3. Приемы создания образа персонажа:

• Характеристика героя через его действия и поступки (в системе сюжета);

• Портрет, портретная характеристика героя (часто выражает авторское отношение к персонажу);

• Прямая авторская характеристика;

• Психологический анализ - подробное, в деталях воссоздание чувств, мыслей, побуждений -внутреннего мира персонажа; здесь особое значение имеет изображение «диалектики души», т.е. движения внутренней жизни героя;

• Характеристика героя другими действующими лицами;

• Художественная деталь - описание предметов и явлений окружающей персонажа действительности (детали, в которых отражается широкое обобщение, могут выступать как детали-символы);

Формы описания героя извне: портрет, формы поведения, речь.

“Описание. Одна из передающих форм в литературном произведении. Структурное сочетание статичных мотивов. Описание имеет обычно выраженную тему (предмет); для него характерна одновременность, а мотивы связываются или на пространственной основе (очередные части предмета), или логически (обсуждение общих черт, деталей, учет разных точек зрения и т.п.)” (S. 176).

2) Wilpert G. von. Sachwörterbuch der Literatur.

“Описание, в искусстве стиля изображение и живописная передача обстоятельств, предмета (ландшафт, дом, пространство) или личности языковыми средствами, т. е. перевод впечатления, полученного от покоящегося объекта, в язык и последующее сообщение его читателю или слушателю; уже с Гомера (щит Ахилла), а оттуда в качестве экфразиса — элемент эпики. Частое применение в романе — для введения в местности и изображения состояний (напр., начало «Эффи Брист» Фонтане), реже в лирике <...> В отличие от других видов речи (сообщение, рассуждение) О. создает спокойное пребывание в нек. состоянии, которое воскрешает перед глазами читателя описываемые явления. Лессинг требует в «Лаокооне» включения О. в воссоздаваемое действие или передачи воздействия на другого (перспектива); в чистом О. он видит задачу изобразительного искусства” (S. 89-90).

3) Dictionary of World Literary Terms / By J. Shipley.

“Описание — словесный портрет; изображение внешних признаков предмета или сцены, человека или группы. Описание может быть как прямым, так и косвенным (намеками), перечислительным (накапливание деталей) или импрессионистическим (немногочисленные, но яркие детали). Общая цель любого развернутого описания, будь то описание места или человека, может быть определена как а) концентрация внимания на основном впечатлении; б) выбор наиболее выгодной точки зрения, физической или умозрительной (или обеих сразу); в) выбор наиболее характерных деталей, которые помогают создать необходимое впечатление; г) апелляция ко всем органам чувств; д) связь этих деталей пространственная, хронологическая, риторическая и ассоциативная (требует наибольшего искусства); е) завершение отрывка основным или контрастным мотивом” ( p. 78).

4) Локс К. Описание // Словарь литературных терминов. Стлб. 536-538.

“Под описанием в собственном значении этого слова принято понимать законченный цельный эпизод художественного повествования, выделенный в качестве особо изображаемого. Выделенность и обособленность того или иного момента, изображение его во всех подробностях или с большей силой и настойчивостью, чем остальные, и создает специальный смысл самого термина, отграничивая его от близкого понятия рассказывания или повествования”. “...описание по форме можно разделить на два основных типа: статическое или выделяющее отдельные моменты и эпизоды как нечто устойчивое и обособленное, и динамическое, осуществляющееся способами рассказывания, незаметно переходящее в самый рассказ. Статическое <...> рассматривает явления в порядке последовательной смены признаков, стремясь дать цельную одновременную картину”.

5) Чудаков А.П. Описание // Клэ. Т. 5. С. 446-447.

“О. — один из элементов повествования. Осн. компоненты текста, для к-рых характерно О., — портрет, пейзаж, интерьер. О. в его чистом виде — это статич. картина, приостанавливающая развитие действия <...> Если статич. О. не занимает романного времени, выключено из него, то динамич. О. развертывается в рамках этого времени (пейзаж-маршрут, изображение обстановки через восприятие персонажа)”.

6) Сапогов В.А. Описание // Лэс. С. 260.

“О., вид повествования , в к-ром изображается к.-л. статич. картина: портрет , обстановка действия, пейзаж , интерьер и т.п. Выделяют статическое и динамическое О. Статическое О. не входит в развитие действия и прерывает развитие событий <...> Динамическое О. — обычно небольшое по объему, включено в событие и не приостанавливает действия; напр., пейзаж дается через восприятие персонажа по ходу его передвижения в пространстве («Степь» Чехова). О. как вид повествования зависит от «точки зрения»...”

