Шрифт и типографика

Шрифт и типографика.

Тема 85. Анатомия шрифтовой формы. Графема знака. Анатомия шрифтовой формы начинается с основы знака, называемой графемой. Графема — типовая графическая форма (строение) буквы, благодаря которой буква остается узнаваемой, независимо от художественных особенностей ее исполнения. Большинство графем основано на простейших геометрических формах — треугольник, круг, квадрат. Типология элементов шрифтовой формы. Придают форме шрифта индивидуальность особенности следующих элементов шрифтовой формы: основной штрих (1); дополнительный штрих (2); соединительный штрих (3); засечка (4) может быть вертикальной, горизонтальной, двусторонней, односторонней; внутрибуквенный просвет (5); верхний и нижний выносные элементы (6); овал (7); полуовал (8); диакритический элемент (9). Рукописный и наборный шрифт. Рукописный шрифт – это наборный шрифт, воспроизводящий письмо от руки. Наборный шрифт возник из рукописного. Наборный шрифт – шрифт предзаданной графической формы и знакового состава, шрифт, предназначенный для типографского набора. Базовая линия. Шрифт, как правило, включает в себя прописные знаки или маюскулы (заглавные буквы) и строчные знаки или минускулы (маленькие буквы). Буквы стоят на базовой линии шрифта. Сверху сроку ограничивает линия роста прописных знаков (для прописных букв) и линия роста строчных знаков (для строчных букв). У округлых и треугольных букв форма немного выходит за базовую линию и за линию роста знаков, образуя свисание, необходимое для оптической компенсации высоты этих знаков. Кегельная площадка. Буквы наборного шрифта расположены на кегельной площадке. В металлическом наборе так называлась торцевая часть литеры, на которой размещалось выпуклое изображение буквы. Полуапрош, апрош. Расстояние по сторонам буквы называется полуапрошами (два соседних полуапроша образуют апрош). Основные параметры шрифтовой формы. Рассматривая различные шрифты и сравнивая их между собой, обращают внимание на следующие параметры шрифтовой формы: 1. Пропорции знаков (соотношение высоты и ширины знаков). 2. Контрастность шрифта (соотношение толщины основного и дополнительного штриха). 3. Моно- или разноширинность шрифта (разница в ширине узких и широких знаков). 4. Наклон осей округлых знаков. 5. Апертура (степень открытости округлых знаков с незамкнутой графемой). Динамический, статический и геометрический способы формообразования в шрифте. Динамический способ. Когда человек быстро пишет, это удобно делать, держа кисть наклонно. И из-за этого возникают повернутые оси, вертикальные штрихи под углом градусов в 20-25; равновесие деталей получается динамическим. Мы сейчас говорим уже о шрифтах наборных, которые появились на основе рукописных почерков эпохи возрождения. И они имитировали те же движения. В динамических шрифтах видна разношерстность прописных букв. Статический способ. При статическом способе формообразования шрифт если и написано, то не ширококонечным инструментом, а, скорее, пером с нажимом. Буквы стоят, как солдаты в строю. Они уже стремятся закрыться. Капли стали каплями. Сильно вырос контраст, прописные знаки стали менее разноширинными. Геометрический способ. По-моему тут все понятно из названия. Шрифты как будто нарисованы с помощью линейки и циркуля. Можно лишь отметить сильную разноширинность. Ширина варьируется, как в древнеримских буквах — квадрат и полуквадрат.

