Технологии полиграфии

Североамериканский стандарт. Используемые в настоящее время американские форматы опираются на традиционно используемые размеры, и определяются Американским национальным институтом стандартов (ANSI). Наиболее часто в повседневной деятельности используются форматы «letter», «legal» и «ledger»/«tabloid».

Направление волокон в бумаге. В структуру бумаги входят волокна, направление которых совпадает с направлением отливки бумаги и, следовательно, с направлением размотки рулона. Принято считать длинной листа его размер в направлении размотки рулона, а шириной – размер в направлении резки разматываемой бумаги на листы. Это следует учесть технологу, так как при производстве некоторых видов продукции (например, этикетки на бутылки) важно направление волокон в структуре бумаги. Следовательно: в листе бумаги волокна всегда направлены вдоль второго размера. Пример:в 62х94 – вдоль 94. Иногда встречается бумага 94х62. Направление волокон влияет на подачу и транспортировку бумаги в печатной машине. Бумага загружается в листовую печатную машину для достижения максимальной скорости. Неверно выбранное направление волокон может снизить производительность.

Триадные и дополнительные краски. При полноцветной печати используются триадные краски CMYK (голубая, пурпурная, желтая и черная). Образование смешанных цветов происходит на самом листе бумаги за счет наложения друг на друга растров триадных цветов различной плотности. В качестве дополнительных, в зависимости от назначения рекламного издания или замысла дизайнера, могут быть использованы краски Pantone, флуоресцентные или металлизированные краски. Краски Pantone используют при необходимости максимально точного воспроизведения фирменных цветов компании или же для качественной передачи определенных "сложных" цветов, которые недостаточно хорошо передаются при полноцветной печати (примером может служить ярко-синий цвет). Дополнительный цвет позволяет достичь точности воспроизведения его оттенка на всех страницах издания.

Материалы для послепечатной обработки. Пленка для ламинированния, фольга для тиснения, лаки и гели, пружины металлические, ригели и кольца, скобы.

Переплетные материалы. Переплётные материалы — материалы для книжного переплёта. С развитием книгопечатания в качестве переплётных материалов последовательно использовали кожу, пергамент, ткань, бумагу. Основное назначение переплетов - предохранение блока от повреждения. Поэтому все покровные материалы должны обладать механической прочностью на разрыв, надрыв, истирание, а также выдерживать многократные изгибы. Современные переплётные материалы состоят из основы (бумага, нетканый материал, ткань), пропитанной полимером или нанесённым на неё полимерным покрытием. - Материалы на тканевой основе: на основе хлопчатобумажных, шелковых и штапельных тканей (например, коленкор - материал из окрашенной или неокрашенной хлопчатобумажной ткани, на поверхность которой нанесен грунт из крахмального клея, каолина (наполнителя) и пигмента).

- Материалы на бумажной основе: бумвинил, ледерин и так далее.

- Переплетный картон. Картон бывает монолитным и состоящим из нескольких склеенных между собой слоев. Благодаря пористости он легко поддается тиснению. Тема 80. Основные этапы изготовления печатной продукции. Что такое печать. Назначение.

Определение задач проектирования печатного издания.

Необходимая информация до начала работы. При работе с заказчиком надо узнать:

1. Состоятельность заказчика.

2. Какую бумагу использовать (мелованную или матовую).

3. Красочность.

4. Отделка.

5. Какой способ печати актуален.

6. Где печатать.

В типографии:

1. Если у вас многостраничное издание, спросить про формат.

2. Какой обрезной формат.

3. Возможность отделки, переплета.

4. Рекомендуемая линиатура растра.

5. Параметры цветоделения (цветовой профиль).

6. Вид сдачи работы.

Понятие оригинал-макета. Оригинал-макет – утвержденный в производство макет изделия в целом или его отдельной части. Заключительный вариант готового дизайна, файл с исходником дизайн-макета.

Основной состав допечатной подготовки.

Допечатная подготовка, включая изготовление печатных форм - это все операции, связанные с компьютерной обработкой, изображения, изготовлением фотоформ (пленок) и, собственно, печатных форм (клише, пластин, трафареток).

Назначение устройства RIP. RIP – Raster Image Processor – процесс или устройство для преобразования изображений в пригодный для печати формат. Основная задача RIP преобразовать входное изображение, описанное, например, языком PostScript, в формат печатающего устройства -- растровое изображение высокого разрешения.

Понятие печатной формы. Печатная форма — скомплектованный типографский набор, пластина, цилиндр и т. п. формы, поверхность которых содержит печатающие и пробельные элементы. Предназначена для многократного получения печатных оттисков. Взаимное расположение печатающих и пробельных элементов определяет способ печати.

