2.Формат «Разговорных программ». Работа режиссёра с программами формата «ток-шоу».

В основе лежит звучащее слово, диалог: программы – монологи, программы – лекции «Однако», «Комментарий», доминирующим здесь является ведущий.

Ток-шоу разговоры, рассказывающие зрителю, «Серебряный шар» с Виталием Вульфом. Диалог, как разговор, как диспут. Авторская позиция, роль ведущего-модератора « К барьеру» мизансцена противопоставления, мизансцена- на равных «Герой дня», в основе программ лежит тема и высказывания по этой теме: гость или повод. «Пусть говорят»- документальная простая история, и простой человек ее рассказывает, лежит тема судьбы человека. Выстраивается многокамерная съемка. Мизансцена круглого стола, предполагаемая к нахождению консенсуса. Ток-шоу предполагает раскрытие героя.

3.Рефрен в монтаже(Соколов).

Билет №16

1. Зрительская аудитория на телевидении как элемент построения драматургии телепрограммы. Аудитория должна высказывать свое мнение и доносить до зрителя свое отношение к проблеме . Зритель – массовка зритель , зритель, который выражает свое мнение с определенной реакцией , участие в передачах программа с Малышевой. Зритель—подсказчик. Побуждение зрителя к сообщению своей позиции или отношению. Интерактив: смс голосование, звонки.

2. Что такое межпрограммное пространство телеканала. Из чего оно формируется. Реклама, заставка, анонс, мультимедиа. Отдельный формат:

игровые, информационные. Формат кратный 13ти, 26, 39, 52 хронометраж (минут).

3. Контрапункт как художественный приём (Соколов).

Билет №17

1. Подготовительный период при производстве фильма. Какие творческие и производственные задачи решаются на этом этапе. В подготовительный период происходит выбор натуры, актеров, объектов, составление договоров.

2. Формат «игровых программ». Работа режиссёра над его созданием. В основе лежит некий алгоритм, модель игры, турнирная сцена предполагает изначально конфликт. Режиссер должен создать визуальный ряд, который учитывает взаимоотношения игроков и отслеживает главный элемент игровой ситуации на площадке «Что? Где? Когда?». «Остаться в живых», «Последний герой»- своя игра + реалити –шоу = синтез. Снимается многокамерной съемкой.

3. Параллельный монтаж (Соколов).

Зрителю предлагается следить за развитием событий ,где пересекаются разные сюжетные линии, временные рамки.

Билет №18

1. Работа режиссёра с участниками массовых сцен. Организация второго плана при работе над кинокадром.

В работе с актерами массовых сцен необходимо четко определить для каждого члена массовки пункт отправления и пункт конца. Массовая сцена - эпизод в которой развивается массовое действие, в которой участвуют не только массовка , но и главные герои. Второй план образует живую декорацию, создает оживление второго плана («Война и мир»).

2. Синтетические форматы современного телевидения.

Путь развития с копирования театра, кино и других вещей. Появилось множество собственно придуманных форматов. Составляют основу экранного зрелища. Форматы дополняют друг друга. Соединение с форматами разговорного стиля: комментарий, гость студии. Журналистскими программами: спец – репортаж, стенд ап. Расширение рамок студийности через плазменные экраны и разные технологии. Соединение реалити –шоу и игровое шоу. Для них характерно: что!то всегда доминирует, является главным ведущий.

Докудрама -соединение док.кино и постановочной драмы фильм «Светлана Алилуева». «Дискавери» -художественность и реппортажность. « Поле чудес» –игра с элементами ток-шоу.

3. Последовательный монтаж (Соколов).

Билет № 19

1. Учение Станиславского К. С. о «сверхзадаче», «сквозном действии» и «предлагаемых обстоятельствах». Попытался создать универсальную систему для театра, органическое существование актера на сцене .Законы описывают драматургическое произведение и позволяют быть инструментарием при работе актера над ролью. Основные понятия: «сверхзадача», «сквозное действие» и «предлагаемые обстоятельства». Действие- единый психофизический процесс борьбы с предлагаемыми обстоятельствами малого круга -препятствиями, на пути достижения цели, каким либо образом выражены во времени и пространстве. Действие организовано сквозным действием роли, пьесы. Главной объединяющей задачей является достижение сверх цели, то ради чего все происходит и есть сверхзадача. Я в образе в предлагаемых обстоятельствах. Книга «Вам привет от Станиславского».

2. Работа режиссёра с ведущим телевизионных программ. Роль важна. Ведущий-посредник меду зрителями и драматургией или контентом данной передачи. Ведущий всегда напрямую обращается к зрителю, ведет его по драматургической схеме передачи. Ведущий вызывает кредит доверия. Ток-шоу предполагает эмоциональное личное отношение, участие в теме, передача своей позиции понятно и аргументировано. Ритуал наполнения программы, соединение разных элементов в драматургическую последовательность и быть его модератором. Ведущий – церемонимейстер и судья.