1.6. Укрепление верхнего регистра
Освоение современного репертуара симфонического оркестра, произведений композиторов ХХ столетия написанных дл солирующих духовых инструментов требуют от исполнителей высокого уровня мастерства и освоения новых технических приемов. Для кларнетистов проблема верхнего регистра носит природный характер и в какой-то степени заложена в конструкцию самого инструмента. Среди деревянных духовых инструментов кларнет выделяется несколькими уникальными отличиями. Главное, определяющее все прочее, конструктивное отличие состоит в том, что кларнет – инструмент, имеющий цилиндрическое , а неконическое сверление канала ствола. Благодаря этому, звук в канале возникает как в «закрытой трубе», т.е. присутствует только один узел и одна пучность. В канале кларнета умещается только половина звуковой волны, вторая половина образуется отражением от закрытого конца, таким образом, кларнет звучит на октаву ниже, чем «открытая труба» такой же длины. Эта же акустическая особенность обуславливает то, что в спекторе кларнетового звука отсутствуют четные обертоны, и, так называемое, «передувание» происходит не на октаву, как у прочих инструментов, а на дуодециму. Поэтому аппликатура кларнета, по сравнению с другими деревянными, усложнена (потребовались дополнительные клапаны для заполнения «лишней» квинты), а диапазон насчитывает почти четыре октавы. По этой же причине так сильно различается по тембру звучание кларнета в трех разных регистрах – нижним, средним и высоким. Нижний и средний регистры связаны дуодецимным клапаном, что дает возможность легко переходить от одной ноты к другой при минимальной работе пальцев. А верхний регистр кларнета имеет комбинированную, многовариантную аппликатуру, что очень усложняет беглость и плавные переходы от одного звука к другому. Извлечение звуков в этом регистре требуют от исполнителей несколько большего физического напряжения. Легче играть громко и нестройно, чем стройно и тихо. А если необходимо сделать усиление или ослабление звука, то для неподготовленного музыканта эта задача просто невыполнима. Среди источников посвященных постановки проблемы крайних тесситур духовых инструментов наиболее значительна книга профессора В.Апатского "Основы теории и методики духового музыкально исполнительского искусства". Известный украинский музыкант, ученый пишет, что характерной чертой современного духового исполнительства является использование самых крайних регистров, постоянное расширение звуковысотного диапазона инструмента. У дерева он расширяется вверх, у меди – и вверх и вниз". [3, с.289]. Однако даже в таком фундаментальном труде данная проблема освещена лишь в общих чертах. В специальной отечественной литературе мало источников содержащих информацию такого рода. Краткая историческая справка о развитии кларнета как духового инструмента представлена в работе Б.Благодатова [7]. Необычайно продуктивным оказалась работа с тематическим каталогом музыкальных произведений для кларнета, изданным во Франции, что позволило систематизировать весьма значительный пласт сочинений французских композиторов неизвестных в Украине [23]. В этих сочинениях наглядно видно, какую огромную роль в современном исполнительском искусстве кларнетиста играет безупречное владение верхним регистром инструмента.
Особенно трудно в верхнем регистре управлять атакой звука. Профессор И.Мозговенко в своей работе «О выразительности штрихов кларнетиста» совершенно справедливо отмечает, что «распространенным недостатком у начинающих является плохое нечеткое извлечение звуков в верхнем регистре. Овладев атакой в среднем регистре, они механически переносят этот навык на звуки верхнего регистра. В результате высокие ноты получаются с призвуками: сначала стук, хрип, а потом звук». [28, стр.84]. В истории кларнета было много попыток кардинально решить проблему верхнего регистра за счет введения еще одного (кроме существующего дуодецимного) октавного клапана с выводом отверстия на бочонок с тем, чтобы вторая и третья октавы имели одинаковую аппликатуру. На сегодня это замечательная идея еще не нашла законченного конструктивного решения. А раз таких новых кларнетов еще нет, то педагогам надо искать другие способы и приемы позволяющие играть в верхнем регистре также легко и свободно как в нижнем и среднем. Надо сказать, что на