Добавил:
Upload Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз: Предмет: Файл:

Шрифт и типографика

.docx
Скачиваний:
106
Добавлен:
25.02.2016
Размер:
865.68 Кб
Скачать

Тема 92. Типология акцидентных шрифтов XIX – начала XX в. Влияние промышленного подъема на развитие шрифта. Новые области применения шрифта. Понятие акциденции. Брусковые шрифты, кларендон. Ранние формы гротеска. Книги были дорогими. В связи с промышленным подъемом, цена их стала ниже. Потребовалась периодика (газеты, журналы и т.п.) и реклама. Появилась необходимость в акцидентности. Типографии стали брать заказы на листовки, афиши. До конца XVIII века различия между книжными, рекламными и газетными шрифтами не существовало, употреблялся один и тот же шрифт, но разного размера. С активным развитием промышленности и торговли в XIX веке начали возникать новые стили шрифтов для газетных объявлений, рекламы и других акцидентных (т.е. выполняемых по случайным, разовым заказам) работ. Эти шрифты отличались от книжных особым, бросающимся в глаза рисунком. Эксперименты в области шрифтовой формы привели к возникновению новых видов шрифта. К таким акцидентным шрифтам принадлежит появившийся в начале XIX в. египетский или брусковый шрифт. Отличительным признаком этого шрифта является одинаковая толщина всех линий и засечек букв. При этом пропорции и расположение засечек такие же, как у антиквы. Существуют разновидности египетского шрифта с большим или меньшим различием в насыщенности основного и дополнительного штриха. Известнейшие из типографских египетских шрифтов — Мемфис и Бетон работы немецких шрифтовиков Рудольфа Вольфа и Гейнриха Иоста. Существует два подвида египетского шрифта. Первый из них — это итальянский шрифт, весьма популярный в XIX в. Это узкий шрифт, по строению напоминающий рустику. Горизонтальные штрихи в несколько раз толще вертикальных. Второй подвид египетского шрифта — это кларендон. Его признак — слегка округленные засечки и больший контраст между толщиной основного и дополнительного штриха. В 1816 году появляется шрифт, на фоне многовекового господства антиквы выглядевший странно и даже смешно, за что и получил свое название — гротеск (от фр. смешной). Это шрифт с минимальным контрастом между основным и дополнительным штрихами и полным отсутствием засечек. Гротески, как и египетские шрифты, создавались в качестве акцидентных и на большее не претендовали. Однако в 1896 году берлинская словолитня «Бертольд» выпустила серию шрифтов, которые, несмотря на свое название «Акцидент-гротеск», оказались пригодными для набора текстов. Акцидент-гротеску предстояло стать прототипом новой шрифтовой эстетики. Он появился незадолго до того, как «новые типографы» назвали гротеск «объективным и наднациональном шрифтом современности». И действительно, именно гротески обусловили облик типографики XX в. Декоративные шрифты. Эклектика. Модерн. Кроме названых шрифтов в XIX в. на фоне общего упадка типографических традиций появляется огромное количество декоративных шрифтов, как правило — искаженных, противоестественных форм. Конструктивная неясность и декоративная перегруженность таких шрифтов формировала тенденцию к упадку художественного шрифта во второй половине XIX в., периоде, получившем название периода типографической эклектики. Следующий шрифтовой бум — конец XIX — начало XX века. Это время породило множество художественных течений, творческие идеи, философия которых ативно эксплуатируются и в настоящее время. Течения были самые разнообразные: это и изобретение формы ради формы, плавные текучие линии модерна (шрифт Экмана (1990), Бёркли и др.); а конструктивный модерн во многом был уже весьма близок идеям конструктивизма (в 1919 г. Тео Ван Дуйсбург нарисовал известный шрифт, знаки которого основаны на квадрате). Влияние