Тема 86. Основные этапы развития письменности. Происхождение и развитие письма. Пиктографическое, идеографическое, силлабографическое, фонемографическое письмо. Письмо — система условных знаков, обычно визуальных, предназначенных для фиксации речи с целью ее последующего восприятия. Люди пытались фиксировать мысли с древнейших времен. В развитии письменности принято различать следующие этапы. 1 этап. Пиктографическое письмо. Вид письменности, знаки которой обозначают изображенный ими объект, т.е. содержание сообщения передается в виде рисунка или последовательности рисунков. Древнейшие образцы пиктографического письма относятся к палеолиту, на заре письменности оно использовалось рядом культур: месопотамской, египетской, китайской, ацтекской. Пиктографическое письмо сохранилось у единственного народа — наси, живущего в предгорьях Тибета. Можно предположить, что такой способ передачи мыслей может быть понятным даже людям, говорящим на разных языках. Однако ограниченность и неоднозначность трактовки знаков приводит к тому, что этот вид письменности нуждается скорее в расшифровке, чем в чтении. Кроме того, знаки пиктографического письма приспособлены в первую очередь для обозначения объектов. 2 этап. Идеографическое письмо. Эти причины объясняют движение пиктографических систем в сторону идеографических письменностей. Это движение сопровождается расширением смысла знаков, а также упрощением и канонизацией каждого знака. В идеографическом письме знаки (идеограммы) обозначают идею, понятие (в отличие от пиктограмм, которые обозначают объект). 3 этап. Иероглифическое письмо. Иероглиф может обозначать как слово, понятие, так и определенный звук или слог. Примером подобного письма может служить система египетских иероглифов. В ней сочетается идеографическое и фонетическое письмо. Для обозначения понятий использовались идеограммы, постепенно канонизировавшиеся в своем рисунке, а для иноязычных слов и имен слово делили на части по звучанию, записывали иероглифы один за другим и помещали в картуш. 4 этап. Силлабографическое (слоговое) письмо. Таким образом был сделан шаг к силлабографическому (слоговому) письму, в котором знаки обозначали слоги. Наиболее известными слоговыми письменностями являются клинописные: шумерское письмо и произошедшие от него древнеперсидская и аккадская письменности, а также западносемитские письменности. 5 этап. Фонемографическое письмо. Важную роль в истории человечества сыграло финикийское письмо. Воспользовавшись открытием египтян в области перехода к фонетическому письму, финикийцы начали записывать звук значком того слова, которое с этого звука начиналось (акрофонический принцип). Таким образом произошел переход к новому этапу развития письменности – фонемографическому письму, в котором каждый знак обозначает звук, и созданию алфавита. Финикийское письмо является первой алфавитной письменностью, и практически все алфавитные письменности мира имеют корни именно в финикийском письме. Финикийская письменность использовала консонантный принцип, т.е. для записи слов использовались только согласные звуки, а значение гласных оставлялось на понимание читателя. Текст записывался справа налево. Финикийский алфавит и его роль в развитии письменности. Создание алфавита — величайшее культурное достижение финикийцев. Постепенно финикийский алфавит и родственные ему системы письма вытеснили практически все другие древние формы письменности, кроме китайской и производных от нее. Кириллица и латиница, арабское и еврейское письмо — все они восходят к финикийскому алфавиту. Большинство специалистов считает, что для создания своей оригинальной системы письма финикийцы использовали в качестве букв видоизмененные египетские иероглифы. Создание алфавита произвело настоящую революцию в мире письменности, сделав письменность доступной для большинства людей. Один знак обозначает один звук. Раннеантичная письменность. В свою очередь финикийское письмо послужило основой для греческого. В древности на острове Фера действительно была финикийская колония, и самые ранние греческие надписи (VIII в. до н.э.) обнаружены именно там. Их буквы довольно похожи на финикийские. В дальнейшем греки постепенно видоизменяли это письмо, приспосабливая его к своему языку. На рубеже VIII – VII в. до н.э. этруски – один из коренных народов, населявших Апеннинский полуостров, – взяли за основу письменность, которой пользовались греки, основавшие по соседству свои колонии. Позднее этрусский алфавит послужил образцом для римлян, которые использовали его при создании латиницы. Тема 87. Развитие латинского письма в I-IX вв. Маюскульное и минускульное письмо. Наряду с эпиграфическим письмом (т.