начальном этапе обучения на кларнете интенсивно используются лишь нижний и средний регистры и только с усложнением репертуара, постепенно осваиваются ноты с до-диез третьей октавы до ноты до четвертой октавы включительно. И условно верхний регистр делится на кларнете как бы на две части. Более удобная первая часть от до-диез третьей октавы до соль и менее удобная вторая часть от соль-диез до до четвертой октавы включительно. Конечно на кларнете можно извлечь, ноты и еще выше, но в музыкальной литературе ХХ века для этого инструмента верхним пределом считается нота до четвертой октавы. Первую (удобную) часть верхнего регистра осваивают почти все исполнители, а вторую часть (менее удобную) только самые настойчивые. Какие же рекомендации помогают молодым исполнителям качественно освоить этот регистр? Прежде всего, надо ежедневно научиться играть гаммы в медленном темпе (четвертями) отдельно в этом регистре в одну октаву. Это гаммы от соль, соль-диез, ля, си-бемоль, си второй октавы до соль, соль-диез, ля, си-бемоль, си третьей октавы в мажоре и миноре. Также надо играть гамму от ноты до третьей октавы до ноты до четвертой октавы. И только лишь, после того как эти однооктавные гаммы будут получаться качественно в медленном темпе, можно постепенно ускорять темп, переходить на восьмые, а затем пробовать играть эти гаммы в три октавы. Принцип разделения в работе трехоктавных гамм на две октавы (нижний и средний регистры) и одну октаву (верхний регистр) дает положительные результаты и ускоряет освоение верхнего регистра. Возможен и комбинированный ритмический вариант проучивания трехоктавных гамм, когда двухоктавный участок играется в более быстром темпе, а трудная часть третьей октавы исполняется в два раза медленнее.
Пример
Как считает профессор Б.Диков, автор популярной школы игры на кларнете, "следует избегать довольно распространенной ошибки, превращающейся со временем в дурную привычку, - исполнять все в ускоренных темпах с плохой ритмической дисциплиной. Ведь техническое мастерство приобретается лишь в результате длительной и целенаправленной работы над музыкально-инструктивным материалом в медленных темпах". [16.15с.]
Улучшает технику перехода в верхнем регистре ежедневное исполнение в умеренном темпе четвертями от одной ноты трезвучий, септаккордов и их обращений. Они играются от тех же звуков, что и однооктавные гаммы. К примеру, рассмотрим, что нужно играть от ноты соль второй октавы до ноты соль третьей октавы вверх и вниз. Мажорное и минорное трезвучия, мажорный и минорный септаккорды, мажорный и минорный квартсекстаккорды. Далее играется секстаккорд и все его обращения, второй минорный септаккорд и все его обращения, седьмой септаккорд и все его обращения. Завершает эту цепочку аккордов уменьшенный септаккорд.
Каждый аккорд играется деташе и легато. Эти последовательности нужно, безусловно, исполнять и в нижнем и среднем регистрах. Они очень улучшают моторику кларнетиста, но в три октавы, как и гаммы их можно играть лишь в том случае, если хорошо проработать отдельно в верхнем регистре. Молодому исполнителю желательно при исполнении данного упражнения тщательно следить за качеством звука именно в верхнем регистре. Известный советский кларнетист профессор А. Федотов считает, что "красивый звук кларнета характеризуется как сочный, закругленный в нижнем регистре, теплый с элементами блеска в среднем, светлый и звонкий в верхнем" [48, с.88]. Лучшие современные кларнетисты в результате упорной тренировки в верхнем регистре добиваются и светлого и звонкого звука, но также умеют смягчать и закруглять звук, делать его насыщенным и полным. Когда исполнитель добьется отличного результата от одной ноты, он переходит к последующей: от соль-диез второй октавы до соль-диез третьей и так до ноты до третьей октавы. Упражнение трудное, но чрезвычайно полезное. Кроме этих упражнений при ежедневных занятиях необходимо играть все интервалы в медленном темпе. К примеру: от ноты до третьей октавы до ноты до четвертой октавы четвертями играются последовательно все интервалы по гамме до-мажор – большая секунда, большая терция, чистые кварта и квинта, большая секста, большая септима и октава. Затем играются все интервалы от ноты до четвертой октавы до до третьей октавы. Очень полезно играть это упражнение также по интервалам хроматической гаммы.
