изм. Таблица

Эпоха

Стилевые черты

Жанры

Имена, годы жизни, произведения композиторов

Древняя Индия

Прикладным видам присуще богатство, выразительность, уникальность образов, смелые творческие решения, многообразие и сложность композиции.

эпическая литература

драматургия и лирическая поэзия

Поэмы «Махабхарата» и «Рамаяна»

Рага «Бхаирави»

веды(священные индийские писания)

Иудея

Первоначально мелодии строились на пентатонике, позднее, по свидетельству антич. писателей, получили распространение диатонич. лады, Hap. мелодии отличались чётким ритмом, их исп. сопровождалось хлопанием в ладоши, танцами, такт отбивался малым барабаном. Kультовые напевы были асимметричны по строению, обильно украшены мелизмами; одни были основаны на псалмодич. речитации, другие - гимнич. характера, ритмически более ясно выраженные.

большую роль играли песнопения типа хороводных, исполнявшиеся на нек-рых нар. праздниках, в т.ч. посв. обору урожая. Бытовали также обрядовые свадебные и др. песни.

песнопения и молитвы на стихи Давида

Византия

Формирование системы подобнов – музыкальных образцов для пения стихир и других видов церковных песнопений.

Начало византийской гимнографии. Распространение тропаря. Формирование в то же время нового жанра – канона

Андрей Критский (650–740), Иоанн Дамаскин (675–740), Косьма Маюмский (ум. ок. 787)

Древний Китай

Преобладание высокого светлого регистра, пятиступенный бесполутоновый строй, двух- четырёхдольные размеры бесполутоновая пентатоника

Напевы – бытовые, лирические, исторические, обрядовые и др.

Церемониальные жанры

«Книга песен» («Шицзин»)

Ли Бо, Ду Фу

«Ветка ивы», «Чансянсы», «Пусамань»

Древняя Греция

Метрическое строение греческих напевов определялось размером стиха двухоктавная система, вокальную музыку сопровождали инструменты, пятидольный размер

лирика, песни: свадебные – гименеос, хвалебно-гимнические с пляской – пеанос, песни гуляк – коммос и другие

Гезиод «Труды и дни»

Гомер «Илиада» и «Одиссея»

Аэды, рапсоды – странствующие певцы-сказители

Софокл

Древний Рим

Возникли концертные антрипризы; Коренные песенные и инструментальные традиции, унаследованы от этрусков и других растворение их в культуре переднего востока и элементов античной греции.

Гимны

Мезомед, Овидий, Гораций, Катулл

Древний Египет

Хоровые песни, пляски, драматические сцены

Массовые народные действа с музыкой и танцами; религиозно-культовые гимны и молитвенные напевы.

«Страсти» Озириса

«Песнь арфиста»

Эпоха раннего средневековья

глубокий жизненный драматизм, питаемый горячей любовью ко всем проявлениям человека, в другом – дидактическое отрицание всех ценностей земной жизни.

Псалмодирование, антифон и респонзорий, гимны

Арий – в Александрии, Ефрем Сирин – в Сирии, Иларий из Пуатье – в Галии, епископ Амвросий – в Милане, а затем его ученики Августин и Пруденций.

Эпоха зрелого средневековья

Специфика западноевропейской музыкальной культуры связана с появлением нотного письма, которое обязано своим рождением церковной музыкальной практике.

Мелизматический стиль нарушил параллельность двухголосного звучания «нота-в ноту» и создал предпосылки к ощущению самостоятельности обоих голосов.

распространился особый стиль двухголосного пения, в определенных местах солист во время исполнения другими певцами одного тянущегося слога вводил собственный распев данного слога (из трех-десяти тонов. «готическое» многоголосие,

Музыкально-теоретические сочинения арабов (Ал-Фараби)

Генрих фон Морунген, Вальтер фон дер Фогельвейде, Бернарт де Вентадорн, Берт ан де Борн, Гийом IX, Ричард Львиное Сердце, Тибо Шампанский, Адам де ла Аль, Тангейзер, Вольфрам фон Эшенбах.

