- •32. Эпітэт, як паэтычны прыём ў народнай песне.
- •33. Практычнае выкананне зімовых песень ( 7 шт.).
- •34. Параўнанне. Як паэтычны сродак народнай песні.
- •35. Вобразны паралелизм –разнавиднасць параунання
- •36. Увасабленне – паэтычны прыём ў народнай песне.
- •37. Метафара у народнай песне.
- •38. Гіпербала ў народнай песні.
- •41.Ступеньчаты паралелізм ў народнай песне
- •43. Назвы актаў і скрыпічны ключ
- •46.Паўтон і тон. Дзіез, бімоль, бікар.
- •47.Ключавыя і не ключавыя знакі альтэрацыі.
- •50. Назвы інтэрвалаў. Галоўныя ступені лада і іх назвы.
- •51. Тры віды мінора. Вялікая і малая сікунда “-” тэрцыя.
- •52. 16 Ноты. Пункцірны рытм 3/16. Трыолі.
- •53. Ператварэнне трохгуччаў. Сінкопа. Мелізмы. Анемізмы.
41.Ступеньчаты паралелізм ў народнай песне
Паралельны рух гармоніі - адна з характэрных рыс музыкі , вядучая свой пачатак ад так званага « істужачнага » шматгалосся.
Паралелізм - гэта перамяшчэнне аднолькавых па структуры акордаў уверх ці ўніз. Пры гэтым адрозніваецца паралелізм :
1 . Танальных акордаў , т. е. акордаў , прасоўвацца па дыятанічным прыступкам. Пры гэтым у акордаў змяняецца якасны бок інтэрвалаў , а часам і самі інтэрвалы .
Дыятанічныя паслядоўнасці звычайна з'яўляюцца ў выглядзе асобных частак гамы.
2 . Паўтонавы або храматычны паралелізм дамінантсептаккордаў (ці яго ўскладненых варыянтаў ) атрымліваецца ад выкарыстання тритоновых замен.
3 . Мелодыя затрымліваецца на адной ноце , а акорды ў гэты час перасоўваюцца ўніз або ўверх.
43. Назвы актаў і скрыпічны ключ
Актаўная сістэма - спосаб групоўкі і абазначэння музычных гукаў на аснове іх актаўных падабенств.
Музычныя гукі, частата якіх адрозніваецца ў два разы, ўспрымаюцца на слых як вельмі падобныя, як паўтор аднаго гуку на рознай вышыні. Гэта з'ява называецца октавных падабенствам гукаў. На аснове гэтага ўвесь дыяпазон частот якія выкарыстоўваюцца ў музыцы гукаў дзеліцца на ўчасткі - актавы, пры гэтым частата гукаў у кожнай наступнай актаве будзе ў два разы вышэй чым у папярэдняй , а падобныя гукі атрымліваюць аднолькавыя назвы прыступкаў.
Дыяпазон які ўжываецца ў музыцы гукаў падзелены на 9 актаў, кожная з якіх мае сваю назву. Акрамя таго існуюць розныя спосабы абазначэння прыналежнасці гуку той ці іншай актаве, з якіх найбольш распаўсюджаны два - натацыя Гельмгольца і навуковая натацыя .
Назвы актаў
Субконтроктава, Контроктава, Большая октава, Малая октава,Первая октава, Вторая октава,
Третья октава, Пятая октава
Актава, якая ляжыць пасярэдзіне дыяпазону якія выкарыстоўваюцца ў музыцы гукаў , называецца «Першая актава», наступная уверх - «Другая», затым «Трэцяя», «Чацвёртая » і «Пятая». Актавы ніжэй за 1 -ую маюць уласныя назвы: «Малая актава» - гэта актава ніжэй за 1 -ую,«Вялікая» - ніжэй за малую,«контроктава »-ніжэй за вялікую і нарэшце«Субконтроктава» - ніжэй контроктавы - самая нізкая з чутных актаў. Актавы ніжэй субконтроктавы і вышэй за 5ую актаву выходзяць за дыяпазон якія ўжываецца ў музыцы гукаў і таму не маюць уласных назваў і пазначэнняў гукаў.
Ключ — знак, які паказвае месцазнаходжанне ноты .Адносна гэтай, ключавой, ноты разлічваюцца ўсе астатнія ноты (гэта значыць вышынныя пазіцыі) на адным і тым жа нотаносбіце.
Скрыпічны ключ з'яўляецца самым распаўсюджаным ключом. Скрыпічны ключ змяшчае «соль» першай актавы на другую лінейку нотаносца .
У скрыпічны ключ пішуцца ноты для скрыпкі( адсюль назва), гітары, губной гармонікі, большасці драўляных духавых інструментаў, часткі медных духавых, ударных інструментаў з пэўнай вышынёй гуку і іншых інструментаў з дастаткова высокім гучаннем . Для партый правай рукі пры гульні на фартэпіяна часцей за ўсё таксама выкарыстоўваецца скрыпічны ключ. Жаночыя вакальныя партыі сёння таксама запісваюць у скрыпічны ключ(хоць у мінулыя стагоддзі для іх запісу ўжывалі асаблівы ключ). Партыі тэнара запісваюцца таксама ў скрыпічны ключ, але выконваюцца на актаву ніжэй напісанага, што пазначаецца васьмёркай пад ключом.