Исполнитель добивается при этом плавных гибких переходом и ровного звучания нот в регистре. Играть упражнение можно в разных динамических оттенках. "Значение динамики в музыке трудно переоценить: она помогает преодолеть однообразие, монотонность музыкального исполнения, делает его живым и выразительным. Свободное владение динамикой, то есть всем динамическим диапазоном инструмента, составляет одно из важнейших требований к профессиональной деятельности кларнетиста" [9,с.133]. Обязательным условием качественного исполнения данных упражнений является включение в работу тюнера, который помогает следить за интонацией. При этом надо подобрать самые стройные аппликатуры именно для своего инструмента, используя технические возможности тюнера. А различных аппликатур по извлечению одних и тех же звуков на кларнете в верхнем регистре великое множество.
Рассмотрим наиболее распространенные основные и вспомогательные аппликатуры нот верхнего регистра. Все аапликатуры верхнего регистра описаны в начале словами, а затем даны в графическом изображении. Открытый дуодецимный клапан в графике обозначен буквой R, обозначение всех клапанов даны по их функции, котрое они выполняют в нижнем регистре, а нумерация четырех боковых трельных клапанов, расположенных в верхнем колене начинается с нижнего трельного клапана.
Нота до-диез третьей октавы.
Основная аппликатура.
При аппликатуре ноты ми второй октавы указательным пальцем левой
руки открыть первое звуковое отверстие в верхнем колене.
Дополнительные аппликатуры.
2.При аппликатуре фа-диез первой октавы (закрыто первое звуковое отверстие верхнего колена) открыть в верхнем колене дуодецимный клапан и первый боковой трельный клапан.
3.При аппликатуре ноты до третьей октавы открыть в верхнем колене первый и второй боковые трельные клапаны указательным пальцем правой руки.
4.При аппликатуре ноты си второй октавы дополнительно открыть клапан соль-диез первой октавы средней фалангой указательного пальца левой руки.
5.При аппликатуре ноты си второй октавы открыть в верхнем колене третий боковой трельный клапан.
Основная аппликатура звучит полно и устойчиво и легко соединяется с другими звуками верхнего регистра. Она применяется в мажорных и минорных гаммах, где встречается данный звук.
К. Вебер. Квинтет.1ч.
При широких интервалах в пределах среднего регистра часто используется аппликатура № 2, которая также звучит достаточно полно и надежно.
К. Дебюсси. Рапсодия для кларнета с оркестром.
Аппликатура № 3 используется при трели до третьей октавы – до-диез третьей октавы, а также когда необходимо добиться тембральной ровности при соединении ноты до третьей октавы с до-диез третьей октавы.
К. Дебюсси. Рапсодия для кларнета с оркестром.
Аппликатура № 4 прекрасно подходит при плавном соединении интервала си второй октавы – до-диез третьей октавы, а аппликатура № 5 уместна при трели си второй октавы – до-диез третьей октавы.
Нота ре третьей октавы.
Основная аппликатура.
При аппликатуре ноты фа второй октавы открыть указательным пальцем левой руки первой звуковое отверстие, а также мизинцем правой руки открыть клапан соль-диез малой октавы.
Дополнительные аппликатуры.
2.При аппликатуре ноты до третьей октавы открыть клапан соль-диез первой октавы и два боковых нижних трельных клапана указательным пальцем правой руки.
3. При аппликатуре ноты до третьей октавы указательным пальцем правой руки открыть третий трельный клапан, расположенный в верхнем колене.
4.При аппликатуре ноты соль первой октавы открыть дуодецимный клапан и первый боковой трельный клапан.
5.При аппликатуре фа-диез первой октавы открыть в верхнем колене дуодецимный клапан и клапан соль-диез первой октавы.
6.При аппликатуре ноты соль первой октавы открыть в верхнем колене первый и второй боковые трельные клапаны.
Основная аппликатура дает устойчивое чистое и полное звучание. Применяется в хроматической и диатонических гаммах. Удобно соединяется с другими аппликатурами нот верхнего регистра.
Ф.Пуленк. Соната для кларнета и ф-но .1ч.
Аппликатура № 3 чаще всего используется для исполнения трели до третьей октавы – ре третьей октавы и в технических пассажах, когда нота ре третьей октавы обрамляется нотой до третьей октавы.
В.А.Моцарт. Концерт для кларнета с оркестром.1ч.
Аппликатура № 4 часто применяется при широких интервалах, когда в быстром темпе нота ре третьей октавы обрамляется нотами среднего регистра.
Л. Бернстайн. Соната для кларнета и ф-но.1ч.
В аналогичных медленных фрагментах используется аппликатура № 2, которая звучит стройно и устойчиво. Остальные аппликатуры применяются реже.
Нота ми-бемоль третьей октавы.
