Условные обозначения

Есть целый ряд положений рук, ног, тела, которые в этой работе я буду обозначать не так, как это принято в школе модерн-джаз танца на занятиях с танцорами. Я предлагаю пользоваться некоторыми условными обозначениями.

Полу третья позиция рук. Положение рук на 45º от 2-ой позиции вверх. Руки прямые, "не ломаются" ни в локтях, ни в запястье, ладони направлены наверх (в продолжение руки), пальцы соединены.

3-ая параллельная позиция рук. Руки вытянуты наверх, прямые и параллельные. Пальцы соединены. В том случае, если ладони направлены друг на друга – это закрытая позиция, друг от друга – открытая.

"Стойка". Устойчивое положение ног, шире, чем во 2-ой позиции. Стопы прямо и параллельно.

2-ая джазовая позиция ног. Из "стойки" разворачиваем левую ногу на пятке так, чтобы стопа оказалось направлена носочком к правой пятке, и составила перпендикуляр. В этом случае – это 2-ая джазовая позиция вправо. По аналогии – позиция влево.

"Свастика". См. стр. 19.

"Сворачивание тела". См. стр. 15 – plié.

"Лыжник". См. стр. 18.

Сокращения

пр. н. – правая нога л. н. – левая нога

пр. р. – правая рука л. р. – левая рука

поз. – позиция пар. – параллельно (ая)

п. /3-ая поз. рук – полу третья позиция рук

2-ая дж. поз. (пр.) – 2-ая джазовая позиция вправо

2-ая дж. поз. (л.) – 2-ая джазовая позиция влево

3-ая пар. поз. рук (з) – 3-ая параллельная позиция рук закрытая

3-ая пар. поз. рук (о) – 3-ая параллельная позиция рук открытая

Обозначение дыхания

Резкий выдох - активный резкий громкий выдох через рот;

Резкий вдох - активный резкий громкий вдох через нос;

Затяжной вдох - затяжной вдох через нос.

Примечания

Там, где указано, что позиция параллельная, естественно вопросов не должно возникать. Там же, где нет никаких указаний на параллель, имеется в виду классическая позиция с условной выворотностью.

Говоря о бедре и плече, я не имею в виду анатомические понятия. Используются понятия обиходные.

.Существует множество ответвлений, разночтений в понимании и подаче модерн-джаз танца. Причем не только в России, где это направление только-только набирает силу, но и во всем мире. Вот что пишет В. Ю. Никитин в книге "Модерн-джаз танец" ("ГИТИС", Москва, 2000 г.): "В американской и западноевропейской системе хореографического воспитания не существует единой методики. Каждый педагог является самоценной творческой личностью и имеет право на поиск…" Вообще, для тех, кто хотел бы в полной мере заняться именно модерн-джаз танцем, я бы очень рекомендовал познакомиться с этой книгой, поскольку, на мой взгляд, там даны максимально точные описания движений, их предназначения в контексте искусства танца. Моя работа предназначена для педагогов и студентов театрального, а не хореографического, учебного заведения, поэтому я пытался максимально доступно объяснять упражнения, переходы, работу тела с точки зрения обучения драматического актера. Свою задачу я видел в том, чтобы студент мог открыть эту работу и почти самостоятельно разобраться в ней. Иными словами, задача моей работы значительно другая, чем указанной книги: я занимаюсь пластикой как одним из инструментов работы драматического актёра.