Список использованной литературы

1. Абрамовских Е. Типология креативной рецепции незаконченного текста (на материале дописываний незаконченных произведений Пушкина) // Вестник ОГУ. 2007. № 5. C. 57 – 64

2. Бахтин М.М. Проблемы поэтики Достоевского. М., 1979 – С. 293

3. Бахтин М. М. Формы времени и хронотопа в романе. Очерки по исторической поэтике // Бахтин М.М. Вопросы литературы и эстетики. : Сб. — М.: Худож. лит, 1975. — С. 234-407.

4. Белинский В.Г. Русский театр в Петербурге// Собр.соч.: В 13 т. – М., 1955. Т.6. – С.76

5. Бояджиев Г.Н. Концепция русской драмы. М., 1976

6. Брашинский М., Добротворский С. Что такое remake? // Сеанс. 1995 – №10. Режим доступа: http://seance.ru/n/10/theory-10/chto-takoe-remake/

7. Бугров Б.С. Дух творчества (Об отечественной драматургии конца века) // Русская словесность. – 2000. - №2. – С. 21.

8. Вишневская И. Л. О прозе, не захотевшей стать драмой // Театр. 1979. № 5.

9. Гегель, Г.В.Ф. Лекции по эстетике. В 2т. - Т.2. / Г.В.Ф.Гегель. - СПб., 1999. - С. 169.

10. Гоголь Н.В. Мертвые души. Выбранные места из переписки с друзьями. – М.: Дрофа: Вече, 2002. – С. 270

11. Головчинер В.Е. Эпическая драма в русской литературе ХХ века. Томск, 2001. – С.9

12. Гречина О.Н., Осорина М.В. Современная фольклорная проза детей.// Русский фольклор. – Л.: Наука., 1981, Вып. 20 – С.101

13. Громова М.И. Русская современная драматургия. Учебное пособие. – М., 2002. – С. 129.

14. Джулиани Р. «Рим» Н. В. Гоголя и душа Рима /Перевод А. Ямпольской. Режим доступа: http://www.utoronto.ca/tsq/14/juliani14.shtml

15. Дубровина И.В. Функционирование сентименталистских кодов в поэтике современной драмы (на материале драматургии Николая Коляды). Дис. канд. филол. Наук. – Ставрополь, 2013. – С. 130

16. Журчева О.В. Рецептивные стратегии в новейшей драматургии: инвариант и вариативность //Современная российская и немецкая драма и театр. – Казань: РИЦ, 2011. – С.139

17. Заболотняя М. Нина Садур: «..Искусство – дело волчье». / М.Заболотняя //Петербургский театральный журнал. – 1993- №3. Режим доступа: http://ptj.spb.ru/archive/3/in-petersburg-3/nina-sadur-iskusstvo-delo-volche/

18. Зырянова О.Н. Поэтика абсурда в русской драме второй половины XX – начала XXI вв. Дис… канд. филол. наук. – Барнаул, 2010

19. Иваницкий А.И. Архетипы Гоголя // Литературные архетипы. М., Издательство РГГУ. 2001. – С. 248 -287

20. Из наблюдений над поэтикой пьесы "Панночка" Н. Садур [Текст] / Семеницкая О. В. // Вестник Самарского государственного университета. - 2003. - N 3. С. 153

21. Интернет-энциклопедия: Европейские имена: значение и происхождение. Режим доступа: http://kurufin.ru/html/Translate/Fedos.html

22. История русской литературы XIX века. В 3 ч. Ч. 2 (1840—1860 годы) : учеб. для студентов вузов /[Е.Е. Дмитриева и др.] ; под ред. В.И. Коровина. — М.: Гуманитар. изд. центр ВЛАДОС, 2005. Режим доступа: http://studlib.com/content/view/2093/30/

23. История русского театра. /Под ред. Мирошникова О.В., - М., 2009. С.199 – 200

24. Клягина Л.Р. Жанровые вариации на классическую тему. Заметки о современных прочтениях Гоголя. Известия Уральского государственного университета, № 1/2 (63), 2009. С. 297 – 302

25. Канунникова И.А. Драматургия ХХ века / И.А. Канунникова. – М.: Флинта, 2003. – С. 125

26. Карасев Л.В. Онтологический взгляд на русскую литературу / Л.В. Карасев. – М., 1995. – С. 25

27. Князев Б.К. История русской драматургии. – М., 2011.- С. 74

28. Левитан Л.С. Цилевич Л.М. Сюжеты в системе художественного произведения / Л.С. левитан, Л.М. Цилевич. – Рига, 1990. – С.428

29. Лейдерман Н. Л., Липовецкий М. Н. Современная русская литература: 1950 - 1990-е гг.: учебное пособие для вузов: в 2-х т. М.: Академия, 2002, Т.2.

