Лекция 1.1 Антология

Объемно-Пространственная Композиция. Антология. Лекции 2 и 3. страница 16 из 16

Пространство, а не камень — материал архитектуры...Н.А.Ладовский

ПРОСТРАНСТВО И

СТРУКТУРНАЯ ОСНОВА ПРОСТРАНСТВЕННОЙ МОДЕЛИ

Цели:

Представление организации пространства как цели профессиональной архитектурной деятельности

План:

Категории Пространства и Времени

Уровни абстрактных восприятий Пространства и Времени

Ограничение пространства в моделях

Архитектурная концепция пространства

Композиционное моделирование

Пространство модели

Архетипы и простые\сложные объекты

Структурные элементы пространства

Композиционная сетка и каркас

Принцип «включения и охвата»

Библиография (цитаты приведены в оригинальной редакции):

• Леон- Баттиста Альберти. Десять книг о зодчестве. Том 1 - М.: изд-во Всесоюзной Академии Архитектуры, 1936

• Леон- Баттиста Альберти. Три книги о живописи // Десять книг о зодчестве. Том 2 - М.: изд-во Всесоюзной Академии Архитектуры, 1937

• Арнхейм Р. Искусство и визуальное восприятие – М.: Прогресс, 1974

• Виппер Б.Р. Статьи об искусстве / Введение в историческое изучение искусства – М.: Искусство, 1970

• Иоанн Вольфганг Гете. Зодчество. Введение в «Пропилеи». Максимы и рефлексии // Собрание сочинений. В 10-ти томах. Том 10 – М.: Художественная литература, 1980

• Иоганн Вольфганг Гете. Образование и преобразование органических существ // Избранные сочинения по естествознанию - М.: изд-во Академии Наук СССР, 1957

• Дж. Джонс. Инженерное и художественное конструирование – М.: Мир, 1976

• Гуссерль Э. Логические исследования. Картезианские размышления. Кризис европейских наук и трансцендентальная феноменология. Кризис европейского человечества и философии. Философия как строгая наука / Я.А. Слинин - Мн.: Харвест, М.: ACT, 2000

• Иконников А.В., Стапанов Г.П. Основы архитектурной композиции – М.: Искусство, 1971

• Кринский В.Ф., Ламцов И.В., Туркус М.А. Элементы архитектурно-пространственной композиции – М.: Стройиздат, 1968

• Малахов С.А. Архитектурная композиция как профессиональный метод: Учебное пособие – Куйбышев: КГУ, 1986

• Малевич К.С. Живопись // Черный квадрат - СПб: Азбука-классика, 2003

• Раппапорт А.Г., Сомов. Г. Ю. Форма в архитектуре. М.: Стройиздат, 1990

• Степанов А.В. и др. Объемно-пространственная композиция: Учебник для вузов // Степанов А.В., … Мальгин В.И., Мелодинский Д.Л. – М.: Архитектура-С, 2004

• Тиц А.А., Воробьева Е.А. Пластический язык архитектуры – М.: Стройиздат, 1986

• Тиц А.А. и др. Основы архитектурной композиции и проектирования: Учебник для вузов // Тиц А.А., …, Иванова Г.И., Коренчук О.А., Кравец В.И. – К.: Вища школа, 1976

• Франсис Д.К. Чинь. Архитектура. Форма, пространство, композиція – М.: Астрель, 2005

• Архитектура современного запада / Общая редакция Д. Аркина– М.: Изогиз, 1932

• Ритм, пространство и время // Зобов Р.А., Мостепаненко А.М., Каган М.С. … – Л.: Наука, 1974

• История философии: Запад-Россия-Восток (книга вторая. Философия XV-XIX вв.). (Сборник)/ www.filosof.historic.ru

• Осмысление человеком Пространства существующего мира как среды существования и сосуществования, как категориального объекта (в оппозиции субъективным пространственным ощущениям), продолжается тысячелетиями развития культур.

Время, как еще одна философская фундаментальная категория, так же значимо участвует в фактическом отражении-восприятии реальности в процессе познания для моделирования в мышлении понятий, имеющих значение для всего человеческого общежития.