е. высеченным на камне), стремившемся к монументальности, в Древнем Риме существовало и письмо от руки, тяготевшее к простоте, округлости форм и лучшей связи между буквами, чтобы можно было писать быстро. Оно получило название римского курсива и писалось на вощеной дощечке при помощи заостренной палочки, которая называлась стилус. Римский курсив принято разделять на ранний и поздний. Ранний или маюскульный курсив (маюскула — прописная буква) употреблялся в I–VI веках, использовал только прописные буквы, связей между буквами еще мало. К IV в. развивается минускульный курсив (минускула — строчная буква). Он резко отличается от маюскульного. Появляется наклон, связи между буквами, их форма становится более округлой и динамичной. Римское капитальное письмо. В I–II в. н.э. достигает совершенства римское капитальное письмо. Совершенство формы и удобочитаемость обусловили его колоссальное влияние на все последующее развитие европейской шрифтовой культуры. Структура римского капитального шрифта находится в тесной связи с древнеримской архитектурой. В чередовании прямых и округлых линий прослеживается один и тот же принцип. Вертикали пилястров, между ними полукруглый свод, над ним горизонтальный карниз — эти же элементы в преображенном виде мы замечаем в буквах. Шрифт колонны Траяна. Взаимосвязь техники создания шрифта и его формы. Структура римского капитального шрифта находится в тесной связи с древнеримской архитектурой. В чередовании прямых и округлых линий прослеживается один и тот же принцип. Вертикали пилястров, между ними полукруглый свод, над ним горизонтальный карниз — эти же элементы в преображенном виде мы замечаем в буквах. Общепризнанным шедевром и образцом для шрифтовиков последующих эпох признан шрифт с колонны Траяна. Перед тем, как высекать буквы на камне, мастер писал их плоской ширококонечной кистью. Этим обусловлена сложность построения букв и такие их особенности, как наклон осей округлых штрихов, плавный переход толщины штриха, сложная внутренняя ритмика шрифта. Влияние капитального письма на дальнейшее развитие шрифта. На монументах эпохи расцвета греческой культуры письмена предвосхищают форму шрифтов латинского письма. По форме геометрически простые, основанные на простейших формах (треугольник, круг, квадрат), буквы выражают математические знания и глубину эстетических представлений греков. Инструменты каллиграфии. Писа­ли на вощеной дощечке при помощи заостренной палочки, которая называ­лась стилус. Писали пером на пергаменте. Римские рукописные шрифты: курсив (первый пункт), квадратные капиталы, рустика, унциал, полуунциал. Каролингский минускул. Кроме надписей на камне, капитальное письмо употреблялось для записей ширококонечным пером на пергамене. Это письмо получило название квадратных капиталов (capitalis quadrata). Не очень беглые и достаточно широкие, они использовались до X в., главным образом в декоративном письме и заголовках. Еще одна форма письма ширококонечным пером — рустика (capitalis rustica, т.е. простое крестьянское письмо) — более беглая и размашистая манера письма. Она сохранялась до XI в., в VI веке рустикой писались целые книги, и большинство дошедших до нас античных манускриптов написаны именно рустикой, например, тексты Вергилия. Характерные черты рустики — тонкие вертикальные штрихи и широкие горизонтальные, а также узкие пропорции букв. И рустика, и квадратные капиталы являются маюскульным письмом. В конце I века под влиянием Востока в римскую архитектуру проникает стиль округлых сводов. Тот же принцип округления проникает и в письмо. Вырабатывается новый стиль — унциальное письмо (scriptura uncialis), который полностью развивается к IV в. и становится господствующим книжным письмом, т.к. им легче и быстрее писать, чем квадратными капиталами, при этом он более четок, чем рустика. Характерно малое значение горизонтальных штрихов. Унциал был в употреблении до VIII в., однако и позднее его формы сохранялись в заглавиях и инициалах. В унциале слова впервые начинают отделяться друг от друга. В V в. нарушается принцип размещения букв в пределах двух линий, объединявший унциал с капитальным письмом. В результате этих изменений возникает полуунциальное письмо (scriptura semiuncialis). Его отличительным признаком становится появление верхних и нижних выносных элементов, в результате чего он становится более читаемым, в этом минускульном письме можно увидеть прообраз современных строчных знаков. Каролингский минускул. После падения Римской империи и переселения народов в Европе возник целый ряд новых государств. Эти государства освободились от культурного и политического влияния Рима, и каждое государство стало развивать в своем уникальном ключе римскую традицию письма. В VIII в. альтернативно национальным школам письма возникает в государстве франков и быстро распространяется по всей Европе новый вид общепринятого, унифицированного письма. Это каролингский минускул (названный так по имени династии Каролингов). Он содержит почти все, что в настоящее время нам известно под именем строчных букв. Удобочитаем. Буквы не соединяются друг с другом. В нем завершилось создание строчных букв и делались попытки создать прописные. Вместо них, как правило, употребляются увеличенные строчные и лишь к XI в. появляются самостоятельные формы прописных, т.н. ломбардские версалы (также называемые готскими маюскулами).

Тема 88. Сходство и различие средневековых латинских и кириллических почерков.