Перечень основных способов печати.

Способа печати: высокая, глубокая, трафаретная, офсетная, цифровая.

Высокая печать. При этом способе передача изображения и текста на запечатываемый материал осуществляется с печатной формы, на которой печатные элементы расположены выше пробельных.

Глубокая печать. При этом способе передача изображения и текста на запечатываемый материал осуществляется с печатной формы, на которой печатные элементы углублены по отношению к пробельным.

Трафаретная печать. При этом способе передача изображения и текста на запечатываемый материал осуществляется с печатной формы, представляющей собой сетку. Сквозь ячейки сетки ракелем продавливается краска.

Офсетная печать. Способ плоской печати, при котором краска с печатной формы передается на резиновый вал, а с него на запечатываемый материал (бумагу и др.).

Цифровая печать. Эта технология базируется на принципе изменяемой печатной формы. В процессе печатания изменения могут быть внесены в каждый экземпляр.

Перечень основных способов отделки. Послепечатная обработка и отделка. Зависит от вида издания, требований заказчика, используемых материалов, транспортировки и распространения. Сюда относится обрезка печатного листа, фальцовка (для буклетов), брошюровка (для каталогов, журналов), переплетные работы (папки, дипломы, ежедневники), высечка и др. К отделочным операциям относятся лакирование, тиснение, высечка, биговка, склейка, термопечать, ламинирование. Тема 81. Послепечатные технологии. Обязательные послепечатные технологии. Послепечатная обработка, как следует из названия этого процесса, - это совокупность всех операций, которые происходят с печатной продукцией после процесса печати.

Все манипуляции, производимые с запечатанным материалам, призваны улучшить его внешний вид и сделать его более удобным в использовании.

Разрезка листов. В этом процессе задействованы одноножевые бумагорезальные машины. Этот вид послепечатной обработки необходим при исполнении каждого заказа. Нарезка визиток или обработка краев постеров. Перечислять области применения резки листов можно бесконечно. Брошюровка. Скрепление скрепкой, намотка на пружину, бесшовное клеевое соединение.

Фальцовка. Фальцовка необходима при сгибании тонкой бумаги. Перфорирование. Нанесение мелких дурочек на запечатанный материал для образования линии отрыва. Применяют для изготовления билетов, календарей, бланков и др. Нумерация. Это допечатывание на уже готовой продукции индивидаульных номеров. Оно осуществляется с помощью специальных машин – нумераторов. Этот вид послепечатной обработки может пригодиться для производства самокопирующихся бланков или этикеток для защиты от подделки. Переплетные процессы. Переплетные процессы - в полиграфическом производстве, совокупность процессов получения из отпечатанных листов книг, брошюр и журналов в переплёте или обложке. Включают обработку листов (их фальцовку, присоединение форзацев, вклеек, комплектование тетрадей в блок и их скрепление, крытьё обложкой и обрезку), подготовку книжного блока для соединения его с переплётной крышкой, соединение блока с крышкой, прессование книг. Все эти процессы выполняют на отд. машинах (напр., брошюровочных, крышкоделат., книговставочных и др.) или на поточных линиях. Виды переплетов. 1. Мягкий переплет. Мягкий переплет один из наиболее недорогих и быстроизготовимых переплетов. Обложка переплета изготавливается из переплетного материала, или бумаги предварительно запечатанной и ламинированной.

После того, как обложка готова и блок отпечатан происходит их склейка на специальных клеевых машинах и биговка обложки «на открытие».

2. Клеевое швейное соединение. Термоклеевое скрепление, с предварительным шитьем блока на ниткошвейной машине.

Это скрепление кбс плюс шитье нитками блока книги. Блок делится на несколько тетрадей (по 8 12 24 или 32 странички) тетрадь шьется капроновыми нитками, и соединяется со следующей тетрадкой, до тех пор пока весь блок не будет скреплен. ТО есть сшиваются и листы в тетради между собой и все тетрадки.

3. Переплет на пластиковую или металическую пружину. Переплет на пружину или брошюровка. Этот вид переплета чаще всего используют для скрепления календарей (квартальных, настольных, настенных листовых и тд.), различных бухгалтерских документов, презентаций и отчетов, докладов и рефератов. Основные достоинства переплета на металлическую пружину – он раскрывается на 360 градусов и всегда лежит в одной плоскости.