Основная аппликатура.
При аппликатуре ноты ми-бемоль второй октавы открыть в верхнем колене указательным пальцем левой руки первое звуковое отверстие, а в нижнем колене открыть первое и второе звуковые отверстия.
При аппликатуре ноты фа второй октавы открыть в верхнем колене первое звуковое отверстие, а в нижнем колене открыть мизинцем правой руки клапан соль-диез малой октавы и четвертым пальцем правой руки клапан си малой октавы расположенный между вторым и третьим звуковыми отверстиями.
Дополнительные аппликатуры.
3. При аппликатуре ноты до второй октавы открыть в верхнем колене первое звуковое отверстие, а в нижнем колене первое и третье звуковые отверстия.
4. При аппликатуре ноты до третьей октавы открыть в верхнем колене клапан ля первой октавы.
5. При аппликатуре ноты соль первой октавы в верхнем колене открыть дуодецимный клапан и первый трельный боковой клапан.
Аппликатура № 1 дает устойчивое, красивое звучание и часто применяется в кантилене, а также при скачке с ноты ми-бемоль второй октавы на ми-бемоль третьей октавы.
К. Вебер. Концерт № 2 для кларнета с оркестром.2ч.
Аппликатура № 2 звучит устойчиво и надежно и применяется в хроматической последовательности ре третьей октавы, ми-бемоль третьей октавы.
Аппликатура № 3 применяется в технических построениях, где последовательно интонируется большая секунда до-диез третьей октавы – ре-диез третьей октавы. Это аппликатура соединяется с большей частью аппликатур нот верхнего регистра. Недостатком данной аппликатуры является не очень устойчивое звучание в кантилене.
Аппликатура № 4 часто используется в тех случаях, когда нота ми-бемоль третьей октавы обрамляется нотой до третьей октавы и нужно добиться идеальной тембральной ровности двух звуков, принадлежащих к разным регистрам.
К. Дебюсси. Рапсодия для кларнета с оркестром.
Аппликатура № 5 чаще всего применяется при нисходящих широких интервалов, когда нужно добиться тембральной ровности двух звуков, принадлежащих к разным регистрам.
Е. Станкович. Соната для кларнета соло.
Нота ми третьей октавы.
Основная аппликатура.
При аппликатуре ноты соль второй октавы открыть в верхнем колене первое звуковое отверстие.
Дополнительные аппликатуры.
При аппликатуре ноты соль первой октавы закрыть в верхнем колене первое, второе, третье звуковые отверстия и открыть дуодецимный клапан.
При аппликатуре ноты соль второй октавы открыть в верхнем колене первое звуковое отверстие и клапан соль-диез первой октавы.
При аппликатуре ноты соль второй октавы в верхнем колене открыть первое звуковое отверстие, а в нижнем колене мизинцем правой руки открыть клапан фа малой октавы.
При аппликатуре ноты соль первой октавы открыть клапан ля первой октавы и дуодецимный клапан.
При аппликатуре ноты соль первой октавы закрыть в верхнем колене среднее звуковое отверстие, открыть клапан ля первой октавы и третий трельный клапан.
Основная аппликатура звучит полно, надежно, устойчиво и применяется наиболее часто по сравнению с другими аппликатурами, как в гаммообразных пассажах, так и в кантилене.
Ф.Пуленк. Соната для кларнета и ф-но .1ч.
В интервалах от звуков среднего регистра чаще применяется аппликатура № 2, которая обеспечивает более легкий переход, особенно в штрихе легато.
К. Вебер. Концерт № 1 для кларнета с оркестром.3ч.
Если необходимо слегка повысить ноту ми третьей октавы, или взять ее очень громко, то для это можно использовать аппликатуру № 3 или № 4.
Б.Чайковский . Концерт для кларнета с оркестром.2ч.
Аппликатура №№ 5, 6 употребляется реже и в основном при широких интервалах, когда нота ми третьей октавы соединяется со звуками нижнего и среднего регистров.
Е. Станкович. Соната для кларнета соло.
Нота фа третьей октавы.
Основная аппликатура.
При аппликатуре ноты соль-диез второй октавы в верхнем колене открыть первое звуковое отверстие.
Дополнительные аппликатуры.
При аппликатуре ноты ре второй октавы открыть в верхнем колене мизинцем левой руки клапан до-диез первой октавы.
