- •Министерство культуры Российской федерации
- •Лев Владимирович Кулешов (1.01.1899–29.03.1970) режиссер, сценарист и теоретик кино
- •Материал кинематографии
- •Статьи, исследования, выступления
- •Что надо делать (отчёт режиссёра) Первые шаги
- •Лев Кулешов. Теория, практика, педагогика.
- •Собрание сочинений в 3 томах, м., Искусство, 1987-1988 гг.
- •Искусство кино. (Мой опыт)
- •Монтаж как основа кинематографии
- •Дзига Вертов
- •Мы Вариант манифеста
- •Совет троих
- •Из записных книжек и дневников
- •30 Августа
- •1 Апреля
- •Человек с киноаппаратом
- •Виктор Борисович Шкловский (12.01.1893-8.12.1984) писатель, литературовед, кинодраматург, киновед
- •Дзига Вертов — режиссер
- •Слово друзьям
- •Письмо е.И. Габриловичу (вместо послесловия)
- •Виктор Шкловский. За 60 лет. М., 1985г.
- •Всеволод Илларионович Пудовкин
- •(28. 02 .1893- 30 .09.1953)
- •Режиссер, актер, сценарист, художник
- •Всеволод Пудовкин. Собрание сочинений в 3 томах, м., 1974 Выразительное движение
- •Монтаж, как орудие впечатления
- •Время крупным планом
- •Довженко Александр Петрович
- •Лекции 11 октября 1949 года
- •Творческий метод
- •Об актере
- •Беседа с молодыми режиссёрами- слушателями режиссёрской академии вгиКа
- •Александр Довженко . Собрание сочинений в 4 томах, м., 1964
- •Сергей Михайлович Эйзенштейн
- •(10.01.1898 -11.02.48)
- •Режиссер, сценарист, теоретик киноискусства
- •Неравнодушная природа о строении вещей
- •Монтаж аттракционов
- •Четвёртое измерение в кино
- •Братья Васильевы
- •Георгий Николаевич Васильев (1899-1946)
- •Сергей Дмитриевич Васильев (1900-1959)
- •Режиссёры и сценаристы
- •О кинонауке и кинорежиссуре Введение. О монтаже.
- •Братья Васильевы собр. Соч. В трёх томах, м, 1981 г.
- •Леонид Захарович Трауберг
- •(17. 01. 1902-14 .12.1990)
- •Режиссер, сценарист
- •Профессия
- •Видение
- •Козинцев Григорий Михайлович (22. 03. 1905 - 11.05 1973) режиссер, сценарист
- •Глубокий экран
- •Из материалов к книге о режиссуре
- •Григорий Козинцев. Собрание сочинений в 5 томах, л., 1983
- •Михаил Ильич Ромм
- •(11.01.1901–1.10.1971)
- •Кинорежиссер, сценарист, актер, педагог
- •Глубинная мизансцена
Из записных книжек и дневников
30 Августа
Ближе всего к моему методу, очевидно, приближается метод Михаила Михайловича Пришвина. Он, как и я, считает, что «можно прийти с карандашом или кистью, как делают живописцы, и тоже по-своему исследовать природу, добывая не причины явлений, а образы». Он говорит, что «только живопись систематически с давних времен изучает по-своему природу и в художественном смысле делает такие же открытия, как и наука» («Лисий Гон»).
Я прихожу не с кистью, а с киноаппаратом, с прибором, более совершенным, и хочу проникнуть в природу с художественной целью, с целью сделать образные открытия, добыть драгоценную правду не на бумаге, а на пленке - путем наблюдений, опытным путем. Это смычка хроники, науки и искусства. Это путь открытий, которые будут доказаны и объяснены позже. Это волнующий радостный путь путешественника в размаскированный мир. Путь правды, а не правдоподобия. Путь прекрасный, но очень трудный. Такой труд дает настоящую радость. Чем труднее, тем радостнее. А без настоящей радости нет и подлинного творчества.
Удастся ли мне когда-нибудь объяснить и доказать свое право на такой путь?..
Он - охотник. Охотник за кинокадрами. За кадрами правды. Киноправды.
Он не замыкается в кабинете. Уходит из клетки комнаты. Пишет натуры. Наблюдает. Экспериментирует. Ориентируется в незнакомой местности. Принимает мгновенно решения. Маскируется, используя естественные возможности. И в необходимый момент метко стреляет. Киноснайпер. Спокойствие, смелость, хладнокровие, инициатива, само обладание. Никаких канцелярских и прочих процедур. Решение и исполнение одновременно.
Он — разведчик. Он — наблюдатель. Он — стрелок. Он — следопыт. Он — исследователь.
Но он еще и поэт. Он проникает в жизнь с художественными намерениями.
Он извлекает из жизни поэтические образы. Он синтезирует свои наблюдения в своеобразные произведения искусства. Делает художественные открытия. Сливает драгоценные крупинки подлинной правды в песни правды, в поэмы правды, в симфонию объективной действительности.
Но всего это нет...
Он уже несколько лет не охотится, не исследует, не стреляет...
Когда он прицеливается и готов спустить курок, ему говорят: «Отставить!» У него требуют официального разрешения. Он хлопочет о разрешении и иногда получает его. Но за это время птица улетает, зверь убегает. Разрешение ему уже ни к чему.
Иногда он неделями и месяцами выслеживает объект для наблюдения, для изучения, для образного исследования. Но ему говорят: дайте сценарий, дайте заранее результат ваших будущих наблюдений в виде литературного и режиссерского описания каждого будущего снимка».
Получается невозможное:
если иметь заранее результат наблюдений, то не надо производить наблюдений;
если иметь заранее результат еще не произведенного эксперимента, то не надо производить эксперимента. (Инсценировать можно, но это уже другая область кинематографии.)
Если заранее известен состав какого-нибудь химического соединения, какой-нибудь формулы, то есть если искомое уже найдено, то как же искать найденное, как же открыть уже открытое, как же?..
В том-то и дело, что план действий - это не описание уже произошедших действий, что план сражения, план наблюдений—это не описание уже бывших наблюдений. В каждом сражении участвуют две стороны. Противник не подчиняется вашему плану. У него свой план. Вам надо действовать, учитывая поведение противника.