Эпоха Возрождения

Принципы «нового искусства» («ars nova»), Светская и церковная музыка воплощала идеи гуманизма и художественной красоты,

Полифония, многолосие, контрапункт, избегание хроматизма, благозвучие вертикалей

Месса, мотет, мадригал, многоголосная песня – шансон, опера, протестантский хорал, инструментальная музыка, кантата, баллата

Гийом де Машо(1300 – 1377) «Песня о смерти»

Г. Дюфаи (1400 – 1474) «Sinenomine»

Й. Окегем (1425 – 1497)«Deogratias»

Палестрина (1525 – 1594)

Ж. Депре (1450 – 1525)

Барокко (1600 -1729 гг..)

античный, мифологический, исторический сюжет в свободной трактовке;

захватывающее действие, любовные интриги;

введение комических эпизодов;

опора на арии, мелодии близки бытовым, народным;

утрачивается виртуозность;

изменяется функция речитативов - только связки между ариями;

большая роль оркестра. Увертюры программны, тематически связаны с оперой;

утверждаются оперные декорации (Торелли).

Неаполитанская, во главе с А.Скарлатти. В его творчестве откри-сталлизовался жанр оперы-serio (серьезной оперы).

Основные черты:

Сюжет исторический, легендарный, античный, мифологиче-ский;

стержень - любовная интрига;

герои условны, главное не характер, а эмоции, данные в контрастах и противоречиях;

главенствующее значение музыки;

текст носит обобщающий характер;

вырабатываются определенные типы арий: ария-жалоба, ария мести (гнева), героическая ария, пасторальная, бравурная,...

большая роль принадлежит оркестру. Индивидуализируются партии струнных и духовых, утверждается трехчастная увертюра - simfonia: 1ч-быстрая, 2ч - кантиленная, 3ч - моторная.

Инструментальные жанры

Кончерто гроссо

Фуга

Сюита

Аллеманда

Куранта

Сарабанда

Жига

Гавот

Менуэт

Соната

Камерная соната Sonata da camera

Церковная соната Sonata da chiesa

Трио-соната

Классическая соната

Увертюра

Французская увертюра (фр. Ouverture)

Итальянская увертюра (итал. Sinfonia)

Партита

Канцона

Симфония

Фантазия

Ричеркар

Токката

Прелюдия

Чакона

Пассакалия

Хоральная прелюдия

Опера

Сарсуэла

Опера-сериа

Опера-буфф

Опера-балет

Театр масок

Оратория

Страсти

Кантата

Ария да капо

Месса

Гимн

Монодия

Хорал

Мадригал

Якопо Пери (1561—1633) оперы «Дафна», «Эвридика» и другие произведения,

Клаудио Монтеверди (1567—1643)

Мадригалы, оперы «Орфей», «Коронация Поппеи» и т.д.,

Грегорио Аллегри (1582—1652) Церковные песнопения, концерты для пяти голосов, мессы.

Генрих Шютц (1585—1672) Мадригалы

Жан - Батист Люлли (1632—1687)

Оперы

Дитрих Букстехуде (1637—1707)

Сочинения для органа, сонаты, кантаты и д.р.

Генри Пёрселл (1659—1695) Оперы «Дидона и Эней» и другие.

Алессандро Скарлатти (1660—1725)

Опера «Розаура» и т,д., кантаты, мессы и д.р.

Франсуа Куперен (1668—1733) Более 250 пьес для клавесина, произведения для органа, мессы, трио-сонаты.

Антонио Вивальди (1678—1741)

«Времена года», около 90 опер «Коронация Дария» и т.д.

Иоганн Себастьян Бах (1685—1750)­

«Хорошо темперированный клавир», более 1000 произведений, прелюдии, фантазии, токкаты, фуги, сюиты и др.

Доменико Скарлатти (1685—1757)

Оперы, сонаты.