30. Липовецкий, М.Н. Театр насилия в обществе спектакля: философские фарсы Владимира и Олега Пресняковых/ М.Н. Липовецкий//Новое литературное обозрение. – 2005. - №73. С. 244. Режим доступа: http://magazines.russ.ru/nlo/2005/73/li27.html

31. Лихина Н.Е. Актуальные проблемы современной русской литературы: Постмодернизм: учеб. пособ. – Калининград: Калинингр. ун-т, 1997. – С.17

32. Лотман Ю. М. Каноническое искусство как информационный парадокс // Лотман Ю. М. Избранные статьи. Т. 1. Статьи по семиотике и типологии культуры. Таллинн: Александра, 1992. – С. 247.

33. Лотман Ю.М. О русской литературе: Статьи и исследования / Ю.М. Лотман. – Спб., 1997. – С. 627-630

34. Лотман Ю.М. Структура художественного текста. – М, 1970. – С. 255 – 265.

35. Лотман Ю.М. Художественное пространство в прозе Гоголя // Лотман Ю.М. В школе поэтического слова: Пушкин. Лермонтов. Гоголь. М.: Просвещение, 1988. - С.251-292.

36. Машинский С.И. Художественный мир Гоголя. – М., «Просвещение», 1971. – С. 104

37. Мейерхольд В. Э. Статьи. Письма. Речи. Беседы: В 2 ч. – М, 1968. Ч. 1. – С. 103

38. Мелетинский Е.М. Литературные архетипы и универсалии: сборник статей /Под. ред. Мелетинского Е.М. – М.; Изд-во РГГУ, 2001 – С. 74

39. Мытник О. Е. Специфика хронотопа в драматургии Н. Садур / О. Е. Мытник // Мова і літаратура: матэрыялы 68-й навук. канф. студэнтаў і аспірантаў філал. ф-та БДУ, Мінск, 27 крас. 2011г. / пад рэд. К.А.Тананушка. — Мінск: РІВШ, 2011. — С. 65—68

40. Нина Садур: «…Искусство – дело волчье». Интервью берет Марина Заболотняя // Петербургский театральный журнал. – 1993. №3 Режим доступа: http://ptj.spb.ru/archive/3/in-petersburg-3/nina-sadur-iskusstvo-delo-volche/

41. Новикова Т. Нина Садур и женский готический роман / Вестник Московского университета. Сер. 9. Филология, 2012. – №3. С. 36-51

42. Поэтика современной русской драмы (конец XX – начало XXI века): Уч.-метод.пособие: Для студентов специальности 1 21 05 02 Русская филология. Мн.: БГУ, 2003. – C. 26

43. Проза и сцена//Московский наблюдатель. 1996.

44. Розов В.С. Пьесы Нины Садур //Н. Садур. Чудная баба: Пьесы. – М.: В/О «Союзтеатр» СТД, СССР. – 1998. С. 314.

45. Садур Н. Обморок. Книга пьес. – Вологда. – 1999. С.

46. Свободин А.П. Диалог о современном театре. – М., 1979. – С.6.

47. Семеницкая О.В. Поэтика сюжета в драматургии Нины Садур: Автореферат дис. кандидата филол. наук. – Самара, 2007. С. 4.

48. Скептик, два слова об инсценировках// Обозрение театров и спорта. – 1922. – № 6.

49. Скоропанова, И.С. Эстетическая парадигма современной русской литературы. Режим доступа: http://media.pspu.ru/sci_liter2005_skoropan.shtml.