Личное, субъективное познание фиксирует результат мышления в двух автономных формах представлений: нарративной и предметно-образной.

Нарративные (лат. narrare – словесно изложенный, представленный текстом) представления осуществляются посредством текстовой записи в литературных и научных изложениях, как интерпретациях миропонимания с определенных авторских позиций.

Предметно-образные представления - есть результатами авторских восприятий мира в произведениях изобразительных и выразительных искусств, в числе каких и архитектура.

• Науки, следуя вербальным рассуждениям и опираясь на текстовую запись, предметно определяясь в объектном восприятии как научные дисциплины, в ходе истории вырабатывают свои абстрактные представления о Пространстве и Времени в виде определённых теоретических моделей: геометрических, математических, физических, механических, астрономических (Евклида, Лобачевского, Римана, Гаусса, Минковского, Эйнштейна, Планка …), появление каждой из которых революционно изменяло системное восприятие мироустройства.

Пластические искусства замыкаются в границах собственных способов представления: различные системы в иконописи, центральная и обратная перспективы, сценография …

Преодоление разрыва между обособившимися способами представления Пространства и Времени, поиск путей синтеза разных знаний о них – особая теоретическая проблема, актуальная для архитектуры, которая не только исследует, осмысляет и описывает пространство, но и «создает» его для жизнедеятельности человека в настоящем и для условий воспроизводства и развития такой жизнедеятельности в будущем.

Культура пространственно-временных представлений, разнообразие и вариативность средств преобразований пространства, воспринимаемых во временных изменениях культурных контекстов, определяют специфику профессиональной деятельности архитектора.

… архитектура оказывается моделью мира той или иной эпохи … [выражая] все стороны человеческого бытия: отношение … к природе, к другим людям, к своему прошлому и будущему. Архитектура причастна к образу мира в целом, а не какому-либо его фрагменту…

Раппапорт А.Г.

• В рассуждениях о Пространстве и Времени возможно различить уровни абстрагирования:

- объективный: где время и пространство в своей взаимосвязи определяют сосуществование и смену состояний реально существующих объектов и процессов их взаимодействий.

… Время имеет только одно измерение: различные времена существуют не вместе, а последовательно (различные пространства, наоборот, существуют не друг после друга, а одновременно)…

Иммануил Кант (1724-1804)

- перцептуальный (лат. perceptio – восприятие): каким его воспринимает человек при помощи органов чувств, прежде всего зрения и осязания, являющийся условием сосуществования и смены его ощущений.

… восприятие пространства человеком, информационная его модель в человеческом мозгу не тождественна этому же пространству в его физических параметрах. На восприятие пространства влияет и временной фактор, и двигательные ощущения…

Иванова Г.И.

Это всегда индивидуальный, феноменальный (греч. феноменон – являющееся, явление) образ пространства, зависимый от интеллектуального развития личности воспринимающего и его соучастия в коммуникации с пространственными элементами как носителями информации.

… Мы непосредственно воспринимаем окружающее нас; оно — вместе, одновременно с нами и стоит к нам в отношении становления, которое видят, осязают, слышат … в связях непосредственных восприятий содержатся путеводные нити, которые ведут нас от восприятия к восприятию, от первого … ко все новым окружающим нас [мирам]; и при этом воспринимающий взгляд касается вещей в их пространственности …

Мы имеем также временное окружение, ближайшее и отдаленное; и вещи, и процессы, которые были, мы вспоминаем непосредственно [сейчас]; они не только были, но они и сейчас во вспоминании относятся к нам; в этом … заключено бытие — только что — становящееся — воспринятым …

Эдмунд Гу́ссерль (1859- 1938)

- концептуальный: идеальное смоделированное представление о реальных пространстве и времени.

Концептуальных представлений-абстракций может быть сколь угодно много, в зависимости от того, какие задачи решаются с помощью конкретной модели.

… произведение искусства [архитектурное художественное произведение в том числе] – особый тип реальности … существующий в пространстве и времени особ[ых] тип[ов]. В реальном (физическом) пространстве и времени оно представляет собой … материальный объект, вещь наряду с другими вещами; в концептуальном – выступает в виде некоторой модели … реальных или мыслимых ситуаций, и, … в перцептуальном – в форме художественного образа…

Зобов Р.А., Мостепаненко А.М.