Переплет на металлическую пружину надежнее и служит гораздо дольше, также он более выгоден с точки зрения эстетической составляющей. Переплет на пластиковую пружину в свою очередь – один из наиболее экономичных и быстроизготовимых переплетов.

4. Брашюровка металлической скобой. Брошюры на скобе – отличное решение для брошюр с небольшим количеством полос, не требующих применения сложных технологических процессов.

5. Твердый переплет. Твёрдый переплёт книги обычно выбирают для изготовления высокохудожественных изданий. Он отличается высокими эксплуатационными характеристиками и выглядит наиболее эстетически выгодно.

Книга состоит из внутреннего блока (сброшюрованных бумажных листов или тетрадей) и обложки (крышки).

Обложка твердого переплета изготавливается из картонной основы – сторонки и отстав, обтянутые предварительно запечатанной и отламинированной бумагой. Внутренние стороны обложки, соединены с блоком форзацами – они также могут быть с печатью и без нее. Внутренний блок прошивается нитью, ввиду чего прочность и долговечность такого изделия становится гораздо выше. После того как блок сшит на него сбоку (на корешок) наклеивают марлю или иной корешковый материал. На верхние и нижние части блока наклеивают каптал – тесьму с утолщенным краем. Оригинальная послепечатная обработка. Ламинирование. Нанесение на одну или две стороны запечатываемого материала ламината – полимерной пленки путем расплава. Ламинирование улучшает внешний вид, надежно защищает изделие от сырости и грязи, повышает прочность и долговечность оттиска. Тиснение. Создание изображения картоне или полимерном материале давлением штампа, иногда с дополнительным использованием фольги (фольгирование) и краски. Тиснение применяют на визитках, открытках, свадебных приглашениях и пр. Кругление углов. Придание углам брошюры или другого вида печатной продукции округлой формы. Этот вид послепечатной обработки применяется для увеличения срока службы и улучшения внешнего вида изделия. Применяется для карманных календарей, блокнотов и т.д.

Высечка. Послепечатная обработка путем высечки осуществляется с помощью специальных прессов с ножами в форме контура изображения. Высечка применяется в производстве этикеток, открыток и т.д. Материалы для послепечатной обработки. Лаки, гели, фольга для горячего тиснения, проволки, пружины, кольца. Тема 82. Цветопередача в полиграфии. Цвет, как характеристика изображения. Цель цветовоспроизведения в полиграфии. Цветовоспроизведение в полиграфии – воспроизведение (репродуцирование) цветных оригиналов на оттиске, это одна из основных задач для полиграфии. Современная технология цветной репродукции. Процесс цветного репродуцирования в полиграфии состоит из четырех стадий:

1. Считывание с оригинала информации о цвете каждого микроэлемента изображения и ее представление в виде трех величин, соответствующих пропускаемым (отражаемым) световым потокам в трех зонах видимого спектра – красной, зеленой и синей.

2. Преобразование изображения в форму, пригодную для последующего воспроизведения на оттиске (например перевод из RGB в CMYK).

3. Регистрация (запись) выделенных составляющих (цветоделенных изображений). Запись производится на фотографическом материале, на магнитных носителях, на формных материалах (пластинах) или на формных цилиндрах (в глубокой печати, при цифровой печати).

4. Собственно печатание изображения на материальном носителе (бумаге, пластике и пр.) и получение оттиска (репродукции). Аддитивный и субтрактивный синтез цвета. Аддитивное смешение цветов — метод синтеза цвета, основанный на сложении аддитивных цветов, то есть цветов непосредственно излучающих объектов. Смешивая три основных цвета: красный, зелёный и синий — в определенном соотношении, можно воспроизвести большинство воспринимаемых человеком цветов.

Один из примеров использования аддитивного синтеза — компьютерный монитор, цветное изображение на котором основано на цветовом пространстве RGB и получается из красных, зеленых и синих точек.

RGB – отображения цвета с помощью световых лучей. Конкретно привязана к аппарату.

Аддитивная цветовая модель. Аддитивной она называется потому, что цвета получаются путём добавления (англ. addition) к черному.RGB значительно меньше по цветовому охвату чем Lab.

В противоположность аддитивному смешению цветов существуют схемы субтрактивного синтеза. В этом случае цвет формируется за счет вычитания из отраженного от бумаги (или проходящего через прозрачный носитель) света определенных цветов. Самая распространенная модель субтрактивного синтеза — CMYK, широко применяющаяся в полиграфии.CMYK – предназначена для отображения изображения на бумаге красками.Субтрактивная модель. «Субтрактивный» означает «вычитаемый» — из белого вычитаются первичные цвета. Цветовой охват CMYK меньше RGB. Цветоделение в современной полиграфии — процесс перевода оцифрованного изображения в цветовое пространство CMYK из других цветовых пространств (RGB, LAB) для последующей триадной печати. Нетрадиционные виды цветоделения: дуплекс, триплекс, 5-, 6- или 7-красочная печать.