Георг Фридрих Гендель (1685—1759)

«Мессия», «Музыка на воде», «Музыка для королевского фейерверка», около 40 опер «Юлий Цезарь» и т.д., 32 оратории, органные концерты и другие произведения.

Сильвиус Леопольд Вайс (1687—1750)

Произведения для лютни.

Джузеппе Тартини (1692—1770) «Дьявольская трель», трио-сонаты, около 125 концертов, 175 сонат для скрипки и чембало.

Классицизм(1730 - 1820 гг..)

Разрушается старый общественный порядок; первостепенное значение приобретают идеи уважения человеческого достоинства, свободы и счастья;

личность обретает независимость и зрелость, использует свой разум и критическое мышление. новый стиль жизни, основанный на естественности и простоте. возвращение к природе, к естественной добродетели и свободе. Наряду с природой идеализируется Античность, поскольку считалось, что именно во времена Античности людям удалось воплотить все человеческие устремления.

Опера,

симфония,

увертюра,

соната,

сонатная форма,

концерт,

оратория,

месса,

гимн,

трио,

квартеты,

камерная музыка,

балет.

Кристоф Виллибальд Глюк  (1714 — 1787)

около 107 опер: «Орфей и Эвридика», «Альцеста», «Армида»; сочинения для оркестра —концерт для флейты с оркестром (G-dur), 6 трио-сонат для 2-х скрипок и генерал-баса; три балета: «Александр», «Семирамида», «Китайский сирота».

Марчелло Антонио (1569- 1646)

Джакомо Пиччинни (1728 — 1800)

оперы: «Атис», «Дидона», «Пенелопа» и другие;

три оратории: «Смерть Авеля».

Франц Йозеф Гайдн 1732 — 1809)

камерная музыка, концерты, вокальные произведения: оперы «Хромой Бес», «Аптекарь», «Армида» и т.д.; оратории «Времена года», «Сотворение мира» «Возвращение Товия» и другие; мессы «Нельсон – месса,

d-moll»,

Струнный квартет oп.76 № 3 "Император"

«месса Тереза, B-dur» и т.д., симфоническая музыка «Траурная симфония»,

Симфония №103 «С тремоло литавр» Еs-dur

«Оксфордская симфония»

Клавирные сонаты: D-dur, E-moll, Es-dur и другие, произведения для фортепиано.

Антонио Сальери (1750 — 1825)

более 40 опер: «Данаиды», «Пещера Трофонио», «Тарар»; 5 месс, оратории.

Вольфганг Амадей Моцарт (1756 — 1791)

оперы: «Луций Сулла», «Мнимая садовница», «Царь-пастух», «Дон Жуан» "Волшебная флейта ", Концерт для фортепиано с оркестром № 21, Концерт для кларнета Бетховен Симфония № 3 "Eroica" и т.д.; 17 месс: «Большая месса», «Реквием»; более 50 симфоний; концерты.

Людвиг ван Бетховен  (1770—1827)

9 симфоний, 32 сонаты: «Moonlight» и т.д., торжественная месса, 16 струнных квартетов, 6 трио, балет «Творения Прометея», опера «Фиделио» и другие произведения.

Романтизм (1820-1910гг..)

Для романтического мировоззрения характерен резкий конфликт между реальной действительностью и мечтой. Действительность низка и бездуховна, она пронизана духом мещанства, филистерства, и достойна только отрицания. Мечта — это нечто прекрасное, совершенное, но недостижимое и непостижимое разумом.

Яркими признаками романтической музыки являются: частая смена настроений (мажор, минор) свободная форма построения музыкальных сочинений, программность, интерес к национальной культуре, обращение к жанрам, связанным с литературой.

Соната,

опера,

концерт,

камерная музыка,

кантата,

симфония,

зингшпиль,

увертюра,

гимн,

месса.

оратория,

полонез.

Джоаккино Антонио Россини (1792—1868)

около 39 опер: «Брачный вексель»,

«Странный случай», «Деметрий и Полибий», «Счастливый обман», «Камень преткновения», «Елизавета Английская»,

«Отелло, или Венецианский мавр», «Армида», «Моисей в Египте», «Вильгельм Телль» и др.