• Перцепцию Пространства и Времени утверждает немецкой философ Иммануил Кант (1724-1804), когда обосновывает положение о том, что предпосылкой любого человеческого опытного познания является способность упорядочивать свои ощущения в сосуществовании с ними и при их смене: именно благодаря этой способности личные ощущения организуются и предстают в познании целостными объектами.

Первой научной концепцией Пространства, скорее всего, является представление древнегреческого математика Евклида, современное настоящему в форме «евклидовой геометрии».

Геометрия складывалась как наука о непосредственно наблюдаемом пространстве через формирование первых геометрических понятий на основе удовлетворения практических потребностей: определить объем сосуда или измерить величину земельного участка…

Поскольку характеристики объемов и площадей не зависят от материалов, из которых созданы объекты (физических, химических и прочих свойств), то от них было возможно абстрагироваться, учитывая лишь пространственные свойства.

В III в до н.э. Евклид завершил в 13-ти книгах «Начал» систематизацию геометрии, истоки которой восходят к математиками-пифагорейцами IV-VI в до н.э., в практически неизменной форме дошедшей до нашего времени: ее трехмерность пространства – одно из бесконечного множества концептуальных пространств современной математики.

Теория относительности, системно представляя неразрывность Пространства и Времени через многомерность (n-мерность), концептуально связала эти понимания через пространственно-временной континуум: «…физическую модель, дополняющую Пространство равноправным Временны́м измерением, и создающую теоретико-физическую конструкцию понятия…» (статья Wikipedia)

• Все уровни восприятия Пространства и Времени находятся во взаимосвязи: познаваемая объективная реальность моделируется и в перцептуальном и в концептуальном восприятиях, как равноположенных отражениях действительности.

При этом представление любой авторской концептуальной модели в коммуникации со зрителем-потребителем предполагает обязательное перцептуальное восприятие им этой модели.

И целью коммуникации автора и потребителя будет приведение к единым дефинированиям всех понятий концепта в системных взаимосвязях и контекстах.

… архитектура обращается не к одним только органам зрения, но ко всей совокупности чувственного и духовного восприятия человека. Одного зрительного восприятия недостаточно для оценки архитектуры уже потому, что мы не можем одним взором, с одной точки зрения окинуть все здание. Если мы смотрим на здание снаружи, мы можем

видеть полностью только одну его сторону или, если смотрим с угла, две стороны в сильном сокращении. Более широкий охват пространства доступен взгляду внутри здания, когда с одной точки зрения можно увидеть за раз несколько стен и потолок или пол. Но и внутреннее пространство здания мы способны воспринимать только в виде отдельных, частичных картин. Каким же образом мы можем получить полное, исчерпывающее представление о всем архитектурном организме, если наше впечатление от здания неизбежно составляется только из разрозненных, фрагментарных оптических аспектов? … архитектура… обращается… и к осязанию, и даже к слуху зрителя… Мы мало обращаем внимание на это … бессознательное проявление нашей тактильной энергии… на движения нашего тела, на ритм нашего шага, а между тем тактильные и моторные ощущения играют… важную роль в нашем переживании архитектуры, в … своеобразном настроении, в которое нас повергает то или иное архитектурное пространство. Для самочувствия моего тела и для ритма моего шага далеко не безразлично, вступаю ли я на земляной пол крестьянской избы или на мраморные плиты дворца, или на устланный циновками пол японского жилища...

Виппер Б.Р. (1888-1967)

... Восприятие – это целостный образ …, возникающий в результате воздействия элементов объективного мира на органы чувств. Восприятие конструируется из различных ощущений, хотя и не является непосредственно их суммой. На основе сконструированного восприятии строятся представления… Человек опредмечивает образ, объективирует его (предметность восприятия); объект, который видится частями, обязательно «домысливается» (целостность, структурность восприятия)… Восприятие апперцептивно (… процесс, при котором происходит узнавание на основе ранее сложившихся представлений (от лат. ad – при, perceptio - восприятие)) – это означает, что в нем всегда содержатся дополняющие элементы. Дополнение происходит всегда,… в основном, из опыта и интересов человека. Апперцепция… всегда… присутствует в [индивидуальном] восприятии…

Иванова Г.И.