Традиционная печать триадными красками. При полноцветной печати используются триадные краски CMYK (голубая, пурпурная, желтая и черная). Образование смешанных цветов происходит на самом листе бумаги за счет наложения друг на друга растров триадных цветов различной плотности. Роль черной краски. Черная краска заменяет определенную долю CMY-красок, чтобы предотвратить получение грязного цвета при смешивании. Cоединение 100% пурпурной, голубой и желтой краски не дает на практике черного цвета. Вместо него получается скорее грязно-коричневый. К тому же, использование 100% трех цветов на одной точке смачивает бумагу, от чего она деформируется. При выводе очень мелких черных деталей возникает эффект неприводки. Точки разных цветов не сходятся друг с другом, в результате деталь получается расплывчатой.Черный пигмент существенно дешевле трех остальных цветов. По результатам вышеназванных причин, было решено ввести дополнительный черный цвет.

Дополнительные краски. Цветовые каталоги Pantone. Pantone 4 color (cmyk краски) process guide coated – мелованная бумага, uncoated – немелованная, matte – матовая бумага.

euro – стандарт красок cmyk европейский

swop – американский стандарт

С помощью этого справочника, можно уже на этапе макетирования представить, как будут выглядеть цвета на готовом отпечатке. Помимо этого, веер может быть использован для цветовой коммуникации, контроля цвета. Особенно он полезен для выбора цвета шрифтов, логотипов, рамок, заливок и другой графики. Для каждого цвета приведены растровые значения CMYK в процентах. На немелованной бумаге изображение нужно делать контрастнее.

PANTONE formula guide (solid) – набор примеров типографских красок, которые можно получить, смешивая в определенных пропорциях две или три из 14 базовых красок. Чтобы понять, какой результат получится после печати такой смесевой краской, а также определить, в каких пропорциях нужно смешивать базовые краски, и существует эта палитра.

Используется для упаковки. Плашечные (дополнительные) цвета. Факторы, влияющие на цветопередачу в разных способах печати: бумага, растискивание, нарушение приладки, водно-красочный баланс в офсете, проблема так называемых непечатных цветов. Тема 83. Растровые процессы. Понятие «растр» и «растрирование». Назначение растрирования Растр – точечная структура напечатанного изображения. Растр – то, что напечатано. Единица растра – точка растра. Растрирование – преобразование цифрового изображения в однобитное с растровой структурой. Растрирование является основой изготовления форм практически для любых способов печати – офсетной, флексографской, глубокой, цифровой большинства типов и др

Амплитудно-модулированное растрирование: принцип, основные параметры (угол поворота, пространственная частота, форма точки). Преимущества, недостатки, сфера применения. АМ растрирование наиболее распространенное. Точка растра имеет фиксированное положения. Тоновые градации достигаются за счет изменения размера точки растра. Измеряется в линиатуре растра lpi, линия на дюйм. Ниже на рисунке показан градиент, и результат ее растеризации в растровом процессоре. Как видно из рисунка, в светах растровая точка имеет минимальный размер, в теневых участках - максимальный. Расстояние между центрами растровых точек остается постоянным на протяжении всего рисунка.

Рис. 1. Градиент и результат его растрирования с помощью амплитудно-модулированного растра.

Существует понятие угла наклона растра, определяющее относительный угол наклона растровой точки относительно осей изображения. Для каждой краски существует свой угол наклона растра (для темной краски 45градусов, 0 или 90 для светлых красок.) Различные углы наклона применяются для того, чтобы при наложении друг на друга одинаковых периодических структур различных красок не возникали интерференционные картины (муар), проявляющиеся в виде характерных пятен в изображении, а также для возможности синтеза чистых цветов в области светлых участков изображения. Метод амплитудно-модулированного растрирования состоит в том, что находящиеся на одинаковом расстоянии одна от другой растровые точки варьируются размерами. Чем больше точки, тем больше краски появится в этой части оттиска и тем она будет насыщеннее. Этот метод используется, главным образом, в таких традиционных способах, как офсетная, высокая, трафаретная и флексографская печать.

Частотно-модулированное растрирование: принцип, основные параметры, преимущества, недостатки, сфера применения. Точка растра имеет фиксированный размер. Располагаются точки хаотично. Тоновая градация достигается за счет изменения частоты расположения точек.

