План.

1.Виникнення і становлення постмодернізму. 2.Основні риси та особливості культури постмодернізму : а).Постмодернізм в архітектурі. б).Постмодернізм у живопису. в).Постмодернізм у літературі. г).Постмодернізм у кіно. Висновок Список використаної літератури

1. Виникнення і становлення постмодернізму. Постмодернізм - сукупне позначення тенденцій у культурному самосвідомості розвинених країн Заходу. Постмодернізм (або «постмодерн») буквально означає те, що після «модерну», або сучасності. Постмодернізм являє собою відносно недавнє явище: його вік становить близько чверті століття. Він є, перш за все, культурою постіндустріального, інформаційного суспільства. Разом з тим він виходить за межі культури і в тій чи іншій мірі проявляється у всіх сферах суспільного життя, включаючи економіку і політику. У силу цього суспільство виявляється не тільки постіндустріальним та інформаційним, але й постмодерним. Найбільш яскраво постмодернізм проявив себе в мистецтві. Етимологія терміна «постмодерн» сходить до 1917 році. Вперше його вжив німецький філософ Рудольф Паннвіца у роботі «Криза європейської культури». Мова йшла про нову людину, покликаному подолати занепад. Постмодерн розглядався як спосіб виходу європейської культури з глибокої кризи, куди її завів модернізм, вражений виразками нігілізму і декаденса. Це був всього лише парафраз ніцшеанської ідеї «надлюдини». Другий раз цей термін, незалежно від Паннвіца, використовує іспанська критик Ф.де Оніс у своїй роботі «Антологія іспанської та латиноамериканської поезії» (1934). У нього постмодерн виступає в якості проміжного періоду (1905-1914) між першим етапом модернізму (1896-1905) і другим, більш сильним етапом - етапом «ультрамодернізма» (1914-1932). Третій раз це слово зустрічається в однотомним викладі (1947) американським філософом Д. Сомервілль багатотомної праці англійського історика А. Тойнбі «Дослідження історії». Тут «постмодерн» означає поточний, сучасний період західної культури, що почався вже в 1875 р. Проте всі три згадані випадки не мають прямого відношення до сучасного змістом терміна «постмодернізм». Німецький філософ В. Вельш, визнаний авторитет в тлумаченні постмодерну, називає їх «передчасними». На його думку, американський літературознавець М. Хау став тим, хто в 1959 р. першим почав використовувати термін «постмодерн» у його сучасному значенні, розгорнувши в американській літературній критиці дискусію про постмодерн, яка продовжується і сьогодні. До теперішнього часу постмодернізм пройшов всі основні етапи свого становлення. В кінці 50-х рр.. в італійській архітектурі та американської літературній критиці з'явилися перші його ознаки. Потім вони виникли в мистецтві інших європейських країн, США та Японії, а до кінця 60-х рр.. поширилися на інші області культури. У 70-і рр.. відбувається остаточне самоствердження і визнання постмодернізму як особливого феномена, і він постає як своєрідна сенсація. У 80-і рр.. постмодернізм поширюється по всьому світу і стає інтелектуальної модою, якимось особливим знаком часу, своєрідним пропуском до кола обраних і посвячених. Якщо раніше треба було неодмінно бути модерністом і авангардистом, то тепер стало важко не бути постмодерністом. На початку 90-х рр.. ажіотаж навколо постмодернізму спадає, і він вступає в смугу більш спокійного існування. Англійський історик А. Тойнбі взяв за точку відліку епохи постмодерну 1875 р., пов'язавши її з відкриттям другого початку термодинаміки. Для деяких ця епоха почалася відразу після другої світової війни. Більшість авторів відносить початок постмодерну до середини 70-х рр.., Хоча з приводу більш точної дати його народження думки розходяться. У 80-ті роки постмодернізм отримує статус поняття, завдяки, перш за все, робіт Ліотара, що розповсюдив дискусію про постмодернізм на область філософії. Прихильники постмодернізму вважають, що постмодернізм є особливий духовний стан і умонастрій, яке може виникнути і реально виникало в самі різні епохи на їх завершальній стадії. Постмодернізм у цьому сенсі виступає трансісторіческім явищем, він проходить через всі або багато історичні епохи, і його не можна виділяти в якусь окрему і особливу епоху. Зокрема, такої думки дотримується італійський письменник-постмодерніст У. Еко. До такої ж думки схиляється Ліотар, вважаючи що першим постмодерністом можна вважати Аристотеля. Канадські політологи А. Кроукер і Д. Кук таким називають Августина Блаженного. Інші ж, навпаки, визначають постмодернізм саме як особливу епоху, яка почалася разом з виникненням постіндустріальної цивілізації. Такої думки дотримується X. Кюнг та В. Вельш та ін Здається, що при всіх наявних відмінностях ці два підходи цілком можна примирити. Дійсно, постмодернізм перш за все є станом духу. Однак цей стан триває вже досить довго, що дозволяє говорити про епоху, хоча ця епоха стане, мабуть, перехідний.

