Лекция n 2: архитектура и искусство крито-микенского (эгейского) периода

ВОПРОСЫ К СЕМИНАРУ:

1. Географическое положение региона. Истоки крито-микенской (Эгейской) культуры. Политическая история Эгейского мира. Историческая периодизация.

2. Особенности градостроительства. Материалы и конструкции.

3. Мегарон, его происхождение и развитие.

4. Особенности декоративно-прикладного искусства Крита и Микен.

1.Крито-микенская культура предшествовала культуре Древней Греции и явилась связующим звеном между более древними культурами Азии и Египта и самыми ранними культурами Европы. Её существование охватывает период с IV до конца II тысячелетия до н.э. и территориально охватывает бассейн Эгейского моря: побережье Аттики, п-ова Пелопоннеса, частично – Малой Азии и остров Крит.

В XXX – XXII вв. до н.э. на территории Греции жили пеласги и карийцы, родственные племенам Малой Азии. Около 2000 г. до.н.э. с севера пришли греческие племена: ахейцы, эолийцы, ионийцы.

Расцвет культуры Крита относится к XVIII – XV вв. до н.э. Занимая выгодное положение в Средиземном море, Крит вел активную торговлю с Египтом и государствами Двуречья, а также Финикией. Очевидно, Крит имел очень мощный флот и прочное экономическое положение, т.к. города его не были укреплены. Мощь критского государства отразилась в древнегреческой мифологии. На Крите мать Зевса Рея прятала его от отца, который съедал всех своих детей, боясь, что они отнимут у него власть над миром. В одном из мифов рассказывается, что первый царь Крита - Минос был сыном Зевса и похищенной им финикийской царевны Европы. Минос построил на Крите огромный дворец – Лабиринт, в подвалах которого обитало чудовище с телом человека и головой быка – Минотавр. Каждый год греки присылали на Крит 7 юношей и 7 девушек на съедение этому чудовищу. Герой Тезей, проникнув в лабиринт в качестве одного из пленников, убил Минотавра и нашел обратную дорогу при помощи клубка ниток, который дала ему дочь Миноса Ариадна. Эти мифы отражают господствующее положение Крита в бассейне Средиземного моря. Очевидно, материковые греческие племена платили ему дань рабами. Египет времен Нового царства вел активную торговлю с Критом. Взаимное влияние египетской и критской культур заметно в памятниках искусства XVI- XV вв. до н.э. С XIV в. до н.э. становится заметен упадок экономического положения Крита. Очевидно, причиной его послужило разрушительное землетрясение, произошедшее от извержения вулкана на одном из соседних островов. При раскопках были обнаружены следы пожаров и разрушений.

С XIV в. до н.э. политическое и экономическое первенство в этом регионе перешло к материковой Греции, где основными центрами культуры стали города-государства Микены и Тиринф. На побережье Малой Азии в этот период существовал греческий полис Троя. Междоусобная борьба греческих полисов нашла отражение в первых эпических поэмах Гомера «Илиада» и «Одиссея».

В истории крито-микенской культуры выделяются три основных периода:

• Ранний – XXX – XXII вв. до н.э.

• Средний (Минойский) – XXI – XV вв. до н.э.

• Поздний (Микенский) – XV – XII вв. до н.э.

В XII в. до н.э. начинается дорийское завоевание Аттики и Пелопоннеса. Завоевательные войны приостанавливают развитие культуры. С XI в. до н.э. начинается развитие собственно культуры Древней Греции, которая использовала достижения крито-микенской культуры.

2. Остров Крит имеет гористый рельеф: цепь гор проходит через весь остров, высота достигает 2500 м. В древности склоны гор были покрыты лесами, на юге были плодородные долины. Обрывистые берега острова служили его естественной защитой, глубокие бухты были удобны для стоянки судов. Первые поселения городского типа появились на Крите ещё в Раннеминойский период (3000 – 2200 гг. до н.э.). Они управлялись правителями – базилевсами. К временам Гомера на Крите было до 100 поселений. Примером типичного критского города может служить Гурния. Этот город располагался на высоком холме в 10-ти км от моря. Гурния была центром бронзового и гончарного ремесла. Планировка города была нерегулярной: система узких, кривых улиц, на которые выходили прилепившиеся друг к другу дома с небольшими помещениями. Подвальный этаж был хозяйственным, верхний – жилым. Строительным материалом служил местный камень. Стены складывались из почти необработанных постелистых камней, опоры были деревянными. Для защиты от разрушений в результате землетрясений многие дома имели деревянный каркас внутри стен, а также деревянные перемычки над оконными проёмами. В центральной части города был дворец правителя с двором размерами 40 на 17 метров и стратегическими складами продовольствия. В городе была канализационная система и колодцы. Все города Крита были соединены замощенными дорогами шириной от 2-х до 3,7 м.