Франц Петер Шуберт (1797 — 1828)

Симфонии: C-dur, h-moll. Вокальные циклы «Прекрасная мельничиха», «Зимний путь». Вокальный сборник «Лебединая песнь». Экспромты As-dur, Es-dur. Фантазия C-dur «Скиталец».

Гектор Берлиоз (1803 —  1869)

симфонии: «Ромео и Джульетта», «Гарольд в Италии»; увертюры: «Король Лир», «Буря», «Роб Рой»; концертные произведения: «Марш троянцев»; вокальные произведения «Летние ночи; кантаты: «Смерть Орфея», «Клеопатра» и т.д.; оперы: «Тайные судьи», «Троянцы» и другие; хоровые произведения: «торжественная месса», «Реквием».

Якоб Людвиг Феликс Мендельсон-Бартольди (1809 —1847)

Оперы и зингшпили:

«Два племянника, или Дядюшка из Бостона»,«Свадьба Камачо»,

«Любовь солдата». Оратории:

«Павел»,«Илия», «Христос»,

Te Deum.

произведения: «Марш троянцев». вокальные произведения: «Летние ночи; кантаты: «Смерть Орфея», «Клеопатра».

Фредерик Франсуа Шопен (1810 — 1849)

Произведения для фортепиано с ансамблем или с оркестром, мазурки, полонезы, ноктюрны, вальсы, прелюдии, этюды, скерцо, баллады, соната для виолончели и фортепиано и т.д.

Роберт Шуман (1810 —1856)

Вокальный цикл «любовь поэта», «Любовь и жизнь женщины». Соната №1 для фортепиано. Фантастические пьесы: «Вечером», «Порыв ветра», «Отчего» и др.

Ференц (Франц) Лист (1811 — 1886)

«Венгерские рапсодии», «Годы странствий», соната h-moll, « Венгерская рапсодия» №6 и др.

Вильгельм Рихард Вагнер (1813 — 1883)

Опера «Лоэнгриан», «Тристан и Изольда», «Летучий голландец», «Тангейзер», «Нюрнбергские мейстерзингеры» и др.

Джузеппе Фортунино Франческо Верди (1813 — 1901

Опера «Риголетто», «Отелло», «Аида», «Король на час» и др. Реквием и 4 духовные пьесы.

Иоганнес Брамс (1833 —1897)

Симфония №4. Фортепианное творчество. Сочинения для органа. Камерные сочинения. Концерты. Вокальные и хоровые сочинения.

Импрессионизм

Импрессионисты создавали произведения искусства утончённые и одновременно ясные по выразительным средствам, эмоционально сдержанные, бесконфликтные и строгие (чистые) по стилю. При этом сильно изменилась и трактовка музыкальных жанров. В области симфонической и фортепианной музыки создавались главным образом программные миниатюры, сюитные циклы (возвращение к рококо), в которых преобладало красочно-жанровое или пейзажное начало.

Значительно богаче стало гармоническое и тембровое окрашивание тем. Импрессионистская гармония характеризуется резким повышением колористического, самодовлеющего компонента звука.

Оперы, балеты,

оркестровые произведения,

камерная музыка,

сочинения для фортепиано

Клод Дебюсси (1862-1918)

Родриго и Химена, Преступления любви, кама, Сюита «Триумф Вакха», Три ноктюрна: «Облака», «Празднества», «Сирены», «Цыганский танец», «Этюды», две книги пьес, Балет «Орфей», Опера «Орестея» и др.

