателям-корифеям, чье творчество проявилось в ХГХ в., шли:

1. И.А.Бунин;

2. А.И. Куприн;

3. М. Горький;

4. все указанные;

5. верно 1 и 2.

4. В начале XX в. все громче звучал протест против главного принципа реалистического искусства - непосредственного отображения окружающего мира. Зачинателями нового направления в искусстве стали.

1. поэты-символисты;

2. поэты-акмеисты;

3. художники-авангардисты;

4. поэты-футуристы;

5. художники-модернисты.

5. Движение символистов возникло как протест против:

1. оскудения русской поэзии;

2. увлечения материалистическими воззрениями русской литератур­ной критики;

3. религиозного мировоззрения;

4. верно все указанное;

5. верно 1 и 2.

6. Утверждение о том, что "без веры в божественное начало нет на земле красоты, нет справедливости, нет поэзии, нет свободы", принадлежит символисту;

1. Л.А. Андрееву;

2. Д. С. Мережковскому;

3. К.Д. Бальмонту;

4. Н.С. Гумилеву;

5. В.Я. Брюсову.

7. Патриархом русского символизма считают:

1. И. В. Северянина;

2. З.Н. Гиппиус;

3. Д. С. Мережковского;

4. Н.С. Гумилева;

5. М.А. Волошина.

8. Утверждение о том, что поэт наделен способностью приобщения к запредельному миру посредством художественных символов, принадлежит:

1. И. В. Северянин}';

2. символистам;

3. поэтической группе Тилея";

4. З.Н. Гиппиус;

5. А.А. Ахматовой.

9. Отрицали мистические устремления русских символистов и выступали их оппонентами:

1. акмеисты;

2. футуристы;

3. эгофутуристы;

4. авангардисты;

5. импрессионисты.

10. Акмеисты:

1. провозглашали самоценность реальной земной жизни;

2. призывали возвратить словам их изначальный смысл, освободить от символических толкований;

3. основным критерием оценки художественного творчества считали безупречный эстетический вкус;

4. ценили красоту и отточенность художественного слова;

5. верно все указанное.

11. В состав возникшей в начале XX в. группы поэтов-акмеистов входили:

1. Н. Гумилев и С. Городецкий;

2. А. Ахматова и О. Мандельштам;

3. М. Зенкевич и В. Нарбут;

4. все указанные;

5. верно 1 и 2.

12. Русская художественная культура начала XX в. испытала влияние зародившегося на Западе и охватившего все виды искусства:

1. символизма;

2. импрессионизма;

3. авангардизма;

4. модернизма;

5. эклектизма.

13. Яркими представителями русского авангарда были футуристы. Их поэзия отличалась повышенным влиянием к:

1) содержанию;

2) содержанию и конструированию новых слов;

3. конструированию новых слов и форме стихосложения;

4. форме стихосложения и поэтической конструкции;

5. поэтической конструкции и эстетичности.

14. Футуристы в России ориентировались на вызывающую антиэстетичность., вводили в поэзию:

1. вульгарную лексику;

2. профессиональный жаргон;

3. язык документа, плаката, афиши; ._:.

4. верно 1 и 3;

5. верно все указанное.

15. Альманахи и политические сборники с эпатирующими названиями "Рыкающий Парнас", "Дохлая Луна" и др. выпускали в начале XX в.:

1. футуристы;

2. символисты;

3. акмеисты;

4. эгофутуристы;

6. авангардисты.

16. Петербургская группа футуристов "Тилея" собрала наиболее яркие имена, среди которых:

1. В. Хлебников и Д. Бурлюк;

2. А. Крученых и В. Маяковский;

3. В. Каменский и Е. Гуро;

4. верно все указанное;

5. верно 1 и 2.

17. Ошеломляющим успехом пользовались сборники стихов и публичные выступления возглавлявшего "Ассоциацию эгофутуристов":

1. В .Маяковского;

2. И. Северянина;

3. В. Хлебникова;

4. А. Крученых;

5. Н. Гумилева.

18. В русской живописи начала XX в. прочные позиции удерживали представители академической школы и наследники передвижников:

1)И.Е. Репин;

2. В. И. Суриков;

3. С.А. Коровин;

4. верно 1 и 2;

5. все указанные.

19. В российской живописи начала XX в. законодателем моды стал стиль, получивший название:

1. импрессионизм;

2. русский авангард;

3. модерн;

4. супрематизм;

5. кубизм.

20. Последователи нового направления в живописи начала XX в. объединились в творческом обществе "Мир искусства" в... году:

1) 1898;

2)1900;

3)1902;

4)1904;

5) 1906.

21. В объединение "Мир искусства", просуществовавшее с перерывами до 1924 г., входили почти все крупнейшие русские художники. Наиболее активными его членами были:

1. А. Бенуа и Л. Бакст;

2. Л. Бакст и Е. Лансере;

3. Е. Лансере и Н. Рерих;

4. Н. Рерих и К. Сомов;

5. все указанные.

22. "Мирискусники" были движением общекультурного характера, оставившим след не только в развитии живописи, но и:

1. оперы и балета;

2. оформительского искусства и художественной критики;

3. музейного и выставочного дела;

4. верно все указанное;

5. верно 2иЗ.

23. В 1907 г. в Москве была открыта выставка под названием "Голубая роза". В числе 16 художников, участвовавших в выставке, были:

1. А. Арапов и Н. Крымов;

2. Н. Крымов и П. Кузнецов;

3. П. Кузнецов и Н. Сапунов;

4. Н. Сапунов и М. Сарьян;

5. все указанные.