2. Основні риси та особливості культури постмодернізму: а).Постмодернізм в архітектурі.

Як цілком певний напрям постмодернізм в архітектурі складається до середини 70-х рр.. Ч. Дженкс в книзі «Мова архітектури постмодернізму» (1977) називає точну дату змести авангарду в архітектурі: 15 червня 1972 р. У цей день в Сент-Луїсі, штат Міссурі, був підірваний квартал Прютт-Айго, хоча він, можливо, був самим справжнім втіленням ідей сучасного містобудування. Квартал був побудований у точній відповідності з трьома фундаментальними цінностями Ле Корбюзье: сонце, зелень і простір. Він складався з упорядкованих висотних будинків, мав підвісні дороги для пішоходів, являв собою зразок стерильної чистоти і раціональності, отримав нагороду Американського інституту архітекторів. Проте з плином часу квартал поступово приходив в повне запустіння, все більше ставав місцем скупчення антисоціальних елементів, з джерелом соціальних конфліктів і злочинності, що врешті-решт призвело до сумної розв'язки. Інші автори називають інші дати виникнення постмодернізму в архітектурі. Так, французький архітектор і дослідник Ж. Бельмон пов'язує смерть авангарду і поява постмодерністської течії з почався в 1973 р. енергетичним і потім економічною кризою. Розглядаючи особливості постмодернізму в архітектурі, Дженкс виділяє сім основних його рис. Перша з них пов'язана зі ставленням до історії і минулого, а також до сьогодення і майбутнього. Авангард, як відомо, виступив з рішучим запереченням попередньої історії і всього минулого. Постмодернізм займає зовсім інші позиції по відношенню до минулого і майбутнього. Він повністю реабілітує історію і минуле, часто висловлює почуття гострої ностальгії за минулим. Заново відкриваючи історію і культуру минулого, постмодернізм відгукнувся на природні і зрозумілі бажання багатьох людей знов знайти свої власні корені і возз'єднатися зі своєю минулою історією, чого модернізм і авангард наполегливо хотіли їх позбавити. Друга риса архітектури постмодернізму продовжує і конкретизує першу. Дженкс її кваліфікує як «відвертий ретроспективізму». Її можна також визначити як традиціоналізм. У цьому сенсі поставангард може бути визначений як стиль ретро. Постмодернізм не тільки реабілітує традицію і старі стилі, але і широко їх використовує в своїй практиці, включаючи те, що звичайно відноситься до академізму. Третя особливість постмодернізму стосується відносин архітектури з навколишнім середовищем. Вона також пов'язана з традицією, але в більш широкому сенсі - соціально-культурному, національному, природно-кліматичному і т.д. Перш за все йдеться про ставлення до природи. Постмодернізм і тут йде в протилежному напрямку. Він відмовляється від принципу автономії і наполягає на обліку багатьох умов, надає велику важливість почуттю конкретного місця. Архітектурна споруда має органічно вписуватися в навколишній ландшафт. Для цих цілей деякі учасники постмодерністського руху вдаються навіть до іс користування відтінків кольору землі, на якій будується будинок. Наступна - четверта межа - постмодернізму є прямим продовженням і розвитком попередньої. Дженкс визначає її як контекстуалізм, що включає в себе ад-хокізм («пекло хок» - стосовно до цього) і містобудівна підхід. П'ята риса - постмодернізм відкидає принцип автономії, відновлюючи принцип барокової зв'язності та цілісності. Замість ізольованих будівель на вільних просторах він як би заново відкриває міську тканину, а разом з нею і саме місто, який об'єднується навколо своїх пам'ятників і має деякі кордону в просторі. Орнамент стає засобом нової архітектурної композиції. Як при проектуванні окремого будинку, так і району або всього міста необхідно враховувати традиції, смаки і думки жителів. Шоста риса - у постмодернізмі проблеми простору найчастіше вирішуються в дусі бароко і маньєризму. Воно має глибоке коріння в традиції, історично забарвлене. У ньому немає чіткого розмежування, простоти і прозорості. Воно постає звивистих і хитромудрим, щільний, багатим і наповненим, таємничим і ірраціональним. Постмодерністи додають простору набагато більше значення, ніж їх безпосередні попередники. Нарешті, остання важлива особливість постмодернізму в архітектурі стосується його еклектизму. Дана риса виступає своєрідним підсумком і логічним наслідком попередніх. Вона обумовлена ​​насамперед прагненням поставангард практично втілити подвійне кодування, з'єднати смаки і цінності простих людей з професійною мовою архітектора. У постмодернізмі, як зазначає Дженкс, співіснують два коди: «по-перше, популярний, традиційний, повільно змінюється, подібно розмовної мови, що буяє кліше і має коріння у повсякденному житті, і, по-друге, сучасний, повний неологізмів і відгукується на швидкі зміни в технології, мистецтві та моді, так само як і авангард архітектури ».