Вопросы к экзаменам.2013

КИНО

1

Черты кинематографа в других видах искусства. Какие выразительные средства других видов искусства вобрал в себя кинематограф?

2

Кино, театр и телевидение – сходство и различие. Экран, его форма и выразительные возможности

3

Что такое модальность? Два главных ипульса к замыслу. Что представляет собой замысел зрелища? Ключевые кадры.

4

Новый язык, который потребовал кинематограф? Что такое монтажное мышление? Как воспитать в себе способность мыслить кадрами?

5

Что такое энергия рассказа? Какое значение она имеет для разных видов

искусств и для кинематографа? «Режимная» съёмка.

6

Что такое композиция сценария? В чём заключается работа над её

усовершенствованием?

7

Какие задачи решаются в подготовительном периоде производства фильма,

телевизионной программы? Кто помогает режиссёру в решении творческих и производственных задач?

8

Три формы сценария и их функции в процессе работы над фильмом,

программой.

9

Киносценарий. Его форма и предназначение. Виды съёмочных объектов. Метрирование эпизодов.

10

Принцип выбора съёмочного объекта. Кто участвует в этом процессе? «Оживление» павильонной декорации.

11

Инвестиционный проект. Назначение и состав документов, составляющих его содержание.

12

Форма и задачи режиссёрского, постановочного сценария. Какие графы входят в его состав?

13

Три этапа монтажа фильма. Что такое съёмка и склейка с точки зрения монтажа?

14

Режиссёрский постановочный сценарий. Его форма (состав граф-столбцов) и назначение.

15

Почему видеоряд на экране обязательно сопровождается звуком? Какие виды звука входят в фонограмму?

16

Синхронные шумы, их необходимость и художественные возможности.

17

Интер-шумы, их значение и художественные возможности.

18

Роль музыки в экранных зрелищах. Постановка задач при работе с композитором, звукооформителем.

19

Что такое музыкальный лейтмотив и как он создаётся? Выбор музыки при создании исторического фильма. Музыкальная стилизация.

20

Видеоклип как форма маленького музыкального фильма. Что является его

основой. В чём состоит авторский замысел видеоклипа? Как выглядит сценарий видеоклипа? В чём особенности его съёмки и монтажа?

21

Учение К.Станиславского о сверхзадаче и сквозном действии. «Я» в

предлагаемых обстоятельствах и игровой кинематограф.

22

Актёрский кастинг и его задачи. Три главных критерия при отборе артиста-

исполнителя.

23

Что такое типажность, органичность, темперамент при взгляде на актёра?

24

Задачи актёрской пробы и формы её проведения.

25

Организация второго плана и приёмы работы с участниками массовых сцен.

ТВ

1

Специфика телевидения как зрелища. Телевидение как главный источник информации для зрительской аудитории. требования к нему со стороны государства и

общества.

2

Телевидение как воспитатель морали и эстетического вкуса. Ответственность художника за содержание телевизионных программ.

3

Устройство телеканала. Из каких основных частей он состоит?

4

Что такое интерактивное телевидение? В каких жанрах оно применимо?

5

Как составляется календарно-постановочный план производства фильма, телепрограммы?

6

Перечислить и кратко охарактеризовать жанры телевизионной информации на телевидении.

7

Принципиальная разница между документальным и игровым кино в отражении

действительности. Художественное документальное кино. Навыки фотографа в подходе к съёмке документальных кадров.

8

Перечислить и кратко охарактеризовать жанры аналитической публицистики на телевидении.

9

Телерепортаж и телеочерк, обозрение и фильм. Сходство и разница между этими

документальными жанрами.

10

Игровая реконструкция событий в документальном телевидении с использованием актёров.

11

Перечислить и кратко охарактеризовать жанры художественной публицистики на телевидении.

12

Специфические возможности телевидения при создании телеспектакля.

13

Телесериал. Сходство и различие между ним и полноэкранным кино.

Две основные формы строения телесериала.

