2.Монтаж по мысли(соколов).

Монтаж видеоряда осуществляется закадровым тексом, рассказом. Основа этого монтажа литературный сценарий фильма, в документальном фильме также используется некий сценарий.

Билет№11

1. Документальные приёмы в художественном кинематографе и художественные в документальном. Синтез различных видов искусств. Стилизация под хроникальную или репортажную съемку. Снято в репортажной манере-«Список Шиндлера». Репортажность, оперативность, прямоэфирность. Реконструкции с актерами. Развитие приема док.драммы- «Светлана», «Правительство США против Рудольфа Абеля»

2. Виды режиссёрской профессии на телевидении.

Программный Режиссер следит и формирует эфир дня в течение всего дня. Многокамерный режиссер: монтирует фразы и управляет операторами. Режиссер информационного вещания: формирует визуальный образ монтируя его по сценарию из коллажей, хроники, других источников. Режиссер трансляции: монтирует прямой эфир. Режиссеры межпрограмного пронстранства: анонсы, реклама, заставками. Режиссер мультимедиа: работа в зД программах(мультики). Главный режиссер при редакции: музыкальные, детские, док.фильма, новости и т.д. Главный режиссер отвечает за всех режиссеров и контролирует весь процесс. Режиссеры спецэффектов.

1. , импровизация.

3. «Раскадровка» и «монтажный лист».

Последовательность кадров с разделениями на объекты, актеры и т.д.

Монтажный лист- последовательность кадров, записанных во время съемки для монтажа.

Билет №12

2. Форма и задачи режиссёрского постановочного сценария. Какие графы входят в его состав.

Режиссерский сценарий организован в таблицу, состоящую из разделов: № сцены, дубль, крупность, время, объект, актеры, звук, реквизит,

примечания, инт/ нат.. и.т.д.

Роль режиссёра при создании «пилота» телевизионной программы. Особенности его работы с творческой группой. Первый выпуск программы - пробный. Роль режиссера – создание образа, некоего пространства.Создается телевизионной группой целиком и выпускается режиссером, после этого создается сценарий. Должна быть тиражестойкость - много историй на эту тему.

3. Тематический монтаж.

Монтажный ряд создан на 1 какую-то тему. Объединение одной темой.

(соколов)

Билет №13

1. Озвучание кинофильма. Работа с актёрами на этом этапе. Шумы, музыка, звуковые эффекты.

2.Формат телесериала. Две основные формы построения драматургии телесериала на современном телевидении. Сериал построен на диалогах. Большое количество серий, в отличие от кино. Две формы построения: (детективы) – каждая серия представляет отдельную историю, 2-е истории, имеющие сквозное действие (экранизации лит. Произведений, мелодрамы).

3. Ассоциативный монтаж.

Контекст, основан на восприятии.(Соколов).

Билет№14

1. Мультимедийный образ телевизионного канала и телепрограммы.

Межпрограмное пространство. С помощью компьютерных программ шапки, заставки. Компьютерное оформление информационного пространства и межпрограммного пространства. Элементы повторяются, утверждая стилистику канала. Создается мультимедийный образ канала -должен быть позывной звук, узнаваемый для каждого. Мультимедийный образ программы должен поддерживать стилистику канала. Компьютерное оформление канала: заставка, титровые покладки, отбивки. Коллажный монтаж -совмещение нескольких экранов( РОССИЯ 24).Утверждение стиля происходит из повтора.

2.Формат «Информационных программ». Роль режиссёра при работе с информационными программами. Формат: новостные, имеющие двойную цикличность, делают анонсы, ежедневные. Информационная картина дня. Строится по законам и верстке. Верстка-принцип расположения информационных материалов в информационной программе. Ритуал, который должен осуществляться. Принцип блочно-таматический: спорт, погода, и.тд. В начале идет заставка программы, появляется ведущий, представляющий программу, себя, далее блок анонсов этой программы – шпигель (3 фрагмента в краткой форме говорится о материалах), основная инф-ная часть программы- сквозная история основного события, на прямую обращенная к зрителю, дополняется разными сообщениями и материалами. Роль режиссера- создает верстку вместе с редактором. в которой указывается четкая последовательность материалов, учитывая все источники поступления видео, звука и следит за этим. Режиссерская аппаратная представляет из себя: режиссер +сервер с материалами, внешний источник(связь с корреспондентом)+сигнал со студии = пульт у режиссера, на котором он монтирует весь материал.

3. Аналитический монтаж (соколов).

Основанный на том, что по кусочкам, частям, кадром воспринимается зрителем

Как целое.

Леуция №3

Билет№15

1. Понятие «крупность планов». Крупности планов по Льву Кулешову.

Соколов в своей книге опирается на Льва Кулешова.6 градаций: деталь-часть целого, крупный план- голова целиком и линия плеча, 1 средний план -по пояс, 2 средний -по колено, общий- человек доминирует в кадре, но он весь в кадре, дальний- человек полностью в кадре, но занимает меньшее место в пространстве.