При аппликатуре ноты соль второй октавы в верхнем колене открыть первое звуковое отверстие и указательным пальцем правой руки два первых боковых трельных клапана.
При аппликатуре ноты соль-диез второй октавы в верхнем колене открыть первое звуковое отверстие, а в нижнем колене мизинцем правой руки открыть клапан фа малой октавы.
При аппликатуре соль-диез второй октавы в верхнем колене приоткрыть наполовину первое звуковое отверстие, в нижнем колене открыть клапан соль-диез малой октавы и клапан си малой октавы, расположенный между вторым и третьим звуковым отверстием.
При аппликатуре ноты соль первой октавы открыть в верхнем колене дуодецимный клапан и клапан ля первой октавы, а также боковой четвертый трельный клапан.
Основная аппликатура звучит устойчиво, надежно и легко соединяется с близлежащими нотами.
К. Дебюсси. Рапсодия для кларнета с оркестром.
При широких интервалах лучше использовать аппликатуру № 2. Среди кларнетистов эта аппликатура носит название «закрытой», т.к. все звуковые отверстия при данной аппликатуре закрыты пальцами исполнителя. Убедительным примером применения данной аппликатуры является начало первой части Второго концерта К.Вебера.
К. Вебер. Концерт № 2 для кларнета с оркестром.1ч.
Аппликатура № 3 и № 4 имеют тенденцию к повышению, причем при аппликатуре № 3 повышение значительное, а аппликатуре № 4 минимальное.
Наиболее устойчивое звучание в кантилене, особенно в тихих нюансах дает аппликатура № 5. В этой аппликатуре первое звуковое отверстие верхнего колена открыто наполовину.
П. Санкан. Сонатина для кларнета и ф-но.
Аппликатура № 6 употребляется в тех случаях, когда в кантилене нота фа третьей октавы обрамляется нотами до третьей октавы или другими звуками этого регистра.
Нота фа-диез третьей октавы.
Основные аппликатуры.
При аппликатуре ноты ми второй октавы в верхнем колене открыть третье звуковое отверстие.
2. При аппликатуре ноты ми второй октавы в верхнем колене открыть клапан соль-диез второй октавы.
Дополнительные аппликатуры.
При аппликатуре ноты си-бемоль второй октавы осуществить передувание звука.
При аппликатуре ноты ля второй октавы в верхнем колене открыть первое звуковое отверстие, а в нижнем колене мизинцем правой руки открыть клапан фа-диез малой октавы.
При аппликатуре ноты ми-бемоль второй октавы в верхнем колене открыть третье звуковое отверстие.
При аппликатуре ноты ля второй октавы в верхнем колене приоткрыть наполовину первое звуковое отверстие, а в нижнем колене открыть клапан соль-диез малой октавы и клапан си малой октавы, расположенный между вторым и третьим звуковыми отверстиями.
Этот звук на кларнете имеет большое количество разнообразных аппликатур, что дает возможность более широкого маневра для их применения. Аппликатура № 1 имеет устойчивое звучание, несколько завышена по интонации, но она удобно соединяется с другими звуками верхнего регистра, особенно с нотой соль третьей октавы и нотой си третьей октавы.
Л. Бернстайн. Соната для кларнета и ф-но.1ч.
Аппликатура № 2 обычно имеет более точную настройку и очень удобно соединяется с нотой до-диез третьей октавы.
Аппликатура № 3 хороша для применения трели фа-диез третьей октавы – соль третьей октавы (трель осуществляется средним пальцем левой руки).
К. Вебер. Концерт № 1 для кларнета с оркестром.1ч.
Данная аппликатура также применяется для вирутозных нисходящих пассажей, когда и остальные нисходящие звуки верхнего регистра берутся с помощью дополнительных аппликатур.
П.Франсе Концерт для кларнета с оркестром.1ч.(каденция)
При помощи аппликатуры № 6 или № 3 можно извлечь очень тихий звук, который чрезвычайно трудно получить, используя основные аппликатуры.
П.Франсе. Концерт для кларнета с оркестром.1ч.
Нота соль третьей октавы.
Основная аппликатура.
При аппликатуре ноты ми второй октавы открыть в верхнем колене первое и третье звуковые отверстия, а также открыть клапан соль-диез малой октавы.
При аппликатуре ноты си второй октавы закрыть в нижнем колене первое звуковое отверстие.
Дополнительные аппликатура.