После гибели критской культуры в результате землетрясения активное градостроительство начинается на п-ове Пелопоннес. Эти города, в отличие от городов Крита, имели мощные укрепления, которые возводились из крупных каменных блоков методом “циклопической” кладки. Территория для строительства города выбиралась с учетом возможностей обороны: они располагались на скалистых холмах недалеко от моря. Обрывы скал укреплялись специальными подпорными стенами, над которыми возводились неприступные укрепления. В этой укрепленной цитадели находились дворцы базилевсов, гробницы, продовольственные склады. В случае военной опасности всё население города могло укрыться в этой цитадели, которая называлась “акрополь” (верхний город). Вокруг акрополя постепенно разрасталось поселение ремесленников и торговцев.

Лучше других изучен акрополь г. Тиринфа. Крепость акрополя имела продолговатую форму, соответствующую форме плато на вершине скалы. Эта территория была разделена на две части. В нижней части акрополя находились хозяйственные постройки, конюшни. Толщина крепостных стен в этой части составляет 7 – 8 м. В верхней части находился дворец и здесь толщина стен составляет 11 м., а их высота – 16 м. Внутри стен акрополя были коридоры, перекрытые ложными сводами из огромных каменных глыб. Главные ворота были ориентированы на восток и вели в южную часть акрополя, где находился дворец. Однако путь от ворот к дворцу проходит не по прямой линии: он пролегает в узком проходе вдоль восточной стены, затем ведет через пространственной формы пропилеи в тупиковый внутренний двор. В этот двор выходит ориентированный на юг двухколонный портик, который ведет в прямоугольный перистильный (окруженный колоннами) двор перед главным помещением дворца – приёмным залом - мегароном. К этому мегарону с восточной стороны примыкают (со сдвижкой) ещё один двор и мегарон меньшего размера. Вокруг этого парадного ядра расположены другие помещения дворца. Во дворце было банное помещение, пол которого был сделан из цельной плиты известняка весом 20 тонн.

В 70-х годах XIX в. археолог Генрих Шлиман раскопал остатки города Трои (Илиона) на холме Гиссарлык на территории Турции, где пролив Босфор соединяет Черное и Средиземное моря. Оказалось, что этот город много раз подвергался разрушениям, но со временем снова отстраивался на том же месте: археологи обнаружили на месте Трои 9 культурных слоёв. Акрополь Трои имел форму неправильного круга диаметром около 100 м. В акрополях Микен и Тиринфа были обнаружены довольно большие дворцовые постройки, однако, площадь их была значительно меньше, чем площадь дворцов на о. Крит, а планировка была более рациональной. Мегароны дворцов имели внутри 4 колонны и очаг, а снаружи – портик из 2-х или 4-х колонн с навесом над входом. Портик выходил в большой, окруженный с 3-х сторон колоннами двор. Очевидно, мегарон был приёмным залом царя, он был значительно выше других помещений дворца. Площадь дворцового мегарона составляла от 110 до 150 кв.м.

3. Мегарон (“большой зал”) ведет своё происхождение от неолитических жилищ Западной Европы. На территории Германии в ходе раскопок были обнаружены остатки деревянных жилищ, планы которых напоминают мегарон: это жилое помещение прямоугольной формы, в центре которого находился очаг. Продольные стены его были выдвинуты вперед в виде выступов, которые поддерживали вынос кровли, образующей навес над входом. Размеры такого жилища были невелики. В городе Троя (в III – VII культурных слоях) были обнаружены несколько стоящих рядом больших мегаронов.

С развитием религии возникла необходимость строительства храмов. Очевидно, первые храмы были глинобитными сооружениями с деревянным каркасом, но они не сохранились. В гробницах Гомеровского периода были найдены терракотовые модели самых ранних греческих храмов, форма которых соответствует форме мегарона. Храм осмысливался как «жилище бога», поэтому его форма развивается из формы жилища. Различия ранних храмов и дворцовых мегаронов состоят в том, что площадь храма намного меньше (до 20 – 30-ти кв.м.), он поставлен на возвышенную платформу со ступенями по главной оси движения и его торцевая стена, противоположная входу, закруглена. Храм перекрывался деревянной стропильной двускатной крышей, которая покрывалась растительным материалам.