развития технологий на разрушение классических шрифтовых традиций. Раньше это был ручной труд. Работа на грани искусства. У Гутенберга было несколько разных букв «А», которые менялись в зависимости от того, рядом с какой буквой они стоят, таким образом, корректировалось расстояние между буквами. А когда происходит ускорение и печатных материалов нужно все больше, появляется машинный набор (в машину поступают формы букв, в эти формы заливается горячий метал и таким образом отливаются целые строки, которые после того как в них отпадает надобность переплавляются в новые). Тема 93. Развитие шрифта и типографики в 20 – 50-х годах XX века. Особенности гротесков. Нет засечек, простая форма. Гротески – вариативные шрифты, много разных начертаний, чем у антиквы. Гротеск не требует вокруг себя большого количества белого. Шрифта конструктивизма. Конструктивизм пытается улучшить гротеск. Появляются идеи еще большей геометричности. Гротеск перерабатывают в направлении геометрических форм. Особенностью графики таких шрифтов является предельное упрощение формы, низведенное до простого каркаса. Сущность графем передана самым что ни на есть экономичным языком — прямоугольниками. Лишь иногда мы видим скругления в буквах «О», «В», «Р». Остальное — жесткий каркас. Баухаус и его влияние на развитие шрифта. «Новая типографика». Гротеск как основная шрифтовая форма ХХ века. Геометрический и гуманистический гротески. Реннер, Гилл, Кох. Швейцарский стиль в типографике.Швейцарский стиль в типографике появился после второй мировой войны в Швейцарии, т.к. туда уехали многие преподаватели Баухаус. Швейцарский стиль имеет в основе: структурный подход, отсутствие декоративности, использование модульной сетки, статические моноширинные гротески (Helvetica, Univers 21 начертание) Неофункционализм. Эмиль Рудер. Эмиль Рудер – преподаватель Баухаус, один из столпов Швейцарского стиля, автор типографики Рудера. Рудер пришел в профессию как ученик наборщика и завершил свой путь на каких-то недосягаемых высотах: директор Базельской школы ремесел, основатель Международного центра типографических искусств в Нью-Йорке, представитель Швейцарии в ATypi и т.д. Педагог и аналитик, Рудер был одним из тех, кто сформулировал концепцию элементарной докомпьтерной типографики с ее ясностью, объективностью и функциональностью. Эти идеи во многом определили феноменальный мировой успех бренда под названием Swiss typography. С начала 60-х и по сей день по рудеровскому учебнику осваивают азы профессии сотни будущих дизайнеров-графиков. Новые гротески. Собирательное название шрифтов без засечек, развивающих принципы построения старых гротесков. Они появились в 50-х годах ХХ века и были вызваны к жизни потребностями функциональной швейцарской школы типографики. Первые подобные шрифты – Helvetica (1957) Макса Мидингера (Max Miedinger) и Эдуарда Хоффмана (Edouard Hoffmann) и Univers (1957) Адриана Фрутигера (Adrian Frutiger, род. 1928). Новые гротески гораздо изящнее своих предшественников и почти не имеют отличительных черт, что позволяет характеризовать эти шрифты как стандартные и незаметные. Это закрытые одноширинные шрифты почти без контраста, с крупным очком строчных знаков, сильно развитые по начертаниям. Верхние выносные элементы этих шрифтов равны росту прописных знаков. Как правило, в новых гротесках применяются наклонные начертания (не курсивные). Углы наклона знаков от среднего до значительного. Примеры: Arial, Folio, Helvetica, Unica, Univers, Video. Возникновение супергарнитур. Супер гарнитуры объединяли несколько гарнитур, например, гротесков, антикв, брусковых шрифтов, имеющих одну графическую основу, пропорциональные и иные морфологические характеристики, т.е. это была одна гарнитура, имеющая огромное кол-во начертаний.

