3.2 Аналіз декоративного оформлення та фактурного рішення моделі.

Фактура матеріалу - самостійний не менш важливий елемент при створенні форми моделі, який має значний вплив на пропорційні співвідношення елементів форм.

Для даної моделі був обраний ручний спосіб створення фактур, а саме виконання вишивки хрестів бісером. Дана фактура є ритмічно організованою, тобто має орнаментальну закономірність, всі малюнки розміщені у шаховому порядку.

Фактура матеріалів нерозривно пов'язана з їх структурними властивостями, які грають не менш важливу роль при створенні форми костюма.

Все більш популярним у композиції костюма набувають орнаментовані тканини. Кожен матеріал з його структурними і фактурними властивостями вимагає свого декоративного і орнаментального оформлення[3].

Орнамент - це візерунок, що складається з ритмічно впорядкованих елементів і призначені для прикраси різних предметів. У нашому випадку тканина орнаментована малюнками тематичного характеру, а саме орнаментами писанкарства – хрестами.

Посилення ефекту від орнаментації тканини було досягнуто використанням способу вишивки бісером. Функції орнаменту полягають не тільки в прикрасі тканини, він багато в чому сприяє формуванню образного рішення костюма в цілому.

Що ж стосовно кольорової гамми для моделі, то вона обиралася з урахуванням колористики писанкарства та вподобань українських тогочасних майстрів.

Перше враження від костюма виникає завдяки кольору. Він дає емоційний поштовх, спонукає до роздумів - це дуже сильний чинник сприйняття предметів навколишнього світу, саме він формує перші асоціації про модель, її головну ідею, яку намагався донести дизайнер.

Колір покликаний сприяти створенню певного настрою, він повинен заглибити глядача в глибинне коріння історії українського писанкарства. Саме тому були обрані найбільш поширені у регіонах України кольори: чорний, білий, червоний та жовтий, які їх будуть відтіняти, та акцентуватимуть увагу на головному – на орнаменті, створювати відчуття святковості та довершеності.

Колір як засіб композиції костюма тісно пов'язаний з його формою. Так як форма створеного вбрання лаконічна, геометрично нескладна і має чітко виражені площинні рішення, то костюм не буде виглядати похмурим при використанні таких кольорів.

Колір пов'язаний і з іншими засобами композиції - пропорціями, масштабом, нюансом. Колір дозволяє скорегувати не зовсім пропорційне додавання, створює зв'язок між окремими частинами виробу. За допомогою кольору ми акцентуємо увагу та підкреслюємо верхню частину фігури, що допоможе збалансувати вигляд в цілому[1].

Що ж до фактури тканин то були обрані тканини з гладкою поверхнею, як поверхня писанки, на якій розміщені таємничі орнаменти, які несуть в собі глибокі та символічні вірування українців.

Таким чином, для того, щоб правильно використати колір в створеному ескізі моделі, було підібрано кольорову гаму ансамблю з урахуванням українського стилю в писанкарстві, сучасних вподобань, було взято до уваги відповідність колірних поєднань функціональним призначенням, формі і фактурі матеріалу моделі.

Схема художнього оздоблення у масштабі 1:1 та фактурного рішення наведена у додатку Г.

3.4 Побудова модельної конструкції

Для побудови обраної моделі одягу було використано макетний метод. Першим етапом було створення креслення деталей одягу, на основі креслення були побудовані лекала. Другим етапом стали розкрій, отриманих лекал,моделі на макетній тканині(бязь білого кольору) і створення макету.

Блуза моделювалася по зразку жіночої сорочки, а саме, вона має кокетку на переді та спинці, широкий низ, глибоку пройму та рукав,що звужується донизу. Блуза має чіткі геометричні членування, які не потребують додаткового моделювання. А спідниця змодельована за зразком керсетки, має велику кількість клинів, ідентична за довжиною, але кожен клин розширений донизу, що додає спідниці своєрідної індивідуальності та неповторності, також цей момент є необхідним згідно з експлуатаційними вимогами до спідниці,адже в ній повинно бути комфортно рухатися, тому така конструкція є необхідною для свободи руху.

При перевірці креслення були зроблені висновки, що рукав буде звужений донизу, це допоможе не втратити чіткості та геометричності блузи та зменшення довжини блузи для відповідності сучасним модним тенденціям.

Що ж стосовно спідниці, то було вирішено обробляти її верхній зріз обтачкою, що допоможе уникнути перегруження моделі горизонтальними лініями. Довжину спідниці було збільшено на 5см.