При аппликатуре ноты до второй октавы открыть в верхнем колене первое звуковое отверстие.
При аппликатуре ноты си второй октавы открыть в верхнем колене первый боковой трельный клапан.
При аппликатуре ноты ми второй октавы открыть в верхнем колене клапан до-диез первой октавы, а в нижнем колене клапан фа малой октавы.
Основная аппликатура звучит устойчиво и полно, она удобно соединяется с основными аппликатурами нот верхнего регистра.
Ф.Пуленк. Соната для кларнета и ф-но .2ч.
Аппликатура № 2 имеет тенденцию к повышению и удобно соединяется с нотами си третьей октавы и до четвертой октавы, а также может применятся при больших интервалах.
Л.Шпор . Концерт № 3 для кларнета с оркестром.1ч.
Аппликатура № 3 имеет более тусклое звучание и применяется при соединении ми-бемоль третьей октавы (аппликатура № 3). В кантилене она применяется редко.
Аппликатура № 4 чуть занижена и применяется при трели фа-диез третьей октавы – соль третьей октавы.
Аппликатура № 5 звучит устойчиво и надежно и применяется прежде всего при соединении ноты до-диез третьей октавы – соль третьей октавы, а также разнообразных технических эпизодах.
Е. Станкович. Соната для кларнета соло.
Нота ля-бемоль (соль-диез) третьей октавы.
Основная аппликатура.
При аппликатуре ноты фа второй октавы открыть в верхнем колене первое звуковое отверстие, а в нижнем колене мизинцем правой или левой руки открыть сдублированный клапан фа-диез малой октавы.
Дополнительные аппликатуры.
При аппликатуре ноты до второй октавы открыть в верхнем колене первое звуковое отверстие, а в нижнем колене первое и третье звуковые отверстия, а также клапан фа малой октавы.
При аппликатуре ноты фа второй октавы открыть в верхнем колене первое звуковые отверстия, а в нижнем колене клапан соль-диез малой октавы и клапан си малой октавы, расположенный между вторым и третьим звуковыми отверстиями.
При аппликатуре ноты фа второй октавы открыть в верхнем колене первое и третье звуковое отверстие, а в нижнем колене клапан фа-диез малой октавы.
При ппликатуре ноты ре второй октавы открыть в верхнем колене первое звуковое отверстие и клапан соль-диез первой октавы, а в нижнем колене фа-диез малой октавы.
При аппликатуре ноты ре второй октавы осуществить передувание звука.
Нота ля-бемоль третьей октавы также имеет много разнообразных аппликатур. Аппликатура № 1 дает очень устойчивое и яркое звучание и легко соединяется с другими звуками верхнего регистра, особенно с нотой ля и соль третьей октавы.
Л.Шпор . Концерт № 4 для кларнета с оркестром.1ч.
С нотой ми-бемоль третьей октавы удобно соединяется аппликатурами
№ 2 и № 3, так как эти две ноты в таком варианте имеют одинаковую аппликатуру и нота ля-бемоль третьей октавы легко извлекается за счет передувания.
Б.Чайковский . Концерт для кларнета с оркестром.3ч.
При широких интервалах звуками среднего регистра удобна аппликатуры № 5 и № 6, но также может применяться основная аппликатура.
Л.Шпор . Концерт № 3 для кларнета с оркестром.1ч.
Нота ля третьей октавы.
Основная аппликатура.
При аппликатуре ноты соль второй октавы открыть в верхнем колене первое звуковое отверстие, а в нижнем колене мизинцем открыть клапан фа-диез малой октавы.
Дополнительные аппликатуры.
При аппликатуре ноты соль второй октавы в верхнем колене открыть среднее звуковое отверстие, а в нижнем колене клапан фа-диез малой октавы.
При аппликатуре ноты соль первой октавы открыть в верхнем колене дуодецимный клапан, а в нижнем колене закрыть первое и третье звуковые отверстия.
При аппликатуре ноты соль второй октавы в верхнем колене открыть первое звуковое отверстие, а также первый, второй трельные боковые клапаны. В нижнем колене закрыть третье звуковое отверстие.
При аппликатуре ноты до третьей октавы в верхнем колене закрыть среднее звуковое отверстие, в нижнем колене также закрыть среднее звуковое отверстие и клапан фа-диез малой октавы.
При аппликатуре ноты ми-бемоль второй октавы в верхнем колене открыть первое звуковое отверстие, а также звуковое отверстие, расположенное рядом с дуодецимным клапаном.