При переходе к каменному строительству постепенно изменяется форма храма. Наиболее ранним типом каменного храма является антовый храм. Он имеет прямоугольную в плане форму. Над входом устроен навес кровли, опирающийся на выносы продольных стен (анты), между которыми стоят две (иногда четыре) колонны. Такой храм имеет один, акцентированный антовым портиком фасад. Со временем, храм начинает приобретать значение общественной постройки, его фасад становится более выразительным, навес над входом увеличивается, платформа становится выше и шире. Внутреннее помещение храма (наос или целла) обособляется от колонн, которые выдвигаются вперед в виде портика. Храм, имеющий перед целлой портик из 4-х колонн, называется простиль («колонны впереди»).

Храм, который имеет такие портики с двух торцевых сторон, называется амфипростиль («двойной простиль»). Амфипростиль обычно ставился на подиум, имеющий по всему периметру три ступени (стереобат). Таким образом, храм приобретал значение объёмного элемента в природном окружении, и его симметрично-осевая композиция нивелировалась. Затем, уже в VII – VI вв. до н.э., появляется в качестве основного тип храма, который называется периптер («оперенный»). В этом храме целла полностью окружается колоннами и вокруг нее образуется довольно большое общественное пространство. Храмы-периптеры строятся в Греции в Архаический и Классический периоды. В период Поздней Классики, когда на территории Малой Азии развиваются большие города, появляются храмы-диптеры, в которых целла окружается уже двумя рядами колонн. Некоторые храмы были псевдо-диптерами: один ряд колонн перед целлой отсутствовал. Храмы с круглой целлой, окруженной колоннами, назывались фолосами (или толосами). Строились они, в основном, в Эллинистический период и в период владычества Рима. В Римской Империи также получил широкое распространение псевдопериптер – храм, у которого часть колонн была превращена в полуколонны, примыкающие к стене целлы.

Итак, в целом на протяжении всей истории Античного мира сложилось 8 типов храмов:

1. Антовый храм

2. Простиль

3. Амфипростиль

4. Периптер

5. Псевдопериптер

6. Диптер

7. Псевдодиптер

8. Толос (фолос)

4. Искусство Эгейского мира отличается от искусства современных ему Восточных деспотий большей свободой выразительных средств, разнообразием сюжетов и форм, живостью выражаемых эмоций. Внешне суровые дворцы базилевсов внутри были богато украшены фресками – росписями по сырой штукатурке. Наиболее ранние фрески по своей стилистике напоминают древнеегипетские, однако, они свободны от религиозных канонов. Росписи оформляли помещения в виде ленточных фризов на высоте человеческого роста. В сюжетах преобладают сцены зрелищ, охоты, изображения дикой природы, животных в движении. Очень популярен сюжет ритуальных игр с быком, который встречается и в Кносском дворце на о. Крит, и во дворце Тиринфа на Пелопоннесе. Помимо сюжетных росписей, стены украшены орнаментальными фризами в виде волн или спиралевидных форм. Для росписей характерны динамика, текучесть линий, яркие контрастные цвета светлых оттенков с темным контуром вокруг изображений.

Во дворцах крито-микенской культуры были также найдены статуэтки: фигурки жриц, животных из фаянса и слоновой кости, бронзы, были обнаружены также фрагменты больших статуй, которые не сохранились. Греческие скульпторы считали себя наследниками крито-микенских мастеров и назывались “дедалидами” по имени легендарного Дедала – скульптора и изобретателя, работавшего у критского царя Миноса.

Особое место в искусстве Крита занимает керамика. Формы сосудов были очень разнообразны, и в них уже угадывается греческая стилистика, которая легла в основу изысканных форм классической керамики. Сосуды покрывались сложными узорами, изображениями цветов, птиц, морских животных. На ритуальных сосудах из камня изображались сложные композиции, изображающие военные сцены или игры с быком. Керамические вазы покрывались черным лаком, по которому наносились разноцветные геометрические орнаменты в виде спиралей, розеток, лепестков. Некоторые вазы украшены объемными цветами. Такие сосуды были найдены в пещере Камарес на о. Крит и были названы “вазы Камарес”. Некоторые вазы украшены живописными изображениями осьминогов, морских звёзд, водорослей на светло-охристом фоне керамики – это “морской стиль”. Сосуды, найденные при раскопках Трои, изображают стилизованные человеческие лица и фигуры.

Обработка металла в искусстве Микенской Греции достигла совершенства. В 1876 г., при раскопках микенских царских гробниц, было найдено 15 золотых диадем, золотые лавровые венки, нагрудные пластинки с орнаментом из изображений животных, медуз, осьминогов, украшения в виде лежащих оленей, львов, грифов, золотые кубки и ларчики, маски наподобие египетских, а также ювелирные украшения: перстни с печатями и камеями, браслеты, декоративные пуговицы и цветы.

Необычны для столь раннего периода развития искусства разнообразные рельефные композиции, изображающие сцены борьбы с быками на золотых кубках из Вафио (о. Крит).