• В рамках дисциплины ОПК необходимо принять во внимание:

- во-первых, существование определенной профессиональной архитектурной концепции Пространства,

… Пространство, а не камень – материал архитектуры…

Ладовский Н.А. (1881-1941)

- во-вторых, обеспечение преобразования пространства и в пространстве (пространственные преобразования) путем оперирования идеальными знаковыми моделями,

Согласно концепции, принятой в формальной теории архитектурной композиции, «...элементы пространства присутствуют там, где промежутки между границами масс приобретают характер той или иной геометрической фигуры».

… Архитектурная композиция представляет собой синтез тел и пространств, организованных в единую, устойчивую систему (в единое целое). Элементы этой системы – тела и пространства – неразрывно связаны между собой. Как диалектические [в значении всеобщей взаимосвязи всего со всем] противоположности они не могут существовать самостоятельно, вне связи с другими телами и пространствами. В архитектуре всякая композиция есть сопоставление пространств различной мерности (одномерного, двухмерного, трехмерного) с телами различной мерности (точками, линиями, плоскостями, объемами)… Трехмерное пространство заполнено трехмерными телами, плоскостями, линиями, точками. Размер единицы [такого] пространства … выражается в кубических единицах. Двухмерное пространство … заполнено плоскими пятнами …, линиями, точками… единица [его] среды… выражается в квадратных единицах… Одномерное пространство… заполнено точками, линиями… единица [его] среды… выражается в единицах длины…

Коренчук О.А., Кравец В.И.

• Пространство модели (пространство представления), согласно принятым нормам, рассматривается как параллелепипед или его проекция.

… прямоугольные элементы… удобны для… ориентации человека в пространстве, прямоугольные элементы легко соединяются в группы, внутреннее пространство прямоугольных элементов нетрудно разделить на им подобные пространства меньших размеров, вертикальные и горизонтальные плоскости этих элементов соответствуют наиболее развитой конструктивной стоечно-балочной системе…

Мальгин В.И., Степанов А.В.

Параллелепипед, как пространственная фигура, задается фиксацией точек, его представляющих, в системе прямоугольных координат в соответствии методу, предложенному в рамках аналитической геометрии Рене Декартом (1596-1650), философом, математиком, механиком, физиком и физиологом.

Прямоугольные координаты позволяют воспринимать соположение, топику объектов в отношениях друг с другом, привнося в восприятие «неорганизованной», на первый взгляд, пространственной сложности – «очевидную» на момент восприятия ясность: как минимум, возможность оценки в соответствии критериям меры – выше\ниже, ближе\дальше, больше\меньше…

Объекты условно, идеально фиксируются в своих пространственных положениях как определенная модель пространства для конкретной цели исследования, означая себя в пространственном положении абстрактным математическим языком чисел.

Условия пространственного существования объекта в такой модели или признаются неизменными, абстрагируясь от обстоятельств существования объекта в реальности, или моделируются как прогнозируемые в соответствии математическим правилам.

… к области математики относятся только те науки, в которых рассматривается либо порядок, либо мера и совершенно не существенно, будут ли это числа, фигуры, звёзды, звуки или что-нибудь другое, в чём отыскивается эта мера… [Математика - ] общая наука, объясняющая всё относящееся к порядку и мере, не входя в исследование никаких частных предметов…

Рене Декарт (1596-1650)

… вспомним слова Лейбница [Готфрид Вильгельм, 1646 -1716) - немецкий философ, логик, математик, механик, физик, юрист, историк, дипломат, изобретатель и языковед], который дефинировал архитектуру как "духовную деятельность, бессознательно оперирующую числами". Математика нужна архитектору для того, чтобы научить его думать математически: архитектор получает от математических дисциплин не предписания и рецепты, а бессознательный способ мышления. В случае простых и обыкновенных расчетов архитектор пользуется готовыми формулами и таблицами, в более же трудных случаях … придется обратиться к помощи специалиста-инженера. Чувство же конструктивных линий, инстинктивное чутье статики ему не могут внушить ни математические предписания, ни расчеты. Но именно в этой способности оживления сырой материи, в этом умении воплощать образы, эмоции и символы на языке чисел и заключается математическая сторона дарования архитектора…

Виппер Б.Р. (1888-1967)

Очевидно, что при каждом изменении целей исследования объекта потребуется новая пространственная модель, которая позволит производить без эмоциональное соотнесение и оценку пространственных элементов и получить новые предметные знания об объектах пространства.