Тема 94. Развитие шрифта и типографики во второй половине XX века. Типографика «новой волны». Вайнгарт, Фридман, Грейман, Кунц. «Октаво». Цифровая революция 1980-х. «Эмигре». Кисман, Броуди. Постмодернизм. Карсон, Шер, Загмайстер. Влияние компьютерных технологий на развитие шрифтовой культуры. Типограф Вольфганг Вайнгарт - дизайнер-самоучка. Первоначальную профессию наборщика Вайнгарт получил в Базеле. Работая с металлическим набором, он был обязан помнить множество "правильных" советов, изложенных в руководствах по типографике: "Казалось, будто все, что было для меня интересным, запрещалось. Но мне хотелось доказать еще и еще раз, что типографика является искусством"2 В 1964 году, в статье для каталога "Druckspiegel", он писал: "Фотонабор с его техническими возможностями ведет сегодняшнюю типографику к игре без правил". Редакторы издания отказались опубликовать его текст полностью, опасаясь, что они потеряют своих читателей. Вайнгарт был настроен весьма скептически относительно ценности современной швейцарской типографики, которая на его взгляд становилась синонимом ортодоксальности. Используя технологию металлического набора и ручной станок, Вайнгарт исследовал основные типографические соотношения и размеры диапазона удобочитаемости. Он был очарован эффектами, создаваемыми его экспериментами с различными межбуквенными расстояниями и интерлиньяжем. Он растягивал слова и строки до тех пор, пока текст не приближался к пределу разборчивости. Цель Вайнгарта состояла в том, чтобы вырваться на свободу из жесткой и скучной ортодоксальности. Он чувствовал, что рабская приверженность швейцарскому стилю вела типографику в глубокий застой. Поиски Вайнгарта восстановить экспрессию породили типографику "новой волны", фактически антистиль, который стал целым направлением графического дизайна. В 1972 и 1973 Вайнгарт разработал серию из 14 связанных между собой обложек для журнала "Typografische Monatsblаtter", через который он доводил свои инновационные идеи читателям. Деформация сетки и ее полностью измененные элементы, блочные заливки и, трудно подающееся какой-либо закономерности, расположение текста - эти принципы стали ответом Вайнгарта на торжество швейцарского стиля. Работа Вайнгарта была непосредственной, обладающей интуицией, глубоко продуманной и поданной с чувством, и это оказало существенное влияние на весь графический дизайн конца ХХ века.