24. Представители "Голубой розы" стремились выразить свою творческую индивидуальность в синтезе западного опыта и национальных традиций. Они были тесно связаны с поэтами:

1. футуристами;

2. символистами;

3. акмеистами;

4. эгофутуристами;

5. всеми указанными.

25. В 1910 г. в Москве была устроена выставка под названием "Бубновый валет". В общество с одноименным названием участники выставки объединились в... году:

1. 1911;

2. 1912;

3. 1913;

4. 1914;

5. 1915.

26. В числе активистов "Бубнового валета" были художники:

1. П. Кончаловский и И. Машков;

2. И. Машков и А. Лентулов;

3. А. Лентулов и Р. Фальк;

4. Р. Фальк и В. Рождественский;

5. все указанные.

27. Стремились окончательно освободить живопись от воздействия социальной и политической жизни, вернуть ей способность в полную силу пользоваться цветом, линией, пластикой художники:

1)"мирискусники";

2)кубисты;

3. "бубновые валеты";

4. импрессионисты;

5. примитивисты.

28. Группа "Бубновый валет" просуществовала до ... года:

1. 1916;

2. 1917;

3. 1918;

4. 1919;

5. 1920.

29. Наиболее популярным жанром в творчестве "бубновых валетов" был:

1. психологический портрет;

2. осенний пейзаж;

3. натюрморт;

4. этюд;

5. бытовая драма.

30. Покинули "Бубновый валет" и организовали выставку и одноименную группу "Ослиный хвост" художники:

1)неопримитивисты;2)кубисты;

3. модернисты;

4. импрессионисты;

5. экспрессионисты.

31. Группа художников "Ослиный хвост" образовалась в... году:

1. 1912;

2. 1913; 9 3)1914; ^/ 4)1915; ' 5)1911.

32. В группу художников "Ослиный хвост" входила (входили):

1. НТончарова;

2. НТончарова и М.Ларионов;

3. М.Ларионов, СБобров и А.Шевченко;

4. верно все указанное;

5) верно 1 и 2.

33. Многие художники начала XX в. переходили от одних стилей к другим. Представителями уникальных "авторских" стилей стали:

1. В. Кандинский;

2. М. Шагал;

3. П. Филонов;

4. верно 1 и 2;

5. все указанные.

34. Среди композиторов-новаторов начала XX в. одна фамилия указана неверно:

1. А. Скрябин;

2. И. Стравинский;

3. Д. Шостакович;

4. С. Танеев;

5. С. Рахманинов.

35. Среди выдающихся певцов начала XX в. одна фамилия указана неверно:

1. Ф. Шаляпин;

2. С. Дягилев;

3. А. Нежданова;

4. Л. Собинов;

5. И. Ершов.

36. Классикой мировой хореографии стали сценические постановки конца XIX в. выдающегося балетмейстера:

1. М. Петипа;

2. С. Лифаря;

3. В. Нежинского;

4. С. Дягилева; 5)М. Лиепы.

37. В постановках молодых балетмейстеров начала XX в. А. Горского и М. Фокина полноправными авторами спектакля становились балетмейстер и:

1. композитор;

2. художник;

3. композитор с художником;

4. актер;

5. композитор с актером.

38. Никогда, не оформлял балетов А. Горского и М. Фокина художник:

1. К. Коровин;

2. И. Репин;

3. А. Бенуа;

4. Л. Бакст;

5. Н. Рерих.

39. Русская балетная школа дала миру таких артистов, как:

1) А. Павлова;

2. А. Павлова и Т. Карсавина;

3. А. Павлова, Т. Карсавина и В. Нежинский;

4. В. Нежинский, С. Лифарь и И. Ершов;

5. С. Лифарь, И. Ершов и С. Дягилев.

40. Поиски нового театра связаны с именами выдающихся режиссеров (режиссера):

1. К. Станиславского и Е. Вахтангова;

2. К. Станиславского, Е. Вахтангова и В. Мейерхольда;

3. В. Мейерхольда и И. Ильинского;

4. И. Ильинского и С. Дягилева;

5. С. Дягилева и С. Лифаря.

41. Венцом деятельности объединения "Мир искусства" стали знаменитые "русские сезоны" в Париже, организованные: С. Дягилевым;

1. С. Лифарем;

2. Ф. Шаляпиным;

3. В. Нежинским;

4. М. Петипа.

42. С 1903 г. в России появляются первые "электротеатры" и "иллюзионы". В 1908 г. была снята первая русская игровая картина:

1) "Свадьба в ледяном доме";

2) "Петушок-золотсй гребешок";

3) "Стенька Разин и княжна";

4) "Хождение за три моря";

5) "Сорочииская ярмарка".

43. Первый русский полнометражный фильм, снятый в 1911 г., назывался:

1. "Спящая красавица";

2. "Оборона Севастополя";

3. "Царские палаты";

4. "Москва белокаменная";

5. "Петр Великий".

44. К 1914 г. получил мировое признание кинорежиссер:

1. К. Станиславский;

2. Д. Вертов;

3. Я. Протазанов;

4. Е. Вахтангов;

5. С. Дягилев.

45. Среди актеров кино с мировыми именами одна фамилия указана неверно:

1. А. Павлова;

2. В. Холодная;

3. И. Мозжухин;

4. В. Максимов;

5. А. Коонен.