Добавил:
Upload Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз: Предмет: Файл:
кому не надо не открывайте.docx
Скачиваний:
31
Добавлен:
22.02.2016
Размер:
162.52 Кб
Скачать

Выводы:

Живопись – один из самых древних видов изобразительного искусства, дошедший до нас сквозь века эволюции: от петроглифов и наскальных росписей в эпоху палеолита до новейших направлений живописи 21-ого века.

На примере работ знаменитых художников я пришла к выводу, что для художников свет служит главным средством выражения художественных замыслов.

Свет в живописи, и в графике имеет множество форм и функций. Свет выступает в роли важнейшего символа. Во многих мировых религиях и философских учениях ему отведено огромное значение.

На примере работ знаменитых художников разных стран, эпох, направлений, я пришла к такому заключению, что свет может нести смысловую нагрузку, кроме того, может быть предметом изображения сам по себе, и что еще очень важно, свет является средством передачи материальности, реалистичности, жизненности.

Сюжетно-тематическое произведение является самым актуальным жанром в живописи отвечающим всем требованиям современного искусства

и мыслится как «изображение жизни в формах самой жизни».

В сюжетно-тематической картине видится явление, обладающее внутренней монументальностью и тем самым отличающееся от традиционных «камерных» жанров, где внимание художника сосредоточено лишь на каком-либо отдельном объекте. В сюжетной картине всегда есть объединяющее действие, широкий замысел и идейный стержень.

В определенную эпоху она была супержанром, хотя могла быть и произведением исторического жанра, и картиной на современную тему.

В художнической лексике понятию «сюжетно-тематическая картина» соответствовало понятие «фигурная композиция», поскольку без действующих лиц (персонажей, фигур) она не мыслилась. Независимо от того, на прошлом или на современном материале строилась композиция, главную роль в ней играл действующий человек (герой или антигерой).

Во втором разделе своего исследования я обратила внимание на значение света в построении композиции.

Свет, соединенный с цветом, способен творить чудеса в руках талантливого, глубоко мыслящего мастера, создающего на полотне новую эстетическую реальность, "некую вторую природу, но природу, рожденную из чувства и мысли, природу человечески завершенную" (Гёте).

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

  1. Абрамов В.А. В.В. Кандинский в художественной жизни Одессы. Документы. Материалы / В.А. Абрамов. – Одесса: Глас, 1995. – 66 с.

  2. Аверинцев С.С. Метафизика света / С.С. Аверинцев // Аверинцев С.С. София–Логос. Словарь. Второе, исправленное издание. – К.: Дух и Литера, 2001. – 460 с. – С. 135 –136.

  3. Адольф Иванович Лоза. Выставка произведений. Живопись, графика / [Автор вступ. ст. и сост. Е.М. Голубовский]. – Одесса: Облполиграфиздат, 1981. – 36 с.

  4. Адольф Іванович Лоза, Заслужений художник України. Живопис. Каталог виставки творів / [Автор вступ. ст. О.К. Федорук; упорядник Т.В. Басанець]. – К.: Поліграфкнига, 1993. – 24 с.

  5. Алленов М.М. Александр Иванов / М.М. Алленов. – М.: Трилистник, 1997. – 104 с.

  6. Алпатов М.В. Пейзажи Левитана 90-х годов / М.В. Алпатов // Искусство. Книга для чтения. – М.: Просвещение, 1969. – С. 440 – 442.

  7. Алпатов М.В. Поэтика импрессионизма // Алпатов М.В. Этюды по всеобщей истории искусств. – М.: Советский художник, 1979.

  8. Альбин Гавдзинский. Живопись. Каталог выставки / [Вступ. ст. О.А. Тарасенко]. – Одесса: Книжная фабрика, 1998. – 21 с.

  9. Альфред Сислей // Мастера искусства об искусстве / [Под ред. А.А. Губера]. – М.: Искусство, 1969. - Т. 5, кн. 1. – С. 109 - 113.

  10. Власов В.Г. Стилизация // Власов В.Г. Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства: В 10 т. – СПб.: Азбука-классика, 2006. - Т. IХ: Ск-У. – С. 251 - 259.