Тема 95. Принципы построения шрифта. Четыре типа взаимосвязи в шрифте. Пропорциональность в шрифте. Средняя линия шрифта. Симметрия и асимметрия в шрифте. Апертура в шрифте. Статика и динамика в шрифте. В шрифте взаимосвязь букв между собой будет базироваться на пяти элементах. 1. Пропорциональная плотность шрифта - характеризуется средней шириной знака. Разная плотность позволяет считать тот или иной шрифт нормальным, узким, широким, сверхузким или сверхшироким. Она серьезно влияет на количество знаков, способных уместиться в строке при данном кегле. 2. Средняя линия шрифта – линия, которая разделяет букву «В». 3. Симметрия асимметрия относительно вертикали. 4. Апертура – степень раскрытия знака (пространство между хвостиками «С») 5. Динамика и статика шрифта. Динамика или статика зависят от того, к какому типу письма ближе шрифт. Динамические шрифты происходят от письма широконечным пером, статические – остроконечным. Степень динамики и статики шрифта зависит от наклона осей овалов, открытости, или закрытой формы знаков, контраста, формы засечек, соотношения ширины прописных знаков.

Тема 96. Типографика – понятие и типология Понятие «типографика». Типографика — это художественное оформление текста посредством набора и верстки. Оформление текста включает выбор гарнитуры, кегля, длины строк и расстояния между ними (интерлиньяж), изменение пробелов между буквами (кернинг) и группами букв (трэкинг). Место типографики в графическом дизайне. Если говорить о нашем времени, с появлением информационных технологий и всеобщей компьютеризации, основным направлением развития типографики сегодня является ее широкое применение в графическом дизайне. Так типографика является основным элементом верстки деловых документов, создания дизайна интерьера, обработки рекламных плакатов, студий, создание оригинальных вывесок магазинов. То есть основной целью использования данной технологии является создание ярких, заманчивых образов, привлекающих всеобщее внимание и надолго остающиеся в памяти. Именно поэтому типографика является одним из важнейших элементов в создании рекламы, основная цель которой создать необычный, колоритный дизайн, который не останется незамеченным потребителем и несомненно вызовет желание купить тот или иной товар. Современные дизайнеры умело сочетают типографику с различными цветами и образами, создавая уникальные шедевры визуальных рекламных разработок. При этом современная компьютерная графика, пожалуй, является самым действенным и эффективным способом привлечения потенциальных покупателей. Также типографика применяется в области изготовления различных листовок, брошюр, красочных маркетинговых изданий. Задачи, выразительные средства и область применения типографики. В наше время выходит такое количество печатных материалов, что обесценивается значимость отдельных работ. Мы просто не можем перечитать все, что издается сегодня. Задача типографики — разделить, организовать и растолковать эту массу печатных материалов таким образом, чтобы читатель имел шанс найти то, что интересно ему. Интересная типографика с применением различных выразительных средств способна удивить и впечатлить даже самого искушенного заказчика или зрителя. Это могут быть и написанные вручную надписи, и модифицированная типографика, и буквы искривленной формы. Одним словом всё, что помогает тексту передать его смысл. Хороший дизайнер не ограничивает себя в выборе средств выразительности. Но нужно помнить, что в неопытных руках свобода может стать опасным инструментом! Экспрессивные способы выражения типографики годятся в основном для титульного шрифта, потому что текстовый шрифт должен быть читабельным. Для экспрессивной типографики читабельность не является основным требованием, главное — передать эмоциональное настроение сообщения. В простом и нейтральном типографическом решении на первый план выходит текст. Представителем нейтрального подхода является Швейцарская школа дизайна, которая руководствуется принципом: «безукоризненность и чистота приближают нас к совершенству». Достижение ясности и порядка – главная цель сторонников швейцарской школы. Техническое и творческое начала типографики..По сути дела, типографика – это творческое преображение печатного текста в элемент графического оформления. Она обходится без использования иллюстраций и изобразительной графики, но с помощью моделирования и монтажа текста создает художественные образы. Именно поэтому типографика является неотъемлемой частью дизайна и оформительского искусства. Макро- и микротипографика. Все элементы типографики можно разделить на две группы: макро и микро. Понимание различий между ними позволяет веб-дизайнеру лучше ориентироваться в том, где стоит обратить большее внимание на разборчивость шрифта, а где на удобство при чтении текста. Начнем с нескольких пояснений. Микро-типографика имеет отношение к различным деталям оформления текста: правильный выбор шрифта, определение пробелов между словами и интервалов между строками, и другие особенности стиля. Микро-типографика имеет большее значение, скорее, для разборчивости символов, ее можно назвать дизайном букв и слов.

Тема 97. Историческое развитие типографики. Парадигмы графического дизайна. Классическая типографика, типографика модернизма, типографика постмодернизма. Эстетические принцыпы, структура и наполнение пространства, временная концепция, основные шрифты и стилеобразующие жанры типографики каждого периода. Классика. Эстетические принципы. Классическая эстетика — эстетика формосообразности, завершенности формы. На первое место ставится гармоничность, равновесие, пропорциональность etc. Эстетически переживается гармония, «красота красивая». Наполнение пространства - «серебро» наборного текста — концептуаль­но-пластическое понятие, означающее тонко нюансированную гармонию черного и белого, их взаиморастворение, взаимоуравновешивание, образующее зрительное ощущение серебристого тона. Построение пространства - центрально-осевая симметрия. Концепции времени - классика ретроспективна. Предполагается, что все лучшее было сделано в прошлом. Господство традиционного подхода. «Старые мастера украли наши лучшие идеи». Преобладающие шрифты – антиква. Стилеобразующие жанры - книга — господствующая форма. Все другие жанры графического дизайна подчинены книжной эстетике.