• Стороны параллелепипеда как границы модели принято ориентировать в соответствии вертикали и горизонтали: для архитектурных чертежей, как графически зафиксированных профессиональных знаковых моделей, эта ориентация производится по сторонам света – Север, обычно, предполагается вверху листа с изображением.

… человек, в сущности, видит окружающее только через посредство геометрии, … порядок, закономерность есть лишь свойство геометрии и … человек обнаруживает себя только через этот порядок… Первое дело человека – установить перед собой прямой угол, установить последовательность, порядок, ясно видеть вокруг себя. Он изобрел способ измерять пространство координатами к трем перпендикулярным осям… Все вокруг нас есть геометрия…

Ле Корбюзье (1887-1965)

… Человеку [в восприятии] свойственно упорядочивать окружающее, что связано с инстинктивным желанием ориентации в пространстве…, … особенностями строения человека, его первичными ориентировочными навыками, определенными еще Аристотелем: право-лево, верх-низ, впереди-сзади, достаточными для характеристики трехмерности пространства…

Мелодинский Д.Л., Степанов А.В.

• Объекты, окружающие человека в реальности, в объективном пространстве, вне зависимости от естественного или искусственного их происхождения, понимаются как «конкретные объекты» до тех пор, пока наблюдатель в состоянии определять их границы.

… Прочтение архитектурного произведения происходит не с одной точки, а в процессе движения и включает фактор времени – четвертое измерение. Находясь снаружи, … воспринимаем архитектурно организованное пространство как объемную форму, подобную скульптуре, а войдя в здание – как систему ограждающих поверхностей…

Тиц А.А., Воробьева Е.В

… Для каждого ясно, что в своей конкретной деятельности архитектор имеет дело не с пространством, а с той массой, которая ограничивает пространство, с тем материалом, из которого он создает фундамент и стены, опоры и крыши, что архитектор строит не пространство в буквальном смысле слова, а тела, огораживающие пространство…

Виппер Б.Р. (1888-1967)

Граница (о-граничивание, о-граждение) - это фундаментальный признак (достаточное условие) существования конкретного объекта в пространстве.

… Вся архитектура заключается в очертаниях и в постройке. Сила и смысл очертаний сводятся к указанию прямого и совершенного пути, как сочетать и соединять линии и углы, которые окаймляют и замыкают лицо здания. Задача и назначение очертаний заключается там же в том, чтобы указать для зданий и их частей надлежащее место, определенное число, подобающую меру и приятный распорядок, причем вся форма и внешний вид здания должны быть заложены в этих очертаниях. Очертание само по себе отнюдь не связано с материей, наоборот: одни и те же очертания мы замечаем во многих зданиях, имеющих одну и ту же видимую форму, а именно там, где части, а также положение и порядок отдельных частей совпадают одни с другими по всем углам и по всем линиям. Формы зданий могут быть мысленно целиком начертаны без всякой материи, что мы и делаем, когда намечаем и вычерчиваем углы и линии, определяя их направление и связь. Если это так, то очертание есть некий определенный и постоянный план, задуманный в уме, образуемый линиями и углами и выполняемый духом и умом совершенным…

Леон-Баттиста Альберти (1404-1472)

Объемы-тела реального пространства в модельном восприятии представляются определенным образом ограниченными частями пространства.