Основная аппликатура звучит устойчиво, удобно соединяется с остальными звуками верхнего регистра. При этой аппликатуре можно извлекать звуки в различной динамике.
К. Вебер. Квинтет.2ч.
Аппликатура № 2 звучит несколько тускло, но очень хороша при тихом звучании.
Дж.Россини . Интродукция, тема и вариации для кларнета с оркестром.
Аппликатура № 3 чуть завышена.
Аппликатура № 4 звучит очень устойчиво и ярко, и позволяет извлекать звуки как очень громкие, так и очень тихие.
Дж.Россини . Интродукция, тема и вариации для кларнета с оркестром. Вариация № 5.
Аппликатура № 5 звучит чуть ниже.
Аппликатура № 6 звучит устойчиво и удобна в скачках звуками среднего регистра.
Нота си-бемоль третьей октавы.
Основная аппликатура.
При аппликатуре ноты соль-диез второй октавы открыть в верхнем колене первое звуковое отверстие, а также звуковое отверстие, расположенное рядом с дуодецимным клапаном.
Дополнительные аппликатуры.
При аппликатуре ноты соль-диез второй октавы открыть в верхнем колене первое звуковое отверстие, клапан соль-диез первой октавы и первое и второе боковые трельные клапаны.
При аппликатуре ноты до второй октавы открыть в верхнем колене первое звуковое отверстие и клапан до-диез первой октавы.
При аппликатуре ноты ре второй октавы открыть в верхнем колене клапан соль-диез первой октавы и клапан до-диез первой октавы.
При аппликатуре ноты до второй октавы в верхнем колене открыть звуковое отверстие, расположенное рядом с дуодецимным клапаном, а также клапан до-диез первой октавы.
При аппликатуре ноты соль второй октавы открыть в верхнем колене первое звуковое отверстие и клапан ля первой октавы, а в нижнем колене клапан фа-диез малой октавы.
Звук си-бемоль третьей октавы наиболее часто применяется композиторами как в кульминациях так и в кантилене. Этот звук имеет большое количество разнообразных устойчивых аппликатур.
Аппликатура № 1 звучит полно, устойчиво и удобно соединяются с нотами верхнего регистра.
К. Вебер. Концерт № 2 для кларнета с оркестром.1ч.
В данном фрагменте можно использовать аппликатуру № 5, но лишь в том случае, если нота фа третьей октавы будет извлекаться закрытой аппликатурой.
Аппликатура № 2 дает возможность извлекать звук в очень тихих нюансах, а также осуществлять равномернное усиление звука в динамике.
П.Франсе. Концерт для кларнета с оркестром.4ч.
Аппликатура № 3 звучит чрезвычайно устойчиво и надежно, она позволяет извлекать звуки большой силой.
Л.Шпор . Концерт № 3 для кларнета с оркестром.1ч.
Аппликатура № 4 звучит очень устойчиво на форте и удобна в скачках с применением больших интервалов.
Л.Шпор . Концерт № 4 для кларнета с оркестром.1ч.
Аппликатура № 5 звучит мягко и устойчиво при игре на пиано, ее использование позволяет закруглять звук, что дает возможность применять данную аппликатуру в кантилене.
И.Манн. Концерт для кларнета с оркестром.2ч.
Нота си третьей октавы.
Основная аппликатура.
При аппликатуре ноты ля второй октавы закрыть в нижнем колене первое и второе звуковое отверстие и открыть мизинцем клапан фа-диез малой октавы.
Дополнительные аппликатуры.
При аппликатуре ноты си второй октавы в нижнем колене закрыть среднее звуковое отверстие.
При аппликатуре ноты ля второй октавы открыть в верхнем колене клапан соль-диез первой октавы, а в нижнем колене закрыть первое и второе звуковые отверстия.
При аппликатуре ноты фа второй октавы в верхнем колене открыть клапан до-диез первой октавы, а в нижнем колене фа-диез малой октавы.
При аппликатуре ноты си второй октавы в верхнем колене открыть клапан до-диез первой октавы, а в нижнем колене закрыть второе и третье звуковые отверстия и открыть клапан соль-диез малой октавы.
При аппликатуре ноты соль первой октавы открыть дуодецимный клапан, а также клапан ля первой октавы и первый, второй боковые трельные клапаны.