14

Что такое ток-шоу и как оно создаётся? Роль Ведущего в ток-шоу и взаимодействие с ним режиссёра во время прямого эфира.

15

Перечислить и кратко охарактеризовать виды литературно-художественных и музыкально-развлекательных передач на телевидении.

16

Что такое межпрограммное пространство на телевидении и чем оно

заполняется? Что такое «промоушн» телеканала? В каких формах он существует?

17

Значение рекламы для телеканала? В каких временных рамках существует

реклама? Как создаётся рекламный ролик?

18

Особенности съёмки спортивных репортажей. Как провести подготовку к телевизионному транслированию события, зрелища? Монтажный план режиссёра в процессе подготовки к многокамерной съёмке.

19

Интернет как соперник телевидения. Что у них общего и в чём принципиальное

различие? Авторское право и нарушение его в интернете. Как можно легально использовать чужие произведения в своём творчестве?

20

Для чего нужны микросюжеты? Как они создаются? Примеры микросюжетов в кинематографе.

21

Создание творческой атмосферы на съёмочной площадке. Зачем она нужна и как её добиться?

22

Монтажная склейка при ассоциативном монтаже.

23

Охарактеризовать клиповый монтаж, стиль кино «экшн» и «медленное» кино.

24

Мейнстрим и андеграунд в кино. Охарактеризовать коммерческое, авторское и экспериментальное кино

25

Специфические особенности съёмки эпизодов с детьми и с животными и её организация.

ПРИЁМЫ

1

Как возникли правила склейки при монтаже и для чего они нужны? Основные правила склейки отснятого материала.

2

Характеристика последовательного и параллельного монтажа. Выбор склейки.

3

Ассоциативный монтаж. Внешняя цепь событий и поток сознания. Выбор склейки.

4

«Вертикальный» монтаж С.Эйзенштейна.

5

Достижение комфортного монтажа и причины некомфортного монтажа.

5

Креативный (акцентный) монтаж как сознательный приём.

6

Как провести съёмку диалогов в статике и при движении? Операторская «восьмерка» и основные правила её съёмки и склейки.

7

Что такое стэдикам? В каких случаях он может использоваться?

8

Хромокей и специфика съёмки на РИР-экране.

9

В каких случаях уместно применять базовые компьютерные эффекты? В чём заключается злоупотребление эффектами?

10

Что такое супервайзинг виртуальных эффектов? Как строятся взаимоотношения

между супервазером и автором-режиссёром?

11

Что такое композитинг? Для чего и как он создаётся?

12

Что такое стиль в творчестве режиссёра кино и телевидения? Поиск авторского

стиля как сознательный процесс поиска алгоритма.

13

Остраннение как приём, активизирующий зрительское внимание. Примеры

отстранения в современном кино.

14

В чём заключается принцип отчуждения, предложенный Б.Брехтом? «Отчуждение» в кино как съёмочный брак и как художественный приём.

15

Правомочно ли понятие – темпоритм? Противопоставление темпа и ритма в фильме. Саспенс как художественный приём, предложенный А.Хичкоком.

16

Что представляет собой контрапункт как художественное средство?

17

Взаимоотношение режиссёра со временем. Экшен и медленное кино в

творчестве известных режиссёров.

18

Обоснование выбора принципа съёмки: камера подвижная, неподвижная, репортажная.

любительская, субъективная.

19

Свет в кадре. Принцип освещения съёмочного объекта. Как создаётся «американская ночь»?

20

Основные способы «рабочей» раскадровки эпизода. (Направление движения камеры, «обратная» раскадровка.)

21

В чём разница между планом и ракурсом? Градация крупностей в кадре. Принцип фотографа при выборе плана и ракурса.

22

Выбор цветовой гаммы для фильма. Как и с кем из помощников решается этот вопрос?

23

Способ работы с творческой группой, основанный на демонстрации аналогов.

24

Компьютерный архив режиссёра и его содержание.

25

Эффект подглядывания как главный способ создания иллюзии присутствия в фильме.