ломбардские версалы Устав Остромирова Евангелия

Каролингский минускл Полуустав

текстура скоропись ротунда круглая и угловая кирилич. вязь

Швабах

канцлей

Фрактура

Латинские почерки Средневековья. Особенности готического письма. После падения Римской империи и переселения народов в Европе возник целый ряд новых государств. Эти государства освободились от культурного и политического влияния Рима, и каждое государство стало развивать в своем уникальном ключе римскую традицию письма. В VIII в. альтернативно национальным школам письма возникает в государстве франков и быстро распространяется по всей Европе новый вид общепринятого, унифицированного письма. Это каролингский минускул (названный так по имени династии Каролингов). Он содержит почти все, что в настоящее время нам известно под именем строчных букв. Удобочитаем. Буквы не соединяются друг с другом. В нем завершилось создание строчных букв и делались попытки создать прописные. Вместо них, как правило, употребляются увеличенные строчные и лишь к XI в. появляются самостоятельные формы прописных, т.н. ломбардские версалы (также называемые готскими маюскулами). В конце XI в. характер минускулов начинает изменяться. Причина — развитие нового стиля, готика. В архитектуре, с которой по прежнему связано развитие шрифта, круглая арка отступает, ее место занимает стрельчатая. В течение XII в. происходит становление нового стиля: в письмо проникают надломленные линии, закругления и эллипсы приобретают миндалевидную форму. В начале XIII в. готика становится господствующим стилем во всей Европе. Разновидности готических шрифтов: текстура, ротунда, фрактура, швабахер. Раннее готическое письмо называется текстурой. Для нее характерна сжатость букв, надломленность их концов, экономичность за счет узких пропорций. При письме страница часто делится на два столбца, это подчеркивает принцип вертикальности, характерный для готики. Шрифт как бы объединяется в плотную ткань (textura — тканьё). Равномерные расстояния между штрихами, внутрибуквенный просвет по ширине равен вертикальному штриху. Появляется точка над «i». Со временем готическое письмо выработало свои формы прописных, однако на ранних этапах развития в качестве прописных и инициалов продолжают использоваться ломбардские версалы. В разных странах готическое письмо приобретало свои особенные черты. В Италии развивается особый вид раннего готического письма — круглоготическое письмо или ротунда (ит. rotondo — круглый). В буквах ротунды сохраняются закругления, надломлены только верхние концы стоек. Ротунда шире и просторнее других видов готического письма и может рассматриваться как переходная форма между готикой и антиквой. Достигает расцвета к XV веку и завершает развитие готического письма в Южной Европе, теряя свое значение при переходе к Ренессансу. В Северной Европе развитие готического письма продолжается еще в течение целого периода, названного поздней готикой. Многие виды позднеготического письма разработаны в Германии, распространились главным образом здесь и продержались очень долго. Из позднеготических видов письма старшим было швабское письмо (или швабах), появившееся в XV в. Оно просторно, как и круглоготическое, и более удобочитаемо, чем текстура. Следующий вид позднеготического письма — фрактура (fractura — надлом). Происходит она из придворных канцелярий. Для фрактуры характерны изысканно-изящные линии, округлый росчерк пера. Фрактура долго была господствующим видом письма в Северной Европе. Средневековые кириллические почерки: устав, полуустав, скоропись, вязь. Древнейшую форму кириллицы называют уставом. Устав — вид письма еще полностью прописного. Его отличительные черты — отчетливость и прямолинейность начертаний. Большая часть букв угловатая, широкого тяжеловесного характера. Исключением являются узкие округлые буквы с миндалевидными изгибами (с, о, э, р), как бы сжатые среди других букв. Выносные элементы имеют вид тонких нижних удлинений. Буквы стоят отдельно друг от друга. Старый устав не имеет промежутков между словами. Одним из непревзойденных книжных шедевров, написанных уставом, является «Остромирово Евангелие», созданное в 1056–57 гг. первым русским мастером, известным нам по имени — дьяконом Григорием по заказу новгородского посадника Остромира. Начиная с XIV в. развивается второй вид письма — полуустав, который впоследствии вытесняет устав. Полуустав светлее и округлее, чем устав, буквы мельче, очень много надстрочных знаков, разработана целая система знаков препинания. Буквы более подвижны и размашисты, чем в уставном письме, со многими верхними и нижними удлинениями. Полуустав употребляется в XIV–XVII вв., наряду с другими видами письма — скорописью и вязью. Скоропись возникает в XV в при великом князе московском Иване III, когда завершилось объединение русских земель вокруг Москвы. Наряду с прочими потребностями нового государства возникла необходимость в новом, упрощенном, более беглом способе письма. Скоропись примерно соответствует понятию латинского курсива. Буквы скорописи, частично связанные между собой, отличаются от других видов кириллического письма своим светлым начертанием. Но так как буквы были снабжены множеством украшающих элементов — крючков, значков и прибавок – то читать написанное было довольно трудно. В скорописи XV в. еще отражается характер полуустава, мало связующих буквы штрихов, но в сравнении с полууставом это письмо более беглое.