Модернизм. Эстетические принципы. Эстетика модернизма — эстетика целесообразности, эстетика тождества формы. Основная ценность — визуальная коммуникация, целесообразная, эффективная, однозначная передача информации. Эстетически переживается истина, «красота умная». Наполнение пространства - Контраст + ритм. Построение пространства - координатная система ортогональных осей — модульная сетка. Концепции времени - модернизм ориентирован в будущее. Работа на перспективу. «Время, вперед!». Преобладающие шрифты – гротески. Стилеобразующие жанры - Журнал. Газета. Плакат. Системы корпоративной идентификации. Постмодернизм. Эстетические принципы. Эстетика постмодернизма — эстетика смыслосообразности, эстетика различия формы. Основная ценность — субъективность восприятия, которая противопоставляется объективности фактов. Внутренний мир противопоставляется внешнему, диалогичность поисков смысла — монологизму объективных знаний. Эстетически переживается неповторимость, «красота непохожая». Наполнение пространства - Фактурность, многослойность. Построение пространства - многоосевое, многоакцентное пространство, которое может быть осмыслено, как саморазвивающееся и бесконечное. Концепции времени - постмодернизм стремится остановить мгновение. Ценно то, что происходит здесь и сейчас, «он-лайн». «Живи настоящим!» Преобладающие шрифты – Появляются новые шрифты, самых разнообразных и необыкновенных форм. При этом любой традиционный шрифт может быть осмыслен и использован как постмодернистский. Стилеобразующие жанры – экран как виртуальное пространство.

Тема 98. Шрифтовые гарнитуры. Понятие шрифтовой гарнитуры. Шрифтовая гарнитура — это наборный шрифт в единстве его знакового соста­ва, состава по кеглям и состава по начертаниям. Знаковый состав гарнитуры. Знаковый состав гарнитуры — это полный комплект знаков: строчных и про­писных букв, цифр, знаков препинания, входящих в состав шрифта. Кроме это­го основного знакового состава, в гарнитуру могут входить капители (комплект знаков, по рисунку близкий к прописным буквам, а по размеру — к строчным), минускульные цифры (знаки цифр, по строению близкие строчным буквам), а для латиницы обычно еще и лигатуры. Большинство этих дополнительных знаков ограниченно использовалось в ХХ в. в связи с ограничениями, наклады­ваемыми технологиями машинного набора, и лишь с появлением компьютер­ных технологий вновь вернулись в знаковый состав гарнитур. Начертания шрифта в рамках гарнитуры. Состав по начертаниям — это варианты рисунка шрифта в рамках основ­ной шрифтовой формы гарнитуры. Вариации обычно заключаются в измене­нии пропорций, насыщенности и наклона, а также в сочетании этих измене­ний. Курсивное начертание (italic), входящее в состав большинства антиквен­ных шрифтов, отличается от наклонного (oblique), входящего в состав гроте­сков. Кегель шрифта. Состав по кеглям — это размеры шрифтов, которыми представлена гарнитура. В контексте компьютерного набора, где изменение размера шрифта достига­ется с помощью масштабирования знака, это понятие представляется абсурд­ным; однако здесь кроется серьезная проблема. В металлическом ручном на­боре, где для каждого кегля вырезался свой комплект знаков, рисунок шриф­та соответствовал кеглю и мог несколько различаться для разных размеров: на­пример, мелкий шрифт лучше воспринимается в чуть более насыщенном ри­сунке, а крупный — в более светлом. В современном цифровом наборе были попытки реализовать эту разницу, однако пока из-за технологических ограни­чений ее не удалось использовать. Акцидентные и текстовые гарнитуры. Шрифтовые гарнитуры разделяют на два вида: текстовые и акцидентные. Текстовые гарнитуры предназначены для набора большого количества текста в достаточно мелком (текстовом) кегле, поэтому они должны в первую очередь легко восприниматься в этих условиях. Как правило, это антиквы или гротески умеренных пропорций, ясного рисунка с незначительным контрастом. Акцидентные гарнитуры предназначены для использования в небольших по объему надписях в достаточно крупных кеглях. Поскольку шрифт, используе­мый в акциденции, часто играет рекламную роль, он должен привлекать вни­мание, в том числе — характером своего рисунка. Акцидентные гарнитуры ча­сто имеют декоративный характер. Текстовая гарнитура может использоваться в качестве акцидентной, но акци­дентная не может использоваться в качестве текстовой. Развитость гарнитуры. Гарнитуры, в состав которых входит несколько десятков начертаний, называют супергарнитурами. В современных развитых гарнитурах могут присутствовать начертания с засеч­ками и без засечек, а также с различными формами засечек. Полигарнитуры. Различают развитые гарнитуры (полигарнитуры), в состав которых вхо­дит большое количество начертаний, и слаборазвитые, в составе которых одно или несколько начертаний. Классификация наборных шрифтов. Историческая классификация наборного шрифта Наборный шрифт — шрифт предзаданной графической формы и знакового со­става. История наборного шрифта начинается в 1456 году, с момента изобрете­ния Иоганном Гутенбергом способа печати с помощью подвижных литер.