50. Скороход Н.С. Как инсценировать прозу. Проза на русской сцене: история, теория, практика. — СПб.: «Петербургский театральный журнал», 2010 – С.66

51. Соловьёва А.Г. Барочные традиции в драматургии Нины Садур /Русская литература. Исследования: Сб. научных трудов. – Вып.15. – Киев. – 2001. С. 146-156

52. Сорокин А., прот. Акафист Пресвятой Богородицы: Комментарии. СПб.: Изд-во Князь-Владимирского собора, 2003. – С. 8

53. Старченко Е.В. Пьесы Н.В. Коляды и Н.Н. Садур в контексте драматургии 1980-1990-х годов. Дис. канд. филол. наук. – М., 2005 - С.18

54. Хализев, В.Е. Драма как род литературы. (Поэтика, генезис, функционирование) / В.Е.Хализев. -М, 1986. – С. 44

55. Хализев В.Е. Инсценировка // Литературный энциклопедический словарь. М.: Советская энциклопедия, 1987. С. 127.

56. Цыпуштанова М.А. Гоголевский текст в драматургии Нины Садур. / М. А. Цыпуштанова // Слово – текст – смысл : сб. студен. науч. работ / Урал. гос. ун-т, [Филол. фак.]. – Екатеринбург, 2008. Вып. 3. С. 145 - 150

57. Чепуров А. А. Современная советская проза на сцене. Принципы театральной трансформации произведений разных повествовательных жанров: Автореф. дис. канд. иск. – Л.,1984.

58. Чупринин С. Русская литература сегодня. Жизнь по понятиям. - М.: Время, 2007. – С. 326-327

59. Шкилева Л.Ф. Проблема театральной инсценировки русского классического романа на советской сцене: автореф. дис. канд. Иск.- М., 1972

60. Шпет Г. Драматургия и современность. – М., 2010.- 290 с.

61. Эрнандес Е. Драматургия, которой нет? / Е.Эрнандес / Современная драматургия. - 1992. - №3/4. - С. 185.

62. Энциклопедия символов, знаков, эмблем / Сост. В. Андреева и др. – М.: Локхид; Миф, 1999 – С. 484-487

63. Юдин А. В. Справочно-библиографический комментарий // “А. Н. Афанасьев. Поэтические воззрения славян на природу”. Справочно-библиографические материалы. - М.: Индрик, 2000. - С. 104-187.

1Липовецкий, М.Н. Театр насилия в обществе спектакля: философские фарсы Владимира и Олега Пресняковых/ М.Н. Липовецкий//Новое литературное обозрение. – 2005. - №73. С. 244. Режим доступа:http://magazines.russ.ru/nlo/2005/73/li27.html

2Соловьёва А.Г. Барочные традиции в драматургии Нины Садур /Русская литература. Исследования: Сб. научных трудов. – Вып.15. – Киев. – 2001. С. 146-156

3Лейдерман Н.Л., Липовецкий М.Н. современная русская литература: 1950-1990-е годы. – М., 2003. – Т.2. - С. 519.

4 Старченко Е.В. Пьесы Н.В. Коляды и Н.Н. Садур в контексте драматургии 1980-1990-х годов. Дис. канд. филол. наук. – М., 2005 - С.18

5 Лихина Н.Е. Актуальные проблемы современной русской литературы: Постмодернизм: учеб. пособ. – Калининград: Калинингр. ун-т, 1997. – С.17

6Бугров Б.С. Дух творчества (Об отечественной драматургии конца века) // Русская словесность. – 2000. - №2. – С. 21.

7Канунникова И.А. Русская драматургияXXвека. Учебное пособие. – М., 2003. – С.123.

8Громова М.И. Русская современная драматургия. Учебное пособие. – М., 2002. – С. 129.

9Зырянова О.Н. Поэтика абсурда в русской драме второй половины XX – начала XXI вв. Дис… канд. филол. наук. – Барнаул, 2010 – С. 14

10Садур Н. Обморок. Книга пьес. – Вологда. – 1999. С.

11Семеницкая О.В. Поэтика сюжета в драматургии Нины Садур: Автореферат дис. кандидата филол. наук. – Самара, 2007. С. 4.

12Заболотняя М. Нина Садур: «..Искусство – дело волчье». / М.Заболотняя //Петербургский театральный журнал. – 1993- №3. Режим доступа:http://ptj.spb.ru/archive/3/in-petersburg-3/nina-sadur-iskusstvo-delo-volche/

13Скоропанова, И.С. Эстетическая парадигма современной русской литературы. Режим доступа:http://media.pspu.ru/sci_liter2005_skoropan.shtml.

14Абрамовских Е. В.Типология креативной рецепции незаконченного текста (на материале дописываний незаконченных произведений Пушкина) // Вестник ОГУ. 2007. № 5. – С. 57-58.