Буквы скорописи выполнялись с удлинениями. В XV в. знаки были составлены главным образом из прямых линий, как устав и полуустав. Во второй половине XVI в. и в начале XVII в. основными линиями письма становятся полукруглые штрихи. Во второй половине XVII в. очертания букв становятся еще более плавными и декоративными. В XVIII в., когда полуустав сменяет гражданское письмо, соответствующий путь развития проделывает и скоропись, в результате чего возникает т.н. гражданская скоропись. Параллельно скорописи распространяется вязь, характерная затейливым, монограммным соединением букв. Вначале вязь употреблялась в заглавиях в виде соединения двух — трех переплетающихся букв, затем вязью начали писать целые строки. Вязь трудно читалась, употреблялась главным образом для орнаментации заглавий и выделения из общего текста единичных, наиболее значительных слов. По стилю различают круглую и угловатую вязь. Она применялась и в ранних печатных изданиях и вышла из употребления лишь с распространением гражданского письма. Сравнительный анализ латинских и кириллических почерков. Первые латинские и кириллические почерки были неудобочитаемы. Каролинский минускл имел только строчные буквы, кириллический устав имел только прописные буквы и не имел промежутков между словами. В кириллическом полууставе уже есть система знаков препинания. В целом и латинские и кириллические шрифты имели множество декоративных элементов, что затрудняло их прочтение. Латинские шрифты тяготели к готике. Кириллические же тексты использовали исключительно декоративную вязь для орнаментации заглавий.

Средневековая западно-европейская и русская рукописная книга. И в тех и в других присутствуют колонки, красные инициалы (буквицы), миниатюры в несколько красок. Тема 89. Возникновение наборного шрифта. Книгопечатание. Иоганн Гутенберг и его изобретение. Техника подвижных литер. Изобретателем технологии, ставшей революционной в искусстве изготовления книг, считается Иоганн Гутенберг (1394[99?]–1468). Хотя еще до Гутенберга существовала печатная книга, она была ксилографической, и текстовые страницы вырезались целиком на деревянной доске. Гутенбергом была предложена технология, получившая впоследствии название техники подвижных литер. Печатная форма набиралась из отдельных элементов (литер). Для каждой буквы изготавливалась отдельная литера. Из одних и тех же литер каждый раз создавался новый набор, который вновь рассыпался на литеры по окончании печати. Таким образом, в XV в. были созданы первые печатные книги, получившие название «инкунабулы» (от лат. cunabula — колыбель). Для печатных книг в качестве материала использовалась бумага, с XIV в. вытеснявшая пергамен (как более дорогой материал). Наборный шрифт первое время полностью имитировал рукописный, достигший к XV в. значительного совершенства. (Известны свидетельства о том, что некоторые экземпляры знаменитой 42-строчной Библии Гутенберга были в то время успешно выданы за рукописные). В дальнейшем наборные шрифты все дальше отходят от рукописных, однако окончательной связи с ними никогда не утрачивали. Иван Федоров. В России книгопечатание возникает в XVI в., первопечатником был Иван Федоров. Первым русским типографским шрифтом был полуустав и лишь проведенная Петром I в 1710 г. реформа шрифта положила начало использованию нового, близкого антикве шрифта. Этот вид шрифта получил название гражданского шрифта, и дальнейшее развитие русских типографских шрифтов происходит в русле общеевропейской типографической культуры. Первопечатные книги в Западной Европе и России. Первопечатные книги (инкунабулы) сохранились в крайне незначительном числе экземпляров; они совершенно сходны с рукописными книгами как в шрифте, так и по своей внешности. Первопечатники во всём подражали рукописям, ибо последние ценились гораздо дороже, да и публика в первое время по привычке требовала рукописи, подозревая в печати вмешательство дьявола; на первых печатных экземплярах, выпускавшихся в виде рукописей, не отмечалось ни года, ни места напечатания, ни имени типографа. Из первых изданий Гутенберга сохранилось немного, иногда только отрывки. Известны: лат. грамматика Элия Доната («Донаты»), календари, «Фрагмент о страшном суде». Предполагают, что ранние П. к. были невелики по объему; первая большая книга — двухтомная 42-строчная