Місце розташування основних надсічок:

• середина кокетки(перед, спинка);

• середина спинки(місце з’єднання з серединою кокетки);

• середина переду(місце з’єднання з серединою кокетки);

• надсічки по окату рукава(місце з’єднання з проймою);

Після виконання макету було оцінено креслення та їх відповідальність розмірним ознакам фігури, була перевірена балансова характеристика конструкції та виправлені недоліки, за допомогою кальки були внесені останні корективи в конструкцію виробу, було проведено остаточний детальний аналіз основних конструктивних ліній. Після чого було зроблено висновки, що конструкція готова до виготовлення лекал. Модельна конструкція представлена на малюнку 3.1.

3.5 Розробка остаточних лекал на модель

Заключним етапом є розробка остаточних лекал на запропоновану модель. Так як дана модель складається з двох елементів: блузи та спідниці, то і лекала будуть розділені на дві групи.

Блуза прямого силуету із застібкою на два ґудзики і дві петлі на кокетці спинки.

Кокетки з фігурним вирізом.

Рукава двухшовні довгі без манжетів. Пройма глибока.

На передній частині блузи вишивка бісером.

Основні лекала:

• перед;

• кокетка переду;

• спинка;

• кокетка спинки;

• верхня частина рукава;

• нижня частина рукава;

Похідні лекала:

• обтачка горловини ;

Допоміжні лекала:

• місце розташування петель застібки;

• місце розташування ґудзиків;

Специфікація деталей блузи:

Назва деталей	Кількість
	Лекал	деталей
перед	1		1
кокетка переду	1		2
спинка	1		1
кокетка спинки	1		2
верхня частина рукава	1		2
нижня частина рукава	1		2
обтачка горловини переду	1		1
обтачка горловини спинки	2		2
клеєва обтачки горловини переду	1		1
клеєва обтачки горловини спинки	2		2
Всього	12		16

Спідниця складається з 11 клинів однакової форми та розмірів. На задній частині спідниці у з’єднальному шві між клинами міститьcя застібка на блискаву та один ґудзик і прорізну петлю. Верх спідниці оброблений пришивною обтачкою.

Основні лекала:

• клин;

Похідні лекала:

• обтачка верхнього зрізу спідниці;

• підкладка спідниці;

Допоміжні лекала:

• місце розміщення петлі;

• місце розміщення ґудзика;

• місце розміщення вишивки;

Специфікація деталей спідниці:

Назва деталей	Кількість
	Лекал	деталей
Клин	1	11
обтачка	1	1
клеєва обтачки	1	1
підкладка передня частина	1	1
підкладка задня частина	1	1

На розроблені лекала наносять маркувальні позначення:

• конструктивні та рівневі лінії (лінія грудей, лінія стегон);

• лінія напрямку нитки основи на деталях та їх допустиме відхилення(у даній моделі таких допустимих відхилень немає );

• монтажні знаки;

• найменування виробу;

• номер деталі;

• найменування деталей та кількість для розкрою;

• розміри виробу в сантиметрах;

Зразки отриманих лекал представлені у додатку Д

ВИСНОВОК

Головна мета курсової роботи полягала в аналізі, дослідженні сутності писанки та її символіки, вивченні  способів використання її у сучасному художньому проектуванні одягу. В ході роботи було розглянуто основні види українських писанок різних регіонів, було проведено детальний аналіз орнаменту та кольорової гами. Результати цих досліджень було покладено в основу створення модельного ряду жіночих нарядних костюмів молодіжної вікової групи весняно-літнього сезону. Декоративної символіка українських писанок стала головною ідеєю при проектуванні одягу, але при створенні образу також значна увага приділялась і українському одягу, прикрасам та враховувалася цільність та гармонійний зв'язок між композиційними елементами створеного образу.

Конструктивне рішення моделей одягу повністю відповідає тогочасним українським костюмам.

Хоча модельний ряд створювався з використанням орнаментики писанкарства та має досить помітні українські мотиви, він все одно не втрачає сучасності і цілком відповідає вимогам сьогодення. Можна впевнено сказати, що у створеній колекції одягу, об’єдналися теперішнє із минулим, завдяки вмілому поєднанню тканин з незвичайним кроєм одягу, досить яскравої кольорової гамми з писанкарськими орнаментами, гладких та легких фактур з вишивкою бісером.

Основна модель, що найбільш досконало та символічно об’єднала у собі орнаментику писанкарства, давні українські та сучасні модні мотиви, була відшити із запропонованого асортименту тканин та оздоблена вишивкою із бісеру. Для основної моделі був розроблений комплект лекал, що міститься в додатках.

Отже, можна зробити висновки, що основне завдання курсової роботи було виконано успішно і відповідає темі роботи, поставлена мета була досягнена, шляхом аналізу історичного матеріалу з включенням ілюстрацій, схем і малюнків. Проведена робота базується на наукових джерелах, що використовувалися.