… пространство составляет главное содержание архитектурного образа, … форму этому образу дают массы… всякое архитектурное пространство непременно должно быть ограничено линиями и плоскостями, должно облечься в массу. Архитектурная

концепция одновременно должна оперировать комбинацией пространств и

расчленением плоскостей и масс… понятия массы и пространства в живом, органическом процессе архитектурного творчества неотделимы. Нельзя вырезать окно из стены, не приняв во внимание всей плоскости фасада, а эта плоскость, в свою очередь, неотделима от общей массы здания и от охваченного им пространства… всякой массе присущи пространственные качества, и всякое пространство мы оцениваем с помощью замыкающих его плоскостей и масс…

Виппер Б.Р. (1888-1967)

В этой цельно воспринимаемой организованности пространство можно рассматривать как «негатив» всех объемных элементов такой системы, обладающих массой.

… наше [человека] поле зрения насыщено гетерогенными [греч. хетерогенес – неоднородный по составу] элементами, различающимися по форме, размерам, цвету, ориентации. Чтобы лучше понять структуру зрительного поля, мы склонны делить эти элементы на две противоположные группы: позитивные элементы, которые воспринимаются в виде фигур, и негативные, которые составляют фон для фигур…

Франсис Д.К. Чинь

… под массой… [тел в композиции], в отличие от понятия, принятого в физике, принимается эмоциональная оценка тяжести…, которая… пропорциональна [воспринятому] количеству материала и его плотности… Способность человека визуально определить массу (мысленно определить тяжесть) основана на… опыте, чувственно-практической природе человеческого познания… [что] справедливо для эмоциональной оценки тяжести тел любой мерности (одно-, двух- и трехмерных)…

Коренчук О.А., Кравец В.И.

… В процессе восприятия прежде всего проявляется реакция на пространство и массу объекта, т.е. его объемно-пространственную структуру…

Иванова Г.И.

• Структура, понимаемая как принцип строения, способ связи элементов некоторого целого, отличается от понятия Системы своим организационным иерархическим положением.

Системные отношения предполагают и устанавливают связи между наличествующими или обнаруженными-установленными элементами целого.

Изменение количества или качеств элементов системы каждый раз устанавливает и\или корректирует внутри системы новые содержательные отношения.

В то же время, и любая неизменность элементов системы также позволяет установить между ними новые содержательные связи в зависимости от изменения предмета системного исследования.

... И связь всеобщую вещей

Открыв, легко мы подытожим:

Когда касаемся цветка,

Звезду далекую тревожим!...

Джеймс Томсон (1700-1748)

Системные отношения представляют собой информативное содержание моделей.

Системных отношений в теоретических моделях может быть установлено столько, сколько необходимо создателю каждой предметной модели для изучения свойств объекта как сложноорганизованного из множества элементов.

Структурные отношения организуют системные, выстраивая их – в иерархической соподчиненности они над системными: для структур «системы» являются элементами, между которыми устанавливаются не только связи, а определяется их пространственное место в соответствиях и отношениях элементов.

Поэтому, структуры всегда однозначны целью организации системных элементов и не могут быть изменены без потери смысла создания: структуры определяют логику построения систем в соответствии определенной конкретике смыслового значения, материи и меры.

… Во-первых, структуры - … способы описания предмета и явления … Во-вторых – язык описания структур… тяготеет к изобразительным знакам: чертежу, рисунку, схеме, которые… описываются языком математики… В-третьих – структуры… тяготеют к конструктивным способам работы с предметами и явлениями и к конструктивно-моделирующему воспроизведению их в описаниях… Структурные описания… это конструктивные модели объекта…

Раппапорт А.Г.

• Пространство, при таком его моделировании, представляется как результат «наполнения» пространства модели - параллелепипеда объемами-телами и пустотой (не-объемами, не-телами), отражая геометрически структурированные систематизированные связи-отношения «объемов» и «пустот».

… Обычно архитектору приходится иметь дело с комбинацией целого ряда пространственных ячеек, иначе говоря, с группами пространства… всякая группировка пространства в архитектуре восходит к двум противоположным принципам… Один из них может быть назван принципом "additio" [лат. additio - прибавление]- то есть группировка пространства последовательным прикладыванием одной пространственной ячейки к другой, а второй – принципом "divisio" [лат. division - разделение ] – то есть комбинация пространства посредством деления некоей большой пространственной единицы на ряд составных элементов… важно в данном случае не то, какова в действительности группировка пространств в… архитектуре, а какою она