Антиква

XV–XVI вв.

Гуманистическая антиква

(антиква старого стиля, ренессансная антиква)

Aa Bb Cc

(Garamond)

Шрифты умеренных пропорций, с умеренным контрастом, разноши­ринные, открытые. Оси округлых знаков наклонены.

XVII–XVIII вв.

Переходная

антиква

Aa Bb Cc

(Caslon)

Шрифты умеренных пропорций, с умеренным контрастом, разноши­ринные, незначительно открытые. Оси округлых знаков прямые.

XVIII–XIX вв.

Классицистическая антиква

Aa Bb Cc

(Bodoni)

Шрифты относительно стройных пропорций, с высоким контрастом, моноширинные, закрытые. Оси округлых знаков прямые.

Брусковые шрифты

Начало XIX в.

Египетские

Aa Bb Cc

(Luxor)

Насыщенные шрифты широких пропорций. Контраст отсутству­ет. Засечки по толщине прибли­жены к основному штриху.

Начало XIX в.

Итальянские

Aa Bb Cc

(Italiansky)

Шрифты узких пропорций с об­ратным контрастом.

Начало XIX в.

Кларендон

Aa Bb Cc

(ScoolBook)

Разновидность египетского шрифта со скругленными засеч­ками и большей контрастно­стью.

Гротески

Вторая половина XIX в.

Старые

Aa Bb Cc

(Gazeta)

Ранняя форма шрифта без засе­чек. Контраст почти отсутству­ет, пропорции и апертура могут различаться

20-е годы XX в.

Геометрические

Aa Bb Cc

(Futura)

Шрифты, построенные на осно­ве простейших геометрических форм.Разноширинные, откры­тые, пропорции умеренные.

50-е годы XX в.

Новые

Aa Bb Cc

(Pragmatica)

Моноширинные, закрытые гротески. Как правило, имеют большое количество начерта­ний различных пропорций и на­сыщенности.

50-е годы XX в.

Гуманистические

Aa Bb Cc

(Optima)

Шрифты без засечек, в осталь­ном напоминают гуманистиче­скую антикву

Конец XX в.

Динамические

Aa Bb Cc

(FreeSet)

Разноширинные открытые гро­тески умеренных пропорций.

Тема 99. Акциденция в типографике. Области использования акциденции. Заголовки, афиши, логотипы, билеты, флаера, вывески и т.д. Способы организации акцидентного набора: графическая рифма, контраст, ритмические построения, визуальная коммуникация. Графическая рифма – под этими словами подразумеваются некие повторяющиеся элементы, задающие ритм надписи или знака. Это может быть точный повтор, зеркальное отражение, общая для нескольких элементов горизонталь или вертикаль, не повторяющиеся, но похожие формы и т.д. На макроуровне она смыкается с общим дизайнерским решением. На микроуровне рифма может проявлять себя в конструкции отдельного знака. Главная функция графической рифмы в шрифте – усиление видимой связи знаков между собой, добавление ритма, в сущности, продвижение шрифта в сторону орнамента. Графическая рифма легко считывается и запоминается. Красота и удобочитаемость шрифта зависит от комбинации контрастных форм: круглых с прямыми, узких с широкими, малых с большими, светлых с жирными и т.д. Запечатанная поверхность должна находиться в напряженном соотношении с незапечатанной, а напряжение - результат контраста. Сочетание однозначных моментов рождает докучливое единобразие. Подбирая начертание шрифта, дизайнер может изменять и усиливать динамику букв в слове, создавая тот или иной ритмический эффект. Сочетая направленность каждой буквы с общей направленностью слова, а движение слова и строки — с общим направлением, можно получать самые разнообразные ритмические эффекты.