Основной параметр частотно модулированного растрирования – разрешение dpi.

При ЧМ растрирование не бывает муара. ЧМ-растрирование обеспечивает получение более высокого разрешения. FM-растрирование решает проблемы с муаром в печати, устраняя их источник — растры с разными углами поворота. Это особенно важно при печати полноцветных заданий. Преимущеста ЧМ-растрирования:

- более чистые цвета;

- улучшенная резкость края изображения и детальность;

- гладкие градации между смежными тонами;

- печать более чем четырьмя цветами - печать с использованием более чем четырех печатных форм в рамках традиционного полутонового растрирования может оказаться затруднительной, поскольку ошибки совмещения растут с каждой добавляемой формой. ЧМ-растрирование обладает высокой устойчивостью к погрешностям совмещения, что делает его идеальным средством печати изображений, для которых требуются дополнительные печатные формы, - для лаков, флуоресцентных печатных красок, металлических цветов;

- пониженное входное и выходное разрешение.

Проблемы ЧМ-растрирования:

- увеличение размера растровой точки - увеличение размера растровой точки описывает тенденцию увеличения размера или растискивания точек растра, после того как печатная краска наносится на бумагу в печатной машине;

- зернистость - некоторые конечные пользователи технологий ЧМ-растрирования отмечают зернистость в малоконтрастных областях отпечатанных изображений;

- слишком малые размеры точки - небольшие размеры точек также частично ответственны за шум, наблюдаемый в малоконтрастных изображениях;

- ступенчатость передачи плавного градиента. Гибридные способы растрирования. Существует также гибридная технология растрирования полутоновых оригиналов. При этом как АМ-, так и ЧМ-растрирование применяются в зависимости от сюжетного содержания оригинала. Возможный алгоритм базируется на решении, в соответствии с которым воспроизведение очень светлых и очень темных тонов осуществляется с использованием ЧМ-растрирования, а остальной диапазон полутонов воспроизводится посредством АМ-растрирования. Особенности допечатной подготовки изображений с учетом способа и параметров растрирования. Тема 84. Изображения и оригиналы для полиграфических изданий. Понятие изображения. Изображения - это информация, представленная в форме только для образного восприятия или воспринимаемая без текстовой нагрузки, например, древний текст, иероглифы, незнакомая пись-менность, и есть изображение. Виды изображения. Изображения можно разделить на группы в зависимости от принятого критерия:

В зависимости от системы, где создано изображение:

•Оптическое изображение, например, в микроскопе, на матовом стекле фотоаппарата, на экране при проецировании диапроектором, киноаппаратом или другой аппаратурой

•Электронное изображение, например, на мониторе, на экране цифровой камеры, в элек-тронном микроскопе и другой электронной аппаратуре

•Голографическое изображение, например, все виды голограмм на пленке или фольге

•Фотографическое изображение, например, фотографии, слайды

•Лазерное изображение, например, геометрические фигуры и тела, создаваемые лазерными лучами

•Рисованное изображение, например, рукопись, чертеж, рисунок, иероглифы, акварель, офорт, живопись

•Печатное изображение, например, полиграфические и другие оттиски, твердая копия (рас-печатка) с экрана компьютера, текст с печатной машинки.

В зависимости от подложки, на которой изготовлено изображение:

•Изображение на прозрачной подложке, например, слайды, пленочные голограммы, негативы, диапозитивы, оттиски на прозрачных материалах;

•Изображение на непрозрачной подложке, например, фотографии, оттиски на бумаге и дру-гих непрозрачных материалах, голограммы на фольге

•Изображение на жесткой подложке, например, оттиск на жести, иконы, рисунки на камне.

В зависимости от несущей информации:

•Текстовое изображение, например, рукопись, оттиск текста, клинопись

•Иллюстрационное изображение, например, рисунки, фотографии, схемы, чертежи;

•Иероглифическое изображение, например, китайские и египетские тексты. Понятие оригинала. Оригинал для полиграфических изданий - это текстовый или графический материал, прошедший редакционно-издательскую обработку и являющийся основой для создания любого печатного издания средствами полиграфического производства. Виды оригиналов. 1. Прозрачные слайды негативы.

2. Отражающие – фотографии, рисунок, предмет, растровый оригинал (тот что был ранее напечатан полиграфическим способом).

3. Цифровой оригинал – пиксельный, векторный. Основные требования к оригиналам. Проверять у всех 3 видов оригиналов. - Наличие деталей в тенях и освещенных частях.

- Наличие шума.

- Резкость.