библия, напечатана Гутенбергом и его помощниками ок. 1455; ок. 1458 выходит (предположительно в г. Бамберге) также двухтомная 36-строчная библия. Первая книга с указанием времени и места издания — «Майнцская псалтирь» (1457), изготовленная в типографии Петера. В России первой печатной книгой был «Апостол» 1564 г., изданный Иваном Фёдоровым и Петром Мстиславцем. Эту книгу по внешнему оформлению, по тщательности передачи текста относят к образцовым изданиям своего времени. В Москве Иван Фёдоров выпускает два издания «Часовника». Новые книги Иван Фёдоров издаёт в Польско-Литовском государстве («Евангелие учительское», 1569; «Апостол», 1574). Во Львове в 1574 г. издан букварь – первая книга для обучения славянской письменности, включая азбуку, элементы грамматики и отдельные тексты. Возникновение и особенности антиквенного шрифта. В эпоху Ренессанса происходит переход от готических шрифтов к антиквенным. На основе рукописных образцов антиквы создаются типографские шрифты. Самая ранняя форма наборной антиквы называется старинной антиквой (другие названия — ренессансная антиква, гуманистическая антиква). Ее отличительные особенности — наклонные оси округлых знаков и покатое начало букв. Это обусловлено наклонным положением ширококонечного пера при письме прототипа гуманистической антиквы — гуманистического минускула. Контраст между основным и дополнительным штрихом небольшой: соотношение их ширины примерно от 1:2 до 1:4. Старинной антикве присущи мягкие, округленные засечки. Типографский шрифт на основе старинной антиквы впервые изготовил Адольф Руш в 1464 г., но наиболее чистые и красивые рисунки старинной антиквы принадлежат венецианцу Николаусу Иенсону, итальянцу Франческо да Болонья (Франческо Гриффо) и парижанину Клоду Гарамону. Вторая большая группа наборных шрифтов возникает в период, связанный с переходом от Ренессанса к барокко, и носит название переходной антиквы. У шрифтов этой группы выпрямлены оси округлых знаков. Контраст между основным и дополнительным штрихом более значительный, чем у гуманистической антиквы, соотношение штрихов от 1:4 до 1:7. Засечки тонкие с малыми дугами круглений. Лучшими историческими типографскими шрифтами типа переходной антиквы считаются шрифты, созданные Антоном Янсоном (Голландия, 1620–1687), Уильямом Кезлоном (Англия, 1692–1766) и Джоном Баскервилем (Англия, 1706–1755). Третья модификация антиквы — новая или классицистическая антиква возникает в связи с распространением и популярностью гравюры на меди во второй половине XVIII в. Этот шрифт полностью нарисован, связь с рукописной техникой пера совсем не ощущается. Оси круглых букв прямые, соединительные штрихи очень тонки и составляют сильный контраст с основными штрихами. Засечки не имеют круглений. Среди лучших создателей шрифтов этого типа следует назвать Джамбаттисту Бодони (1740–1813), которого называли королем печатников и печатником королей, а также Фирмена Дидо (1764–1836, Франция) и Юстуса Вальбаума (1768–1839, Германия). На основе лучших исторических образцов шрифтов каждой из трех групп созданы наборные гарнитуры, которые употребляются и в наши дни. Венецианская антиква. Венецианская антиква появилась раньше, она ближе всего к прототипу — письму ширококонечным пером. Контраст между основными и вспомогательными штрихами небольшой, оси овальных элементов наклонены, засечки асимметричны, каплевидные элементы имеют форму следа от прямоугольного пера, перемычка в букве е наклонная. Николаус Иенсон. Альд Мануций. Франческо Гриффо. Изобретением Гуттенберга заинтересовался французский король Карл VII . По его приказу, ювелир, директор монетного двора в Туре Николя Жансон под именем Николауса Иенсена прибывает в Германию в город Майнц, с тайной миссией выведать у Гуттенберга секрет изготовления печатных книг (сохранился документ в Парижской национальной библиотеке датированный 4 октября 1458 года). Со своей миссией Иенсен удачно справляется. Четыре года он изучает таинства книгопечатанья. В 1462 году Майнц подвергся нападению и почти полностью сгорел. Деловая жизнь города остановилась. Но Иенсен не возвращается на родину — его покровитель Карл VII скончался, а на престол в 1461 году вступил Луи XI, который не покровительствовал книгопечатанью. Иенсен бежит в Италию, где первоначально работает в типографии под