Характеристика

1. Sierotwiński S. Słownik terminów literackich.

“Характеристика персонажа. Сообщение о внешнем виде и чертах характера литературного персонажа.

Характеристика персонажа непосредственная. Характеристика литературного персонажа, данная прямо через изложение в повествовании, в противоположность опосредованной.

Характеристика персонажа индивидуальная. Характеристика, проникающая в личные черты конкретного индивидуума, в противоположность типовой.

Характеристика персонажа опосредованная. Характеристика литературного персонажа, вытекающая из его собственных высказываний, поведения, возможно, мнения о нем других персонажей, в противоположность характеристике непосредственной.

Характеристика персонажа типовая. Характеристика, выделяющая черты, репрезентативные для представителя какой-либо группы (профессии, класса общества и т. п.) или для определенного темперамента, жизненной позиции, мировоззрения, ситуации и т. п., в противоположность индивидуальной.

Характеристика персонажа внутренняя (etopeja). Описание характера, психических свойств литературного персонажа.

Характеристика персонажа внешняя (prozopografia). Описание наружности литературного персонажа” (S. 51).

2) Wilpert G. von. Sachwörterbuch der Literatur.

“Характеристика, описание сущности персонажей поэтических текстов, в особ. драм, может производиться двояким образом: 1. прямо, т. е. через показания других персонажей того же произведения, из которых зритель получает знание об описываемом персонаже; 2. косвенно, т. е. зритель должен из поведения героя сам вывести заключения о его характере; реже из авто-Х. Противоречивые Х. — излюбленный искусный прием повышения драмат. напряжения вплоть до выступления главного героя...” (S. 143).

3) Dictionary of World Literary Terms / By J. Shipley.

“Характеристика — сообщение о внешности и природе персонажа” (p. 41).

4) Благой Д. Характеристика // Словарь литературных терминов. Стлб. 1059-1064.

“Элементы, обрисовывающие характер героя или героев данного произведения, обычно рассеяны по всему этому произведению или, по крайней мере, сосредоточены в нескольких его местах <...> Начинает автор знакомство героя с читателем обычно предварительной статической характеристикой его (напр., описание наружности кн. Мышкина и Рогожина <...>)”. “Заключается она (статическая характеристика. — Н. Т.) часто не только в определении характера героя, но и в описании событий, этот характер выявляющих...” “Иногда характеризующим моментом являются даже пейзажи...”

5) Тюпа В.И. Характеристика литературная // КЛЭ. Т. 8. С. 219.

“Х. л. — выделение отличительных особенностей персонажей, событий, переживаний. <...> В более узком и чаще употребляемом значении Х. называют один из лит. компонентов (см. Композиция) — оценочные общие сведения о герое, сообщаемые им самим (автохарактеристика), другим персонажем или автором. <...> Х. находятся на стыке описания и рассуждения, составляя непосредственно-обобщающую — генерализующую сторону худож. изображения”.

Глубокое проникновение во внутренний мир героя, подробное описание, анализ различных состояний его души, внимание к оттенкам переживаний называется психологическим анализом в литературе (часто его называют просто психологизмом).

В первую очередь о психологизме говорят при анализе эпического произведения, поскольку именно здесь у писателя больше всего средств изображения внутреннего мира героя. Наряду с прямыми высказываниями персонажей здесь есть речь повествователя, и можно прокомментировать ту или иную реплику героя, его поступок, раскрыть истинные мотивы его поведения. Такая форма психологизма называется суммарно обозначающей.

В тех случаях, когда писатель изображает только особенности поведения, речи, мимики, внешности героя. Это косвенный психологизм, поскольку внутренний мир героя показан не непосредственно, а через внешние симптомы, которые могут быть не всегда однозначно интерпретированы. К приемам косвенного психологизма относятся различные детали портрета (внутренняя ссылка на соответствующую главу), пейзажа (внутренняя ссылка на соответствующую главу), интерьера (внутренняя ссылка на соответствующую главу) и др. К приемам психологизма относится также и умолчание.

Когда же писатель показывает героя «изнутри», как бы проникая в сознание, душу, непосредственно показывая, что происходит с ним в тот или иной момент. Такой тип психологизма называется прямым. К формам прямого психологизма может быть отнесена речь героя (прямая: устная и письменная; косвенная; внутренний монолог), его сны.

Когда же показано развернутое размышление героя, естественное, искреннее, спонтанное, возникает внутренний монолог, в котором сохраняется речевая манера персонажа. Герой размышляет о том, что его особенно волнует, интересует, когда ему нужно принять какое-то важное решение. От внутреннего монолога следует отличать поток сознания, когда мысли и переживания героя хаотичны, никак не упорядочены, логическая связь совершенно отсутствует, связь здесь ассоциативная