15Поэтика современной русской драмы (конецXX– начало XXI века): Уч.-метод.пособие: Для студентов специальности 1 21 05 02 Русская филология. Мн.: БГУ, 2003. – C. 26

16Розов В.С. Пьесы Нины Садур //Н. Садур. Чудная баба: Пьесы. – М.: В/О «Союзтеатр» СТД, СССР. – 1998. С. 314.

17Белинский В.Г. О русской повести и повестях г. Гоголя («Арабески», «Миргород»). /В.Г. Белинский. Полное собрание сочинений. Т.13. С. 340.

18Эрнандес Е. Драматургия, которой нет? / Е.Эрнандес / Современная драматургия. - 1992. - №3/4. - С. 185.

19Скороход Н.С. Как инсценировать прозу.Проза на русской сцене: история, теория, практика. — СПб.: «Петербургский театральный журнал», 2010 – С. 75

20Белинский В.Г. Русский театр в Петербурге// Собр.соч.: В 13 т. – М., 1955. Т.6. – С.76

21Письмо Н. В. Гоголя — П. А. Плетневу от 28 ноября 1842 г.// Поли. собр. соч.: В 14 т. Л., 1952. Т. 12. С. 120-121.

22Князев Б.К. История русской драматургии. М., «Этос».- 2011.- С. 74

23Бояджиев Г.Н. Концепция русской драмы. М., 1976.

24Скептик, два слова об инсценировках// Обозрение театров и спорта. – 1922. – № 6.

25Скороход Н.С. Как инсценировать прозу.Проза на русской сцене: история, теория, практика. — СПб.: «Петербургский театральный журнал», 2010 – С.

26История русского театра. /Под ред. Мирошникова О.В., - М., 2009.- с.199-200

27Скороход Н.С. Как инсценировать прозу.Проза на русской сцене: история, теория, практика. — СПб.: «Петербургский театральный журнал», 2010 – С. 40

28Мейерхольд В. Э. Статьи. Письма. Речи. Беседы: В 2 ч. – М, 1968. Ч. 1. – С. 103

29Мейерхольд В. Э. Статьи. Письма. Речи. Беседы: В 2 ч. – М, 1968. Ч. 1. – С. 201

30Свободин А.П. Диалог о современном театре. – М., 1979. – С.6.

31Скороход Н.С. Как инсценировать прозу.Проза на русской сцене: история, теория, практика. — СПб.: «Петербургский театральный журнал», 2010 – С.66

32Там же. – С..67

33Например: Шкилева Л.Ф. Проблема театральной инсценировки русского классического романа на советской сцене: автореф. дис. канд. Иск.- М., 1972. ; Вишневская И. Л. О прозе, не захотевшей стать драмой // Театр. 1979. № 5. ; Чепуров А. А. Современная советская проза на сцене. Принципы театральной трансформации произведений разных повествовательных жанров: Автореф. дис. канд. иск. – Л.,1984.

34Скороход Н.С. Как инсценировать прозу.Проза на русской сцене: история, теория, практика. — СПб.: «Петербургский театральный журнал», 2010 – С. 50

35Проза и сцена//Московский наблюдатель. 1996.

36Шпет Г. Драматургия и современность. – М., 2010.- 290 с.

37 Скороход Н.С. Как инсценировать прозу.Проза на русской сцене: история, теория, практика. — СПб.: «Петербургский театральный журнал», 2010 – С. 5

38Термин «вторичный текст» пришел из лингвистики, где он освоен и теоретически закреплён в научных трудах. В литературоведении же, на сегодняшний день, понятие «вторичного текста» еще не имеет стройного превалирующего значения и является предметом дискуссий. Так, Сергей Чупринин в своем словаре «Русская литература сегодня: Жизнь по понятиям» определяет вторичный текст как «перекодировку классики». См: Чупринин С. Русская литература сегодня. Жизнь по понятиям. - М.: Время, 2007. – С. 326-327

39У. Эковыделяет 2 типа аудитории читателей – этонаивный икритическийреципиенты. Первый пользуется произведением как «семантической машиной» иявляется «заранее уготованной жертвой собственной стратегии высказывания»; второй представляет собой критического, искушенного читателя, который готов участвовать в игре, предложенной автором, и сознательно направляется в расставленные для него ловушки.