Римом, затем перебирается в свободную республику Венеция. Там, вдали от французского двора и Ватикана, можно было заняться прибыльным для своей эпохи полиграфическим бизнесом – изданием книг средневековых авторов. Для издания этих книг, Йенсен гравирует специальный шрифт, который копирует рукописный почерк древних авторов. Работы Иенсена были первыми наборными антиквенными шрифтами, предками тех, которые сейчас используются полиграфией (в рукописном варианте антиква уже существовала в трудах гуманистов). Свой опыт мастер передает итальянским типографам. Отпечатанные в Венеции, на кораблях книги отправлялись по всем портам мира. «Интеллектуальная чума» быстро распространялась по Европе, принося прогрессивные идеи гуманизма и прибыль венецианским издателям. Самым значительным после Гуттенберга историческим персонажем, оказавшим влияние на развитие полиграфии, был известный венецианский издатель Альд Пий Мануций (1449-1515). Он издавал труды древнегреческих и римских философов и поэтов. Для своих изданий Мануций заказал шрифт известному граверу, золотых дел мастеру Франческо Гриффо, гордо именовавшему себя «ваятель литер». В своем шрифте, наборные кассы которого состояли из трех алфавитов, Гриффо обобщил опыт каллиграфов и художников Возрождения. Клод Гарамон. Этот величайший шрифтовой дизайнер (1490-1561) эпохи Возрождения родился в Париже в 1490 году. Он был одним из первых, кто всерьез занялся разработкой шрифтов. Впервые известность к Гарамону пришла в 1540-х гг., когда он вырезал grecs du roi — три греческих курсива для издания классиков. Позже Гарамон вырезал и другие шрифты, в том числе прямой. Его шрифты, основаны в первую очередь на альдовых, но достаточно оригинальны. В курсивах Гарамона впервые появляются наклонные прописные, а также т. н. росчерки. Тема 90. Ренессансная антиква. Итальянский гуманистический почерк как первооснова наборного шрифта. Новые принципы создания шрифта. Основы построения шрифтовой формы в эпоху Ренессанса. Леонардо да Винчи, Лука Пачоли, Альбрехт Дюрер, Жоффруа Тори. Характерные особенности рисунка ренессансной антиквы. Наборные шрифты эпохи Ренессанса. В период Ренессанса — возрождения античности — итальянские художники-гуманисты, а вслед за ними и художники других стран Западной Европы, пытались вернуться к античному искусству, которое ассоциировалось с естественной жизнью и природой, отвергая в то же время авторитет церкви, а вместе с ним и готический шрифт во всех его модификациях. В поисках старинных образцов каллиграфы обращаются к каролингскому минускулу, ошибочно предполагая его античное происхождение. Формы маюскульных букв были найдены в древнеримском капитальном письме. На основе этих форм возникает новое письмо — антиква (lettera antique, от лат. antiquus — древний), также называемое в XV в. гуманистическим минускулом. Антиква - класс типографских наборных шрифтов с засечками, появившийся в эпоху Возрождения в Западной Европе. Основой для разработчиков первых гуманистических, или ренессансных антикв служил рукописный книжный почерк — гуманистический минускул. Три признака антиквы, которые позволяют отличать ее по внеш­нему виду: засечки; тонкие и широкие штрихи; плавное изменение толщины штрихов. Антиква переняла все новшества и положительные качества, достоинства, которые письмо приобрело в процессе становления. Соответственно маюскулам капитального письма свободные концы стоек минускулов были также снабжены засечками, окончательно установилось начертание букв «g», «v», «w», «x» и «y». Общая картина антиквы достаточно светлая. Гуманистическая антиква стала родоначальницей огромного множества антиквенных шрифтов, создаваемых по сей день. В эпоху Возрождения многие знаменитые художники серьезно занимаются шрифтом. Среди них Леонардо да Винчи, считавший, что антиквенные буквы необходимо строить на основе пропорций античной архитектуры, тесно связанных с пропорциями человеческого тела. Теорию Леонардо развил его ученик Лука Паччиоли в своей книге «О божественной пропорции». Конструированием латинского шрифта занимался и Альбрехт Дюрер. Среди мастеров шрифта эпохи Возрождения необходимо назвать также Джованни Баттисту Палатино, самого популярного, талантливого и разностороннего художника шрифта того времени, автора книги образцов шрифта «Книга, которая обучает