Основная аппликатура звучит полно, устойчиво и удобно соединяется с нотами верхнего регистра, особенно с нотой фа-диез третьей октавы и соль третьей октавы, а также с нотой до четвертой октавы.
Л.Шпор . Концерт № 4 для кларнета с оркестром.1ч.
Аппликатура № 2 звучит несколько выше и менее устойчиво.
Аппликатура № 3 звучит очень устойчиво и хорошо соединяется с нотами верхнего регистра.
Аппликатура № 4 и № 5 звучит полно и устойчиво, она применяется при больших интервалах с нотами среднего регистра.
И.Оленчик . Каприс № 20 для кларнета соло.
Аппликатура № 6 звучит чуть ниже и применяется при больших интервалах как со звуками среднего регистра, так и нижнего регистра.
Нота до четвертой октавы.
Основная аппликатура.
При аппликатуре ноты фа второй октавы открыть в верхнем колене второе и третье звуковое отверстие, и клапан ми-бемоль первой октавы, расположенный между вторым и третьим звуковыми отверстиями. В нижнем колене открыть клапан си малой октавы, расположенный между вторым и третьим звуковыми отверстиями и клапан фа-диез малой октавы.
Дополнительные аппликатуры.
При аппликатуре ноты фа второй октавы открыть в верхнем колене второе и третье звуковые отверстия и клапан соль-диез первой октавы, а в нижнем колене открыть клапан си малой октавы, расположенный между вторым и третьим звуковыми отверстиями и клапан фа-диез малой октавы.
При аппликатуре ноты соль первой октавы открыть в верхнем колене дуодецимный клапан и закрыть первое звуковое отверстие. В нижнем колене закрыть первое и третье звуковые отверстия.
При аппликатуре ноты ре второй октавы открыть в верхнем колене второй звуковое отверстие, а в нижнем колене второе звуковое отверстие.
При аппликатуре ноты до третьей октавы в верхнем колене открыть клапан ля первой октавы, а в нижнем колене закрыть первое звуковое отверстие и открыть клапан си малой октавы, расположенный между вторым и третьим звуковыми отверстиями, а также открыть клапан соль-диез малой октавы.
Основная аппликатура звучит устойчиво, можно извлекать очень громкий звук, удобно соединяется с нотами си третьей октавы и соль третьей октавы.
И.Оленчик . Каприс № 12 для кларнета соло.
Аппликатура № 2 звучит достаточно полно и устойчиво, но чуть занижена.
Аппликатура №№ 3, 4 применяются реже, так как звучат менее устойчиво.
Аппликатура № 5 звучит очень устойчиво и применима в различных динамических нюансах.
И.Карабиц . «Disco round dance» для кларнета и ф-но.
Изучая, различные аппликатуры молодой исполнитель сразу услышит, что аппликатура одной и той же ноты имеет различия в интонации и тембральной окраске. Открытые аппликатуры (в них участвует небольшое количество пальцев) звучат более ярко, а закрытые аппликатуры имеют преимущества в устойчивости звучания. И задачи исполнителя сводятся к тому, чтобы последовательно соединить каждую аппликатуру одной ноты с аппликатурами всех последующих. Молодой музыкант сразу почувствует, с одной стороны сложность процесса освоения верхнего регистра, а с другой стороны он приобретает прочные профессиональные навыки, позволяющие качественно осваивать широкий пласт современного кларнетового репертуара. Практика показывает, что в работе над верхним регистром надо соблюдать меру, здесь ни в коем случае нельзя переусердствовать, так как исполнитель очень быстро устает. Поэтому работа в этом регистре должна быть не очень продолжительной по времени. Самый оптимальный результат достигается, когда в день занятий прорабатываются все упражнения от одной ноты, а на следующий день от следующей и т.д. Кроме исполнения гамм, трезвучий, септаккордов, интервалов полезно в конце занятий по верхнему регистру поиграть несколько фрагментов, где используется этот регистр. Это может быть реприза второй части Концерта И.Мана, побочная тема первой части Концерта И.Франсе, отрывки из первой части Концерта № 2 Л.Шпора, фрагменты симфонии Д.Шостаковича и т.д. Можно просто поучить любые однооктавные мелодии, используя только верхний регистр инструмента. Сразу будет слышно, как исполнитель владеет высоким регистром, готов ли он качественно исполнять сольные и оркестровые партии, написанные композиторами ХХ и ХХІ столетий.