40Лотман Ю. М. Каноническое искусство как информационный парадокс // Лотман Ю. М. Избранные статьи. Т. 1. Статьи по семиотике и типологии культуры. Таллинн: Александра, 1992. С. 247.

41 Там же – С. 245.

42Абрамовских Е. В.Типология креативной рецепции незаконченного текста (на материале дописываний незаконченных произведений Пушкина) // Вестник ОГУ. 2007. № 5. C.58

43Журчева О.В. Рецептивные стратегии в новейшей драматургии: инвариант и вариативность //Современная российская и немецкая драма и театр. – Казань: РИЦ, 2011. – С.139

44Приверженцами идеи эпизации театра были Б. Брехт, В. Шкловский, Л. Копелев, А. Эфрос, Г. Товстоногов и др.

45Скороход Н.С. Как инсценировать прозу.Проза на русской сцене: история, теория, практика. — СПб.: «Петербургский театральный журнал», 2010 – С. 113

46Левитан Л.С. Цилевич Л.М. Сюжеты в системе художественного произведения / Л.С. левитан, Л.М. Цилевич. – Рига, 1990. – С.428

47Хализев, В.Е. Драма как род литературы. (Поэтика, генезис, функционирование) / В.Е.Хализев. -М, 1986. – С. 44

48Там же – С. 122

49Левитан, Л.С., Цилевич, Л.М. Сюжет в системе художественного произведения / Л.С.Левитан, Л.М.Цилевич. - Рига, 1990. - С.435.; Гегель, Г.В.Ф. Лекции по эстетике. В 2т. - Т.2. / Г.В.Ф.Гегель. - СПб., 1999. - С. 169.

50Канунникова И.А. Драматургия ХХ века / И.А. Канунникова. – М.: Флинта, 2003. – С. 125

51См: Лотман Ю.М. О русской литературе: Статьи и исследования / Ю.М. Лотман. – Спб., 1997. – С. 627-630

52О рамочном тексте см: Ламзина, А. В. Заглавие / А. В. Ламзина // Введение в литературоведение / под ред. Л. В. Чернец. – М., 1999. – С. 94. ; Лотман Ю.М. Структура художественного текста. – М, 1970. – С. 255 – 265.

53Из наблюдений над поэтикой пьесы "Панночка" Н. Садур [Текст] / Семеницкая О. В. // Вестник Самарского государственного университета. - 2003. - N 3. - С. 153

54Нина Садур. Обморок: сборник пьес. – Вологда, 1999 Режим доступа: http://lit.lib.ru/s/sadur_n_n/text_0190.shtml

55См: Машинский С.И. Художественный мир Гоголя. – М., «Просвещение», 1971. – С. 104

56Из наблюдений над поэтикой пьесы "Панночка" Н. Садур [Текст] / Семеницкая О. В. // Вестник Самарского государственного университета. - 2003. - N 3. - С. 153

57МытникО.Е.СпецификахронотопавдраматургииН.Садур/О.Е.Мытник//Моваілітаратура:матэрыялы68-йнавук.канф.студэнтаўіаспірантаўфілал.ф-таБДУ,Мінск, 27крас.2011г. / пад рэд. К.А.Тананушка. — Мінск: РІВШ, 2011. — С. 65—68.

58Нина Садур. Обморок: сборник пьес. – Вологда, 1999 Режим доступа: http://lit.lib.ru/s/sadur_n_n/text_0190.shtml

59Нина Садур. Обморок: сборник пьес. – Вологда, 1999 Режим доступа: http://lit.lib.ru/s/sadur_n_n/text_0190.shtml

60 Гречина О.Н., Осорина М.В. Современная фольклорная проза детей.// Русский фольклор. – Л.: Наука., 1981, Вып. 20 – С.101

61Нина Садур. Обморок: сборник пьес. – Вологда, 1999 Режим доступа: http://lit.lib.ru/s/sadur_n_n/text_0190.shtml

62Нина Садур. Обморок: сборник пьес. – Вологда, 1999 Режим доступа: http://lit.lib.ru/s/sadur_n_n/text_0190.shtml

63Нина Садур. Обморок: сборник пьес. – Вологда, 1999 Режим доступа: http://lit.lib.ru/s/sadur_n_n/text_0190.shtml

64О дуалистическом принцип организации народных верованийупоминается в исследованиях А.Н. Афанасьева Поэтические воззрения славян на природу. См: Юдин А. В. Справочно-библиографический комментарий // “А. Н. Афанасьев. Поэтические воззрения славян на природу”. Справочно-библиографические материалы. - М.: Индрик, 2000. - С. 104-187.