письму». В этот же период в папских канцеляриях зарождается еще один вид рукописного почерка эпохи Возрождения. Это гуманистический курсив, имевший наклон букв на 5° вправо. Очко буквы «О» в нем превратилось в овал, остальные знаки претерпели соответствующие изменения. Появляются акцентированные выносные элементы, закрытые буквы «а», «g». Это придает курсиву динамику письма и восприятия. В гуманистическом курсиве впервые разработаны маюскулы этого письма комплексно, вместе с минускулами. В XV в. начинает развиваться книгопечатание, решительно вытесняющее рукописное создание книг, как отжившее явление. Типографское искусство быстро перенимает лучшие шрифты своей эпохи. В связи с этим на основе гуманистического минускула возникает новый вид шрифта — типографский шрифт. Самая ранняя форма антиквы называется старинной антиквой или антиквой старого стиля. Ее главные признаки — наклонные наплывы в округлых формах и покатое начало букв. Этот шрифт несет в основе своего рисунка признаки написания ширококонечным пером. Контраст между основным и дополнительным штрихом небольшой, их соотношение составляет от 1:2 до 1:4. Старинной антикве свойственны мягкие, округлые засечки, напоминающие засечки шрифта Траяновой колонны. С самого начала периода Ренессанса на юге Европы предпочитали более простые, тонкие и более изысканные формы антиквы (Roman), которая заменила витиеватые и тяжелые на вид готические шрифты. Это предпочтение основывалось, прежде всего, на их эстетической привлекательности и принципах удобочитаемости. Антиквенные шрифты развивались в Венеции, Париже и в других центрах письменности Европы. Характерным свойством антиквенной группы шрифтов являются наличие у них засечек. Для письма и нанесения округлых и длинных штрихов древнеримское писцы использовали кисти. Все шрифты антиквенной группы имеют засечки и штрихи с изменяемым нажимом — от широких до волосных. Наклоняя кисть, писец заканчивал каждый символ длинным широким штрихом, что и привело к появлению засечек на каждом знаке. Вот три признака антиквы, которые позволяют отличать ее по внеш.­нему виду: засечки; тонкие и широкие штрихи; плавное изменение толщины штрихов. Тема 91. Развитие шрифта в XVII – первой половине XIX в. Шрифты барокко. Эльзевиры. Переходная антиква. Уильям Кэзлон, Джон Баскервиль. Шрифт барокко – шрифт антиквенный, только с большим количеством украшательств. Эльзевиры — семейство голландских печатников, которое занимало ведущее, а подчас и доминирующее положение в европейском книгопечатании XVII века. Большая группа наборных шрифтов возникает в период, связанный с переходом от Ренессанса к барокко, и носит название переходной антиквы. У шрифтов этой группы выпрямлены оси округлых знаков. Контраст между основным и дополнительным штрихом более значительный, чем у гуманистической антиквы, соотношение штрихов от 1:4 до 1:7. Засечки тонкие с малыми дугами круглений. Лучшими историческими типографскими шрифтами типа переходной антиквы считаются шрифты, созданные Антоном Янсоном (Голландия, 1620–1687), Уильямом Кезлоном (Англия, 1692–1766) и Джоном Баскервилем (Англия, 1706–1755). Петровская реформа кириллицы. Гражданский шрифт. Первым русским типографским шрифтом был полуустав и лишь проведенная Петром I в 1710 г. реформа шрифта положила начало использованию нового, близкого антикве шрифта. Этот вид шрифта получил название гражданского шрифта, и дальнейшее развитие русских типографских шрифтов происходит в русле общеевропейской типографической культуры. Классическая антиква. Влияние технологий на рисунок шрифта. Фурнье, Дидо, Бодони. Еще одна модификация антиквы — новая или классицистическая антиква возникает в связи с распространением и популярностью гравюры на меди во второй половине XVIII в. Этот шрифт полностью нарисован, связь с рукописной техникой пера совсем не ощущается. Оси круглых букв прямые, соединительные штрихи очень тонки и составляют сильный контраст с основными штрихами. Засечки не имеют круглений. Среди лучших создателей шрифтов этого типа следует назвать Джамбаттисту Бодони (1740–1813), которого называли королем печатников и печатником королей, а также Фирмена Дидо (1764–1836, Франция). Фурнье издал первый известный в истории полиграфии учебник по типографике, который являлся, в сущности, каталогом шрифтов его словолитни.