6-27
.pdf
26 |
|
|
Модерн—джаз танец |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Новый |
фран |
Танец/Театр. |
Современ |
Франция. |
|
цузский танец |
|
|
традиции французско |
|
|
|
|
|
эмоций и чувств; |
|
|
|
|
|
го театра; |
|
|
Д. Багу, О. Дю |
Движение как язык эмоций, |
|
|||
бок, Ж. Кл. Га |
зеркало внутреннего мира танцора; |
Увеличение |
|
||
зрительской аудито |
|
||||
лотта, |
Д. Ла |
Постановка на сцене состоя |
рии; |
|
|
рьё, М. Марин, |
ний тела либо его бытия; |
Использова |
|
||
А. Прельжокаж, |
Использование и стандарти |
ние средств театраль |
|
||
К. Сапорта |
и |
зация танцевальных техник американ |
ной сценографии (ак |
|
|
сессуары, переполнен |
|
||||
др., |
|
|
ского и германского модерна. |
ное пространство). |
|
Франция, |
с |
|
|
|
|
1980 по 1990г |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||
Молодой Со |
Стандартизация движения. |
Танец ско |
Весь мир. |
||
временный та |
Сближение новых хореографических |
рее отражение и носи |
|
||
нец |
|
|
работ с теле продукцией и феноменами |
тель ценностей обще |
|
|
|
|
|
||
Вим Вандерки |
моды. |
ства, чем место для ин |
|
||
бус, |
Саша |
Энергия, напористость и ско |
вестиций; |
|
|
Вальц, Матц |
|
рость признанные достоинства танцо |
Использова |
|
|
Эк , Ольга Со |
ров, хореографов и молодёжи 90 х.; |
ние музыки, нарядов, |
|
||
то, Л. Ньюсон... |
Сближение сценического |
аксессуаров современ |
|
||
|
|
|
|
||
Бельгия, Вели |
танца и уличного ("хип хоп"); |
ной моды. |
|
||
к о б р и т а |
Тело сражается и побеждает; |
|
|
||
н и я , К а н а |
Эстетика шока. |
|
|
||
да,Нидерлан |
|
|
|
||
ды, США, и т.д., |
|
|
|
||
с 1990 по се |
|
|
|
||
г о д н я ш н и й |
|
|
|
||
день. |
|
|
|
|
|
Россия |
|
с |
|
|
|
1995г. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Отдельно хотелось бы остановиться на порождении советского искусствознания, термине "эстрадный танец". И хотя исследованию этого направления танцевально го искусства посвящены многие работы, я считаю, что этот термин отображает, прежде всего, место, где выступает исполнитель. То есть не сцена театра, а площад ка варьете или концертного зала. В понятие " эстрадный танец" входят и стилиза ции народных танцев, спортивные танцы, деми классика, танцы в стилях бытовой хореографии, степ, в настоящее время на эстраде мы видим достаточно много по становок, решенных средствами джазового танца или танца модерн. Таким обра зом, понятие " эстрадный танец" объединяет достаточно много направлений хорео графического искусства. Однако в настоящее время во многих университетах и ин ститутах культуры и искусства открыты отделения именно "эстрадного" танца. К сожалению, ничего с этой терминологической путаницей сделать нельзя.
Подводя итог можно сказать, что в настоящее время существуют 4 основные СИСТЕМЫ танца; классический танец, модерн джаз танец, танец модерн и народ ный танец. Это те направления танца, которые имеют свою историю, свою школу, свою систему подготовки исполнителей, свою лексику.
Одновременно существуют и развиваются направления танцевального искус ства. К ним можно отнести бальный танец, степ, фламенко, социальный или быто вой танец.
Однако в последние годы наблюдается все больше микстовых танцевальных тех ник, которые объединяют все основные системы. Хореографы в своих постановках
История развития |
27 |
|
|
стараются найти, прежде всего, что то новое, необычное, вне зависимости от лекси ческой принадлежности. Хореограф мыслит движением, а поскольку профессио нальные хореографы владеют множеством танцевальных техник то процесс заим ствования и соединения неизбежен. И в последние годы возник термин CONTEM PORARY DANCE, направление танца, которое невозможно отнести к какому либо стилю или системе. И это естественный процесс интеграции.