65Слово «мертвец», в отличие от слова «труп» грамматически относится к категории одушевлённого. См: Урысон Е. В. Покойник 1, мертвец, мёртвый 2, умерший, усопший, почивший // Апресян Ю.Д. (рук.). Новый объяснительный словарь синонимов русского языка: Проспект. – М.: Русские словари, 2003 – С. 778.

66Цыпуштанова М.А. Гоголевский текст в драматургии Нины Садур. / М. А. Цыпуштанова // Слово — текст — смысл : сб. студен. науч. работ / Урал. гос. ун-т, [Филол. фак.]. — Екатеринбург, 2008. — Вып. 3. — С. 148.

67Интернет-энциклопедия: Европейские имена: значение и происхождение. Режим доступа: http://kurufin.ru/html/Translate/Fedos.html

68Семеницкая О.В. Поэтика сюжета в драматургии Нины Садур: Дис. канд. филол. наук. – Самара, 2007. – С. 118

69 Хализев В.Е. Драма как род литературы: Поэтика, генезис, функционирование / В.Е. Хализев. – М.: МГУ, 1986. – С. 133-134.

70Головчинер В.Е. Эпическая драма в русской литературе ХХ века. Томск, 2001. – С.9

71Нина Садур. Обморок: сборник пьес. – Вологда, 1999 Режим доступа: http://lit.lib.ru/s/sadur_n_n/text_0190.shtml

72Там же.

73Нина Садур. Обморок: сборник пьес. – Вологда, 1999 Режим доступа: http://lit.lib.ru/s/sadur_n_n/text_0190.shtml

74 Сорокин А., прот. Акафист Пресвятой Богородицы: Комментарии. СПб.: Изд-во Князь-Владимирского собора, 2003. – С. 8

75Нина Садур. Обморок: сборник пьес. – Вологда, 1999 Режим доступа: http://lit.lib.ru/s/sadur_n_n/text_0190.shtml

76Семеницкая О.В. Поэтика сюжета в драматургии Нины Садур: Дис. канд. филол. наук. – Самара, 2007. – С. 118

77Лейдерман Н. Л., Липовецкий М. Н. Современная русская литература: 1950 - 1990-е гг.: учебное пособие для вузов: в 2-х т. М.: Академия, 2002, Т.2. – С.517

78Нина Садур. Обморок: сборник пьес. – Вологда, 1999 Режим доступа: http://lit.lib.ru/s/sadur_n_n/text_0190.shtml

79Там же.

80Нина Садур. Обморок: сборник пьес. – Вологда, 1999 Режим доступа: http://lit.lib.ru/s/sadur_n_n/text_0190.shtml

81Там же.

82Нина Садур. Обморок: сборник пьес. – Вологда, 1999 Режим доступа: http://lit.lib.ru/s/sadur_n_n/text_0190.shtml

83 Из наблюдений над поэтикой пьесы "Панночка" Н. Садур [Текст] / Семеницкая О. В. // Вестник Самарского государственного университета. - 2003. - N 3. - С. 155

84 Нина Садур. Обморок: сборник пьес. – Вологда, 1999 Режим доступа: http://lit.lib.ru/s/sadur_n_n/text_0190.shtml

85О дуалистическом принцип организации народных верованийупоминается в исследованиях А.Н. Афанасьева Поэтические воззрения славян на природу. См: Юдин А. В. Справочно-библиографический комментарий // “А. Н. Афанасьев. Поэтические воззрения славян на природу”. Справочно-библиографические материалы. - М.: Индрик, 2000. - С. 104-187.

86 Нина Садур. Обморок: сборник пьес. – Вологда, 1999 Режим доступа: http://lit.lib.ru/s/sadur_n_n/text_0190.shtml

87Там же.