Рис. 7. Динамика букв в ритмическом строе слова

Большими возможностями в отношении динамики обладают курсивные шрифты с их композиционной подвижностью. В шрифтах с большим углом наклона направленность каждой отдельной буквы снимается единым движением слова по направлению строки (рис. 8).

Рис. 8. Общая динамика слова

В прямых шрифтах направленность каждого отдельного знака проявляется сильнее, но и в этом случае дизайнер всегда сможет найти объединяющее начало для разнонаправленных букв. Можно, например, придать всему слову вертикальное или горизонтальное движение, изменив пропорции букв. Объединение строк с различной направленностью — один из способов создания интересной и выразительной композиции. Динамично развивающаяся среда современного города вынуждает человека окружить себя все большим количеством ориентиров. Он не может обойтись без визуальных подсказок, представляющих собой специальные комплексы ориентирующей графики, где шрифт, как основной элемент передачи информации, играет очень важную роль. В зарубежной практике проектирования систем визуальной коммуникации накоплен значительный опыт в создании специализированных шрифтовых гарнитур. Специализированные шрифты в рамках систем визуальной коммуникации появились в начале ХХ в. С развитием рекламы художники разрабатывают акцидентные шрифты, художественные особенности которых (искажение конвенциональной формы, декорирование) отвечали не столько удобочитаемости, сколько обеспечению зрелищности, привлечению внимания. Постепенно начали создаваться специальные гарнитуры для применения в определенной ситуации. Развитие автомобильного транспорта и появление скоростных автомагистралей подчеркнуло необходимость разработки шрифтов, воспринимаемых при высокой скорости движения автомобиля. Использование способов организации акцидентного набора в различных областях типографики. Тема 100. Организация текстового набора. Типометрическая система. Система измерения шрифта. Не совпадает с метрической системой и использует в качестве единицы измерения пункт (point). Разработана в 1737 году Пьером Фурнье. В конце XVIII в. усовершенствована Фирменом Дидо. Сейчас применяются две системы измерений, различающиеся размером пункта: система Дидо, где 1 пункт равен 0,3759 мм, и англо-американская, где 1 пункт равен 0,3514 мм. В Европе и в России традиционно используется система Дидо, но в компьютерном наборе в основном по умолчанию применяется англо-американская система. Во многих компьютерных верстальных программах пункт определяется для простоты как 1/72 дюйма (0,3528 мм). Параметры текстового набора. Кегель шрифта. Кегль — параметр шрифта, означающий высоту его литер включая выносные элементы, если они есть, с просветом над и под ними (заплечики), необходимым для того, чтобы их штрихи в смежных строках не сливались друг с другом. Интерлиньяж. Междустрочный пробел, расстояние между базовыми линиями соседних строк. Должно быть больше между строк, чем между словами. Выключка и флаговый набор. Выключка – выравнивание текста по всей ширине. Флаговый набор – выравнивание текста по краям. Формат строки. Удобочитаемость. Формат строки - то же, что и ширина колонки. Формат строки существенно влияет на удобочитаемость сплошного текста. При наборе текстовым шрифтом оптимальный формат строки 50-55 символов. Превышенный формат затрудняет переход к следующей строке, заниженный - делает его слишком частым. Выбор шрифта для текстового набора. Узнаваемость графем. Шрифт должен быть умеренным во всем. Не слишком жирным, не слишком тонким, с умеренными пропорциями, не слишком вытянутым или сплюснутым, с умеренным контрастом. Эстетика текстового набора. Равномерность, плотность. Основные правила набора и верстки. - В тексте не должно быть более четырех переносов подряд (на малых форматах пяти)