Морис Равель (1875 —1937)

«Старинный менуэт», «Павана на смерть инфанты»,«Игра воды» для фортепиано, «Отражения» для фортепиано,«Испанская рапсодия» для симфонического оркестра, «Испанский час», опера, «Ночной Гаспар», или «Призраки ночи» для фортепиано, «Дафнис и Хлоя», балет, «Могила Куперена» и др

Эрик Сати (1866 – 1925)

Мануэль де Фалья (1876—1946)

La Vida breve / Короткая жизнь (др. перевод «Жизнь коротка»;

El Retablo de Maese Pedro / Балаганчик мастера Педро,

El Corregidor y la molinera / Коррехидор и мельничиха,

El Amor brujo / Любовь-волшебница, Siete canciones populares españolas/ Семь испанских народных песен,

Концерт для клавесина с инструментальным ансамблем,

Psyché/ Психея, для голоса, флейты, арфы и струнного трио и др.

Конструктивизм

Его эстетическая направленность - принципиальный антиромантизм.

Продолжение и своеобразное претворение идей футуризма.

Конструктивизм отрицал эмоциональность в музыке.

Оперы,

Балеты,

Оперетты,

Оратории и кантаты, Камерные сочинения,

Оркестровые сочинения,

Концерты,

Ансамбли,

Сонаты и сонатины,

Сочинения для фортеписано,

Сочинения для духового оркестра.

Артюр Онеггер (1892 —1955)

Дарию́с Мийо (франц.) (1892—1974)

Оперы: Максимилиан, Опера нищих, Медея,

Балеты«Человек и его желание», «Бык на крыше», «Сотворение мира».

Сочинения для духового оркестра

«Французская сюита», Сюита «West Point»,

Два марша и др.

Энсл (англ.)

балет «Механический балет», для фортепиано: «Аэропланная сюита» и «Механизмы», «Смерть машины».

Курт Юлиан Вайль (1900—1950)

кантата на слова Б.Брехта «Полет Линдберга»(«Полет через океан» и др.

Чарлз Эдвард Айвз (1874 1954)

балет «Лошадиные силы», Кантата «Небесная страна», Пьесы для различных инструментов (в том числе «Три четвертитоновые пьесы» и др.

Неоклассицизм

Возвращение к ясности гармонии, простоте мелодий и форм, присущих музыке Барокко и позднего Возрождения

Новый взгляд на старую/старинную музыку

Возможность уклонения от приятия идейных доктрин фашизма (Италия).

Концертные вокально-симфонические произведения, кантаты, поэтические миниатюры для голоса и фортепиано

Оперные произведения уступают инструментальным.

Музыкальный театр.

ОТТОРИНО РЕСПИГИ (1879-1936)

«Фонтаны Рима»

La fontana di Valle Giulia all*alba

La fontana del Tritone al mattino

La fontana di Trevi al meriggio

La fontana della Villa Medici al tramonto.

«Пинии Рима», «Римские празднества», «Птицы» и др.

Рубеж XX века

Музыкальное искусство 20 века наполнено новаторскими идеями оно знаменует собой коренной перелом во всех аспектах музыкального языка . музыка часто служила источником отображения страшных эпохальных исторических событий, свидетелями и современниками которых были большинство великих композиторов этой эпохи ставших новаторами и реформаторами.

Электронная музыка, симфонии,

оперы.

Антон фан Веберн (1883- 1945)

Op. 1 — Пассакалья для оркестра (1908);

Op. 2 — Ускользая на лёгких чёлнах (Entflieht auf Leichten Kähnen) для смешанного хора на стихи Стефана Георге из «Седьмого кольца»;Op. 3 — Пять песен для голоса и фортепиано, В летнем ветре (Im Sommerwind) Идиллия для большого оркестра по поэме Б. Вилле, Пьесы для оркестра (1913)

1. Bewegt

2. Langsam (Sostenuto)

3. Sehr Bewegte Viertel

4. Langsame Viertel

5. Alla breve и др. Сенакис (1922-2001)

Карлхайнц Штокхаузен (1928-2007)

«Перекрёстная игра» (Kreuzspiel) для гобоя, бас-кларнета, фортепиано, и трех ударников,

«Пункты», «Мантра» (Mantra) для двух фортепиано, вуд-блоков и кроталей и двух кольцевых модуляторов,

«Транс», «Знаки Зодиака», «СВЕТ. Семь дней недели» и др.