88 Нина Садур. Обморок: сборник пьес. – Вологда, 1999 Режим доступа: http://lit.lib.ru/s/sadur_n_n/text_0190.shtml

89Дубровина И.В. Функционирование сентименталистских кодов в поэтике современной драмы (на материале драматургии Николая Коляды). Дис. канд. филол. Наук. – Ставрополь, 2013. – С. 130

90Нина Садур. Обморок: сборник пьес. – Вологда, 1999 Режим доступа: http://lit.lib.ru/s/sadur_n_n/text_0190.shtml

91Нина Садур. Обморок: сборник пьес. – Вологда, 1999 Режим доступа: http://lit.lib.ru/s/sadur_n_n/text_0190.shtml

92См. например: А.Н. Толстой «Приключения Растегина» (1913-1914); пьеса и фильм М. Булгакова «Похождения Чичикова» (1922); анимационные фильмы: «Похождения Чичикова. Манилов» и «Похождения Чичикова. Ноздрёв» (режиссёр-постановщик Борис Степанцев, 1974); «Ревизская сказка» (1978, постановка Ю. Любимова в Московском театре драмы и комедии на Таганке); телесериал «Дело о “Мертвых душах”» (2005); «Мой милый Плюшкин» (режиссер Борис Гуревич, Омский театр для детей и молодежи, 2013) и др.

93Например, таких как: Серовский драматический театр имени А.П. Чехова, Омский академический театр драмы, Молодежный художественный театр Улан-Удэ.

94Жанровое своеобразие поэмы “Мертвые души”/ История русской литературы XIX века. В 3 ч. Ч. 2 (1840—1860 годы) : учеб. для студентов вузов /[Е.Е. Дмитриева и др.] ; под ред. В.И. Коровина. — М.: Гуманитар. изд. центр ВЛАДОС, 2005. Режим доступа:http://studlib.com/content/view/2093/30/

95Семеницкая О.В. Поэтика сюжета в драматургии Нины Садур: Автореферат дис. кандидата филол. наук. – Самара, 2007. – С. 8.

96Карасев Л.В. Онтологический взгляд на русскую литературу / Л.В. Карасев. – М., 1995. – С. 25

97Особенности финалов в повествовательной прозе Н.В. Гоголя / М.Г. Попова.Cuadernos de Rusística Española Nº 7 (2011), - С. 137-148 –С. 141. Режим доступа: file:///C:/Users/admin/Downloads/92-92-1-PB.pdf

98Садур Н. Обморок. Книга пьес / Н.Садур. – Вологда, 1999. – С. 413

99Там же. – С. 362

100Там же. – С.394

101Садур Н. Обморок. Книга пьес / Н. Садур. – Вологда, 1999 – С. 370

102Иваницкий А.И. Архетипы Гоголя // Литературные архетипы. М., Издательство РГГУ. 2001. – С. 258

103Там же. – С. 365

104О восприятии Рима Гоголем см: Джулиани Р. «Рим» Н. В. Гоголя и душа Рима /Перевод А. Ямпольской. Режим доступа:http://www.utoronto.ca/tsq/14/juliani14.shtml; Хлодовский Р. Рим в мире Гоголя // Иностранная литература. 1984. № 12. — С. 203–210.

105 Клягина Л.Р. Жанровые вариации на классическую тему. Заметки о современных прочтениях Гоголя. Известия Уральского государственного университета, № 1/2 (63), 2009

106Садур Н. Обморок. Книга пьес / Н. Садур. – Вологда, 1999 – С. 354

107Там же. – С .409

108Там же. – С. 352

109Там же. – С. 232

110Семеницкая О.В. Поэтика сюжета в драматургии Нины Садур: Дис. канд. филол. наук. – Самара, 2007. – С. 126

111Садур Н. Обморок. Книга пьес / Н. Садур. – Вологда, 1999 – С. 352-354

112А.И. Иваницкий в работе «Архетипы Гоголя» отмечает, что «мировая ось “толстый-тоненький ” глубоко пережита карнавальной культурой». См: Иваницкий А.И. Архетипы Гоголя // Литературные архетипы. М., Издательство РГГУ. 2001. – С. 272–273

113Садур Н. Обморк. Книга пьес / Н. Садур. – Вологда, 1999. – С. 363

114Садур Н. Обморок. Книга пьес / Н. Садур. – Вологда, 1999 – С. 378

115Там же – С. 412

116Лотман Ю.М. В школе поэтического слова: Пушкин, Лермонтов, Гоголь. – М., 1988. – С. 281

117Белый А. Мастерство Гоголя: Исследование / Предисл. Л. Каменева. – М., Гос. из-во худож. лит., 1934. – С. 23

118Садур Н. Обморк. Книга пьес / Н. Садур. – Вологда, 1999. – С. 392

119Мелетинский Е.М. Литературные архетипы и универсалии: сборник статей /Под. ред. Мелетинского Е.М. – М.; Изд-во РГГУ, 2001 – С. 74

120Энциклопедия символов, знаков, эмблем / Сост. В. Андреева и др. – М.: Локхид; Миф, 1999 – С. 484-487

121Садур Н. Обморк. Книга пьес / Н. Садур. – Вологда, 1999 – С. 352

122Там же – С. 381

123Бахтин М.М. Проблемы поэтики Достоевского. М., 1979 – С. 293

124Садур Н. Обморк. Книга пьес / Н. Садур. – Вологда, 1999 – С. 365

125Там же – С. 366

126Садур Н. Обморк. Книга пьес / Н. Садур. – Вологда, 1999 – С. 356

127Там же – С. 364

128Там же – С. 363

129Там же – С.357

130Садур Н. Обморк. Книга пьес / Н. Садур. – Вологда, 1999 – С. 364

131Кирло Х. Словарь символов. 1000 статей о важнейших понятиях религии, литературы, архитектуры, истории / Пер. с англ. Ф.С. Капицы, Т.Н. Колядич. – М.: ЗАО Центрполиграф, 2010. – С. 379.

132Мещанский А.Ю. Концептуализация гоголевского мира в драматургии Н. Садур // Русский язык и проблемы современного образования: сборник научных статей / Помор. гос. ун-т им. М. В. Ломоносова, Северодв. фил. – Архангельск, 2007. – С. 50

133Садур Н. Обморк. Книга пьес / Н. Садур. – Вологда, 1999 – С. 377

134Громова М.И. Русская драматургия концаXX– начала ХХIвека: учебное пособие / М.И. Громова. – 3-е из., испр. – М.: Флинта: Наука, 2007. – С. 220

135Садур Н. Обморк. Книга пьес / Н. Садур. – Вологда, 1999 – С. 413

136Семеницкая О.В. Поэтика сюжета в драматургии Нины Садур: Дис. канд. филол. наук. – Самара, 2007. – С. 122

137Садур Н. Обморк. Книга пьес / Н. Садур. – Вологда, 1999 – С. 389

138Садур Н. Обморк. Книга пьес / Н. Садур. – Вологда, 1999 – С. 353

139Там же– С. 358

140Там же – С. 379

141Садур Н. Обморк. Книга пьес / Н. Садур. – Вологда, 1999 – С. 365-366

142Там же – С. 361

143Садур Н. Обморк. Книга пьес / Н. Садур. – Вологда, 1999 – С. 361

144 Там же – С.352

145Там же – С. 400

146Садур Н. Обморк. Книга пьес / Н. Садур. – Вологда, 1999 – С. 413

147 Там же – С. 407

148Садур Н. Обморк. Книга пьес / Н. Садур. – Вологда, 1999 – С. 413

149Мещанский А.Ю. Концептуализация гоголевского мира в драматургии Н. Садур // Русский язык и проблемы современного образования: сборник научных статей / Помор. гос. ун-т им. М. В. Ломоносова, Северодв. фил. – Архангельск, 2007. – С. 53

150Черняк М. А. С Гоголем на дружеской ноге : юбилейные заметки/М. А. Черняк // Знамя, 2009. т.№ 6.-С.185

151Брашинский М., Добротворский С. Что такое remake? // Сеанс. 1995 – №10. Режим доступа:http://seance.ru/n/10/theory-10/chto-takoe-remake/

152ЛотманЮ.М. Художественное пространство в прозе Гоголя // Лотман Ю.М. В школе поэтического слова: Пушкин. Лермонтов. Гоголь. М.: Просвещение, 1988. - С.251-292.

153Зеньковский В.В. Н.В. Гоголь в его религиозных исканиях // Н.В. Гоголь и православие. – М., 2004. – С. 35

154Нина Садур: «…Искусство – дело волчье». Интервью берет Марина Заболотняя // Петербургский театральный журнал. – 1993. №3 Режим доступа:http://ptj.spb.ru/archive/3/in-petersburg-3/nina-sadur-iskusstvo-delo-volche/

155Гоголь Н.В. Мертвые души. Выбранные места из переписки с друзьями. – М.: Дрофа: Вече, 2002. – С. 270